<渔父><渔歌子>词牌正误

陶然居士

<渔父><渔歌子>词牌辩析
  <渔父><渔歌子>本来就是不同的两个词牌，不应该再继续混为一谈了！
  <渔父>唐教坊曲，入黄钟宫。亦称<渔父引>，和<渔父词>相同。单调，五句，二十七字，叶四平韵，七七三三七句式排列，两个三字句宜对仗。
词谱     渔父
  十仄平平仄仄平(韵)    十平十仄仄平平(韵)
  平仄仄(句)仄平平(韵)    十平十仄仄平平(韵)
     注：平：平声；仄：仄声；十：可平可仄。
例词    [唐]张志和
    西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥
    青箬笠，绿簑衣，斜风细雨不须归。
例词是作者<渔父>五首之一，写于中唐时期，故存在古诗的形式，但七言诗的痕迹亦依稀可见。另五代蜀李询也有此作，亦有刊物将其标作<渔歌子>，实误。
例词
    避世垂纶不记年，官高争得似君闲。倾白酒，对青山，笑指柴门待月还。
下边我们看<渔歌子>何其人就一目了然了！
    <渔歌子>亦作<鱼歌子>，唐教坊曲名，后用为词牌。调见敦煌曲子词及[花间集]。
    此调不同于单调叶平声韵的<渔父>。上下片平仄相同，每片三仄韵，一般压入声韵为宜，共五十字，三三七三三六句式排列，后两个三字句要求对仗。
词谱    渔歌子
    仄平平(句)平仄仄(韵)    平平仄仄平平仄(韵)
    平仄仄(句)仄平平(句)    十仄平平十仄(韵)
下片词谱和上片相同
例词    [唐]孙光宪
    泛流萤，明又灭。夜凉水冷东湾阔。
    风浩浩，笛寥寥，万倾金波澄澈。

    杜若洲，香郁烈，一声宿雁霜时节。
    经霅水，过松江，尽属奴家风月。
{<渔父>(张志和)<渔歌子>(孙光宪)词可参看[唐宋词鉴赏辞典](上海辞书出版社)第13页和第262页}
    <渔歌子>全唐诗(全唐诗后几卷为词卷)收录三位作者的六首作品，其中：
    李珣四首(全唐诗第896卷)
     魏承班一首(全唐诗第895卷)
    顾夐一首(全唐诗第894卷)。
均为双调，叶入声韵。
    全唐诗收有<渔父>六位作者的十二首作品，其中：
    李珣三首(全唐诗第896卷)
    和凝一首(全唐诗第893卷)
    张志和五首(全唐诗第890卷)
    张松龄一首(全唐诗第890卷)
    李煜二首(全唐诗第889卷)
    上述作者所填<渔父>均为单调，叶平声韵。显然和双调叶入声韵的<渔歌子>是不同的二个词牌。
    这里所列李煜二首全唐诗里将二首排在一起，看似双调，全唐诗将其标为<渔歌子>，其实第一首叶上平声十一真韵；而第二首叶下平声十一尤韵。显然是二首<渔父>词，不容置疑。
    由于[全唐诗]将李煜的二首<渔父>误标为<渔歌子>，导致了万树[词律]和龙榆生[唐宋词格律]将<渔父>和<渔歌子>混为一谈，后来的一些资料刊物也顺其而错，造成了多少填词者的错误。既然有二个不同的词牌存在，再将其混同，就没有道理了。

关中子

陶然居士

我的二阙词
   渔父    观鱼拓长卷有感
夜静湖清金鲤肥，
墨花玉管伴云飞。
书案上，
绘花衣，
轻风细雨惹蔷薇。

  渔歌子   鱼拓情怀
碧云移，
池影落，
清波荡漾鱼儿乐。
风雨去，
众星挪，
满目情怀如索。

手轻描，
心重拓，
五光十色烟云跃。
人己醉，
意婆娑，
谁写宏篇佳作！

人如梦

  问好居士 !  



轻风细雨惹蔷薇。




        蔷薇? 樯桅?

陶然居士

没有更多意思，是说鱼拓五彩缤纷的美丽，惹得穑薇也嫉妒了。谢谢人如梦，最近忙吧？

人如梦

没有更多意思，是说鱼拓五彩缤纷的美丽，惹得穑薇也嫉妒了。谢谢人如梦，最近忙吧？
陶然居士 发表于 2010-7-12 02:03

我说的是
   
         你两稿分别把蔷薇的蔷字写成稼穑的穑字


和桅樯的樯字了.    最近不太忙,还好.过一向


约诗友到你那耍去哦.你点你帖下的编辑,然后鼠标

指向错别字的右边,按删除键删掉错别字后,再写上

正确的字,再把鼠标移向下边编辑帖子一点,就好了.

你试下吧.

老农民

陶然大家，出语不凡！ 其实诸多资料显示，“渔父”和“渔歌子”本来就是一回事，无须再辨正误真伪。一个词牌数个名字实在不少，楼主所列所谓正宗的“渔歌子”，其实仅仅是一种变体。

陶然居士

一词数名者确实不少，就象‘渔歌子’也叫‘鱼歌子’，‘八声甘州’又叫‘潇潇雨’一样，但他们的词谱是不能改变的。如要攺变，就要加上‘慢、引、破’等，如‘摊破浣溪沙、减字木兰花’等，不知陶然说的对否？我想加‘老农民’为好友，不知能否恩赐。

老农民

回复 8# 陶然居士


   
欢迎之至!
改日定当当面请教。

陶然居士

谢谢

老农民

回复 1# 陶然居士

摘清《钦定词谱》资料，供欣赏：
    渔歌子　唐教坊曲名。按，《唐书·张志和》传：志和居江湖，自称“江波钓徒”，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真求其人不能致，尝撰《渔歌》，即此词也。单调体，实始于此。至双调体，昉自《花间集》顾夐、孙光宪，有魏承班、李珣诸词可校。若苏轼单调词，则又从双调词脱化耳。和凝词更名《渔父》，徐积词名《渔父乐》。
　　渔歌子　单调二十七字，五句四平韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　张志和
西塞山前白鹭飞韵桃花流水鳜鱼肥韵青箬笠句绿蓑衣韵斜风细雨不须归韵
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⊙⊙○◎●⊙○　⊙◎●　●○○　⊙⊙◎◎●⊙○
　　按，张志和所撰《渔歌子》词五首，体调如一，可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”，钓字仄声；第二句“两两三三舴艋舟”，上两字仄声。又一首第三句“钓车子”，钓字仄声，车子平声。谱内据之。其余可平可仄，参后“松江蟹舍”一词。
　　又一体　单调二十七字，五句四平韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　张志和
松江蟹舍主人欢韵菰饭蓴羹亦共餐韵枫叶落句荻花干韵醉宿渔舟不觉寒韵
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　　此词第一、二句及第五句平仄与前词异。
　　又一体　单调二十七字，五句三平韵　　　　　　　　　　　　　　　　南唐李　煜
阆苑有情千里雪句桃李无言一队春韵一壶酒句一竿身韵快活如侬有几人韵
●●●○○●●　○●○○●●○　●○●　●○○　●●○○●●○
　　此词起句不用韵。
　　又一体　单调二十五字，五句三仄韵　　　　　　　　　　　　　　　　　　苏　轼
渔父饮句谁家去韵鱼蟹一时分付韵酒无多少醉为期句彼此不论钱数韵
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　　此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同，惟第三句六字，第四句作七字一句耳。因其单调，故列于前。
　　又一体　双调五十字，前后段各六句四仄韵　　　　　　　　　　　　　　　顾　夐
晓风清句幽沼绿韵倚阑凝望珍禽浴韵画帘垂句翠屏曲韵满袖荷香馥郁韵　　好摅怀句堪寓目韵
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身闲心静平生足韵酒杯深句光影促韵名利无心较逐韵
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　　按，李珣词四首，其一首，前段第三句“春风淡荡看不足”，间作拗句。又一首，前段第二句“潇湘夜”，湘字平声；第五句“明月下”，明字平声，月字仄声；后段结句“名利不将心挂”，不字仄声。又一首，前段结句“渔艇棹歌相续”，渔字平声，棹字仄声。谱内可平可仄据此。余参后词。
　　又一体　双调五十字，前后段各六句三仄韵　　　　　　　　　　　　　　　孙光宪
泛流萤句明又灭韵夜凉水冷东湾阔韵风浩浩句水寥寥句万顷金波重叠韵　　杜若洲句香郁烈韵
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一声宿雁霜时节韵经霅水句过松江句尽属侬家风月韵
●○●●○○●　○●●　●○○　●●○○○●
　　此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。

陶然居士

老农民先生所说及<钦定词谱>所列都不错。这就是后人将二词相混的一个因素。究竟<钦定词谱>和<全唐诗>谁对谁错，我们先不去理会。重要的是我们应该理性的去分析和研究历史存在的问题及如何去使用历史的问题。
<渔父>和<渔歌子>我其所以不同意二者是同一词牌和他是他的又一体的说法，是我在一生从事语文教学工作，现己离休的诗词大家叶淮老先生的<诗词格律>的启发下及对王力等先生的诗词学说学习后，引起了对二词谱正误的分析，同时也参阅了<钦定词谱><白香词谱><唐宋词鉴赏词典>等资料，最后在<全唐诗>中找到了答案。这一公案是由唐人张志和和孙光宪引起的，因为这二个词牌是他们于相同时代、相同地区分别写出了五首<渔父>和<渔歌子>，并没有标明谁是谁的又一体，只是后来龙榆生等说<渔父>就是<渔歌子>，他们只录张志和的<渔父>，不录孙光宪的<渔歌子>。
另外，我除了排比了<全唐诗>诗人及所作二词，同时我专门分析了李询一人在<全唐诗>里存有的四首<渔歌子>和三首<渔父>词牌均分别标出，并没有说谁是谁的又一体或说<渔歌子>也叫<渔父>等，因而我不明白<钦定词谱>所说的又一体是为了什么？
再则，我想从对历史的分析来说，除尊史外，应该从明了，使用的基点研究，不应该再使其混淆，这样对后人的使用提供方便。
还有一点，张、孙二人同居唐朝，又是创始人，以<全唐诗>作依据，较为确切。当然以<全唐诗>为依据，只是个人检测的一种方法，老农民可以以自己的检史方法去分析、去研究。
但我以为历史问题，很多是难弄的十分明白的，只要能做到合理、合情就行。不知老朋友以为如何，可指教！

夏兰秋菊

回复 12# 陶然居士

夏兰秋菊

李白和二位差那么一点！嗬嗬！

夏兰秋菊

顶上功夫

伊豆人生

很不错的文章

陶然居士

谢谢伊豆人生，可多提批评。