户县农民画如何寻求新突破

笑笑生

www.xawb.com 2007-11-30 10:58:49 西安日报

农民画室成了游人参观的热点。 农民画家的助手们正在批量描绘商品画。 户县农民画展览馆馆长雒志俭在介绍农民画的发展。 　　诞生于1958年的西安户县农民画，以其艳丽的色彩、拙朴的线条和浓郁的乡土气息而闻名天下。近半个世纪以来，作品不仅在全国各类农民画展中频繁获奖，而且还为海内外无数游客以及博物馆所珍藏。然而，近年来伴随着“户县画乡游”游客数量的剧增，市场对农民画的需求量也逐年递增。于是，户县农民画自身也在发生着悄然的变化，是潜心艺术创作“精品画”，还是适应市场搞“商品画”？户县农民画该何去何从…… 　　■文／图记者李建宁王保国 　　2007年11月22日，记者来到闻名遐迩的画乡户县。穿行在县城街道，描画在墙壁上的一幅幅色彩艳丽、表现手法夸张的农民画作不时映入眼帘。这些农民画以朴实的绘画语言，详尽记录了农村生产劳动的壮观场面、热烈活泼的节庆欢腾场景和绚丽多彩的乡风民俗，热情讴歌了新农村建设所带来的巨大变化…… 　　农民画带起了“画乡游” 　　走过近半个世纪的户县农民画，是在剪纸、壁画、年画、刺绣等民间艺术的基础上演变形成的民间绘画画种。在发展中逐步成熟的户县农民画以其鲜明、新颖的艺术特点，繁多的艺术品种而广受关注，被称为和上海金山、山东日照齐名的中国“三大农民画乡”。 　　据介绍，50年来户县已有农民画作者2000多人，其中骨干作者有200多人，涌现出了像李凤兰、刘志德、刘知贵、雒志俭以及潘晓玲等一大批有影响的农民画家。先后创作出了《老书记》、《公社鱼塘》、《春锄》等农民画精品。全县累计创作农民画作品10万多件，其中200多件在国内外获奖，9000多件作品在美、英、法、德、日等68个国家和地区展出，数万件作品被海外游客和国外博物馆收藏。有些精品还上了“国家名片”，被印制成邮票向国内外发行。中央新闻纪录电影制片厂还专门拍了一部户县农民画的电影。另外，还有27位农民画家先后36次出国访问、办展，把户县农民画文化传播到了五大洲四大洋。 　　凭着“户县农民画”在海内外的影响力，以画乡风情游为主题的旅游业，在户县也日渐红火。已形成了以户县农民画展览馆为中心的18家农民画展室旅游点。“欣赏农民画、体验农村生活、观赏田园风光、品尝农家小吃，观看民间工艺”，成为画乡农家风情游的主要内容，吸引着海内外宾客纷至沓来。据县旅游部门的统计：今年海内外游客有望突破105万人，旅游收入可达到8000余万元。游客的大量增加，也使农民画的市场日益看好。农民画不仅让许多农民画家迈进小康，也成为画家所在农村致富的金字招牌。 　　农民画“精品”“商品”都需要 　　被誉为陕西第一村的“全国农业旅游示范点”户县东韩村，集中有潘晓玲、曹全堂、王乃良3位著名农民画家。他们分别在村里开设有自己的画室。 　　记者在这些画室里看到，这里不仅陈列有画家大量精心创作的各类作品，其中不乏倾注着画家心血的“镇室之宝”。当然更多的是，由所雇画工或助手们按照画家提供的底稿和样稿，重复描摹制作的农民画工艺品。而且，这些近乎作坊式、由助手简单重复制作农民画的过程，是完全公开供游客参观的，成为吸引游客的一个“节目”。 　　而这类被批量重复制作的画作，构图、色彩等都比较简单，可以说没有太多的艺术含量。它们主要被装入尺余见方的画框内，再套入标有农民画图案的礼品袋，即可作为旅游纪念品，向游客们出售，价格一般为三、五十元一幅。而画家们精心创作的较大尺幅的画作，其价格就相对较高，有数百元至数千元不等。 　　在户县一些农民画室采访中，尽管画室的主人或助手都不愿提及画室的具体收入情况，但据业人士内估计，比较有名的农民画家，这些年的收入都不菲。他们凭所生产的农民画“旅游纪念品”使生活质量大为改变，有的还在城里买了房子买了车，还有些画家还在国外设有画室，定期去国外讲学作画、展览卖画。 　　农民画家们的主要收入来源，并非来自精心创作的优秀画作的销售，而是这些由所聘画工或助手们批量制作的“商品画”。由于其利润较大、制作简单，可重复生产、市场需求大等原因，在市场中占有较大比例，而且是供不应求。而这些农民画已经蜕变为“农民画旅游纪念品”了，也不该过分地强求其艺术性。 　　户县农民画协会副主席潘晓玲对此有独到的见解。她认为，商品画就是“商品”，不必吹毛求疵，商品就是用来赚钱养人养事业的。而精品画，才是画家综合实力的体现，是艺术的范畴。二者相互依存并不矛盾。 　　业内许多人士赞同潘晓玲观点。其实，发展农民画，就是要一手抓商品画的市场销售，为促进经济增收服务；一手抓高水准的精品创作，使户县农民画在文脉上能得以传承和创新，保持可持续发展的后劲。 　　遗憾的是，在户县并非所有农民画家都有上述的认识。由于农民画作者数量大，人员素质不一样，市场又缺乏规范管理，因此出现了许多令人担忧的问题。比如在急功近利思想的驱使下，有的过度追求金钱，而导致农民画“产品”粗制滥造的现象非常普遍；有的甚至用丝网印刷来批量制作冒充手工绘制的农民画；有的根本就没有版权意识，盗冒他人名义作画卖画；有的哄抬画价、有的则相互砸价，扰乱市场秩序。 　　当然，户县农民画在市场运作中出现的种种问题，都是市场经济发展中不可回避的问题。就像一个婴儿在其生长的道路上不可能不跌跤一样。人们完全有理由相信，随着文化市场的逐步规范，这些问题都将会得到有效解决。但是，户县农民画如何健康持久地发展，最终是否能形成户县乃至西安的文化产业品牌，将其做大做强，这才是更多人所关心的问题核心。 　　农民画队伍后继乏人 　　曾任中共户县县委宣传部部长的李海林，撰写文章指出户县农民画的发展和壮大存在着许多困难和问题。 　　一是在农民画理论研究、创新和指导上还很不够，特别是研究少，农民画今后发展的思路仍不太清晰。 　　二是农民画的创作题材、创作方法、表现形式不能适应时代发展的要求，反映时代主旋律、贴近现实生活、影响深远的作品少。 　　三是农民画只是作为一种艺术形式和社会现实存在，其蕴藏的巨大潜能和商机还远远没能显露出来。 　　四是农民画画家整体年龄偏大，辅导队伍断层，后继乏人，对老一代作者、作品的保护和农民画后继人才的培养上还需加强。 　　五是缺乏应有的竞争，版权和知识产权得不到保证，影响到画家的创作积极性。 　　记者在采访时了解到，时至今日，这些问题尚未得到很好的解决。 　　陕西省农民画协会副主席、户县农民画展览馆馆长雒志俭告诉记者：现在最大的问题是农民画培训队伍后继乏人。作为担负着全县农民画培训任务的县农民画展览馆，现在由于经费短缺，培训工作也难以如同过去那样正常进行。 　　雒志俭深有感触地说，现在农村和过去农村大不一样，农民生活方式、观念等都发生了很大变化。“因此，农民画家们如何坚持深入生活，敏锐捕捉新农村建设中的新气象、新生活、新变化，并用农民艺术家的独特表现手法将其精彩描绘出来，这都是急需深入研究探讨和科学引导的课题”。 　　近年来，一些农民画家纷纷离乡进城，这不得不让人产生疑问：没有了农民生活的基本题材，是否还可以称之为农民画？有人形象地说：“这就好比是用普通话唱秦腔，那还能叫秦腔吗？” 　　未来的产业化之路 　　把户县农民画当作一种独有的资源去开发，并促使其走向产业化道路，才会有更广阔的发展前景。这是西安、户县及许多关注农民画人的共识。 　　雒志俭说，户县在4年前曾制定了一个促进农民画发展的十四点措施，其中包括办展览、开文化节、设立农民画博物馆、有计划的培养农民画新人、发行邮票、在全国各地设立户县农民画展买店等。这些措施无疑有利于户县农民画的品牌化发展。但由于利益的驱动和小农意识的作祟，户县农民画还尚未形成大格局的“品牌效应”，产业化也基本上没有形成。有文化产业专家建议，户县农民画要迈向产业化，就必须要有大的发展思路。 　　首先要对户县农民画的优秀资源进行整合，成立专业的机构，对画家的作品评定级别，进行规范管理。 　　以“户县农民画”为无形资产，以这一品牌，组建类似“西安户县农民画股份有限公司”之类的文化实体，通过招商引资途径，吸纳海内外强势资本进入，在完全自愿的基础上，让从事农民画创作和生产、营销的机构、个人成为这一公司的股东，形成以户县农民画为主导产品的文化产业链，实行统一收购，统一营销。并由股份公司组织农民画家的培训、开展常态的创作竞赛、评奖、理论交流、作品展览等活动。 　　同时，农民画股份公司可以延伸农民画的产业链，以优秀的农民画作为基本图案元素，出售图腾和图案设计，向纺织印染、生活瓷器、日用装饰、工艺品、时尚用品、图书发行、电视动画等领域延伸开发和渗透，出售精品农民画的使用版权，使其产生作品衍生的经济价值。通过系列深度开发，让户县农民画如同云南的蜡染一样，成为一种特殊文化图案，能广泛使用在所有代表陕西文化特色的生活物品、工艺品、旅游纪念品中。大力发展下游产品，形成以农民画为起始的产业链条。对一些耗费大量心血而创作出来的精品农民画，应由股份公司组织鉴定和收购，并在农民画展览馆展览珍藏，以保留农民画的文脉。对精品画图案的商业使用，应向创作者依法支付其版权使用费，以保护作者权利，提高创作精品农民画的积极性。 　　户县农民画要发展，必须做大做强，走产业化之路。要抓艺术创作出精品；要抓市场开发创效益，达到艺术、效益双丰收。

kevin

名声在外，但没有成为经济发展的主动力！没有规模，没形成产业。。。。

丛林里的海藻

希望不要继续照猫画猫

laohu

国家只认定户县是民间画,哪儿来的农民画,叫农民画那都是政治产物,以历史观点看还是称民间画更好,如果画家连地都没有根本不会种地还叫农民吗?试比较下如果再过三十年哪个画家敢称自己是农民?名不当言不顺!