诗词讲座 近体诗格律平仄的确定及其相关问题

关中子

近体诗格律平仄的确定及其相关问题

这是我读王力《诗词格律》、《诗词格律概要》、《古代汉语通论三十》，吴丈蜀《词学概说》，启功《诗文声律论稿》，师洪亮《诗词写作必读》等书后的笔记，我用浅显明了通俗易懂的语言写了出来，意图是让自己能一目了然明白诗律的奥妙，更加深刻了解诗律的种种问题，从而能运用诗律知识顺利进行近体诗的习作。
    近体诗就是五绝、五律以及七绝、七律。每种格式都有四种基本句式。这些句型错综变化构成各体的四种平仄格式。
    这些平仄格式的确定需要遵循这样一些规则：本句中平仄交错、对句中平仄对立、邻句中平仄相粘。在这三个规则中后两个就是我们通常所说的“对”和“粘”，在判定平仄格式时，这两个规则是决定性的。也就是说只要我们知道了第一句的平仄格律，根据这两个规则，我们可以推知全诗的平仄格式。出句和对句平仄相反就叫对。上联对句和下联出句第二字（七言也有第四字）平仄一致叫做粘（由于出句末字是仄声，对句末字是平生，所以平仄不可能完全相同，所以只能以出句第二字的平仄与前联对句第二字的平仄相同作为标准，当然七言第四字也要粘。粘头不粘尾的说法过于模糊不清，不能说明问题。）
    不管是五言还是七言,都有四种格式,即仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收四种格式。所谓仄起仄收就是首句第一个节拍或者音步（第二字）是仄声字，首句末字也是仄声字，如果首句第二字为平声字则为平起式。只要我们知道了首句第二字和末字的的平仄，那么我们就可以运用规则推导出全诗的平仄格律。
    首先说五律的四种句式：（一）首句是仄起仄收式（平仄脚）
                ①仄仄平平仄，②平平仄仄平。③平平平仄仄，④仄仄仄平平。
                ⑤仄仄平平仄，⑥平平仄仄平。⑦平平平仄仄，⑧仄仄仄平平。
    在这个句式中,①是仄起仄收式,②要对平起平收式,③粘②要求第二字平仄相同,③因为是出句,所以还要求最后一字仄收,因此③用平起仄收式。④与③对则用仄起平收式。⑤和④粘，又是出句，用仄起仄收式。⑥和⑤对，用平起平收式。⑦粘⑥且是出句用平起仄收式。⑧和⑦对用仄起平收式。按：在八个律句中，除仄平脚②、⑥第一字必须用平声字外，其他六句第一字都可平可仄。
                          （二）首句是仄起平收式（平平脚）
                ①仄仄仄平平，②平平仄仄平。③平平平仄仄，④仄仄仄平平。
                ⑤仄仄平平仄，⑥平平仄仄平。⑦平平平仄仄，⑧仄仄仄平平。
    在这个句式中,①是仄起平收式,本来②应该对平起仄收式,但是要押平声韵,所以只能以平起平收式相对。③粘②且是出句，用平起仄收式。④对③用仄起平收式。⑤粘④且是出句用仄起仄收式。⑥对⑤用平起平收式。⑦粘⑥且是出句用平起仄收式，⑧对⑦仄起平收式。按：除②、⑥仄平脚第一字必平以防犯孤平外，其余各句首字均可平可仄。
                          （三）首句是平起仄收式（仄仄脚）
                ①平平平仄仄，②仄仄仄平平。③仄仄平平仄，④平平仄仄平。
                ⑤平平平仄仄，⑥仄仄仄平平。⑦仄仄平平仄，⑧平平仄仄平。
    在这个句式中,①为平起仄收式,②对①味仄起平收式。③粘②且为出句，得仄起仄收式。④对③得平起平收式。⑤粘④且是出句，得平起平收式。⑥对⑤得仄起平收式。⑦粘⑥且是出句，得仄起仄收式。⑧对⑦得平起平收式。按：除④、⑧仄平脚第一字必平外，其余各句首字都是可平可仄的。
                           （四）首句是平起平收式（仄平脚）
                ①平平仄仄平，②仄仄仄平平。③仄仄平平仄，④平平仄仄平。
                ⑤平平平仄仄，⑥仄仄仄平平。⑦仄仄平平仄，⑧平平仄仄平。
    在这个句式中,①为平起平收式，②对①押平声韵为仄起平收式。③粘②且是出句，当为仄起仄收式。④对③为平起平收式。⑤粘④且是出句为平起仄收式。⑥对⑤为仄起平收式。⑦粘⑥又因是出句当为仄起仄收式。⑧对⑦为平起平收式。按：除①、④、⑧仄平脚第一字必平外，其余各句首字都是可平可仄的。
    通过观察，我们可以发现凡是仄收的，不管是平起还是仄起，他们的平仄分布很对称。非常明显的是：①、⑤句平仄相同，②、⑥句平仄相同，③、⑦句平仄相同，④、⑧句平仄相同。平收的和仄收的有些不同。如果①是仄起平收的则⑤为仄起仄收式，在收式上与之对立。其他①、④、⑧平仄相同，②、⑥句平仄相同，③、⑦句平仄相同。如果①是平起平收的⑤为平起仄收式，也只是在收式上与之对立。其他①、④、⑧平仄相同，②、⑥句平仄相同，③、⑦句平仄相同。
    懂了五律的平仄，七律的平仄问题也就迎刃而解了。七律是五律的扩展。就是在五字句前面加俩字，仄上加平，平上加仄。五律仄起仄收变成了七律平起仄收，五律仄起平收变成了七律平起平收，五律平起仄收变成七律仄起仄收，五律平起平收变成七律仄起平收。值得注意的是，在推定七律平仄时，我们依然要综合运用粘和对的规则，必须指出粘不仅指第二字，还指第四字。七律四种格式罗列下边：
                             （一）首句平起仄收式（平仄脚）
         ①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平。③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。
         ⑤平平仄仄平平仄，⑥仄仄平平仄仄平。⑦仄仄平平平仄仄，⑧平平仄仄仄平平。
    按：②、⑥句第一字可平可仄，第三字必平（假如第一字用仄声，第三字则必平，否则犯孤平，这个好懂；我不懂的是，如果第一字用平声，第三字用仄声，句中除韵脚外，依然有两平声，这也算孤平么）其余各句第一字、第三字都是可平可仄的。
                              （二）首句平起平收式（平平脚）
         ①平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平。③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平。
         ⑤平平仄仄平平仄，⑥仄仄平平仄仄平。⑦仄仄平平平仄仄，⑧平平仄仄仄平平。
    按；：②、⑥句第一字可平可仄，第三字必平，其余各句第一字、第三字都是可平可仄。
                              （三）首句仄起仄收式（仄仄脚）
         ①仄仄平平平仄仄，②平平仄仄仄平平。③平平仄仄平平仄，④仄仄平平仄仄平。
         ⑤仄仄平平平仄仄，⑥平平仄仄仄平平。⑦平平仄仄平平仄，⑧仄仄平平仄仄平。
    按：④、⑧仄平脚第一字可平可仄，第三字必平，其余第一、第三字都平仄皆可。
                              （四）首句仄起平收式（仄平脚）
         ①仄仄平平仄仄平，②平平仄仄仄平平。③平平仄仄平平仄，④仄仄平平仄仄平。
         ⑤仄仄平平平仄仄，⑥平平仄仄仄平平。⑦平平仄仄平平仄，⑧仄仄平平仄仄平。
    按：①、④、⑧仄平脚第一字可平可仄，第三字必平，其余各句第一、第三字不论。
    比照五律和七律仄平脚出现的位置，我们可以发现：五律仄起在②、⑥句，七律平起在②、⑥句；五律平起仄收在④、⑧句，七律仄起平收在④、⑧句；五律平起平收在①、④、⑧句，七律仄起平收在①、④、⑧句；也就是说仄平脚出现的地方，五律和七律正好是相反的。这都是由于七律是由五律加字生成的缘故。
    五绝和七绝恰是五律和七律的一半，规则相同，所以不赘述了。
    关于孤平的问题。王力在《诗词格律》中指出：“犯孤平指的是平脚的句子，仄脚的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。（与古代汉语论述相同）”笔者按，王先生的这个话是不严谨的，以平收的有平平脚、仄平脚两式，而孤平是专指仄平脚说的，五律的平平仄仄平和七律的仄仄平平仄仄平。吴丈蜀先生又提出两种说法。一种是一句诗中不论平声字多少，凡出现两个仄声字夹一个平声字的情况，即算孤平。另一种是王士祯的说法。一句诗中必须有两个相连的平声字，不能使平声字孤立，否则犯孤平。在文章中，我们所指的孤平专指仄平脚的形式。
    关于一三五不论，二十六分明的问题。先说一三五不论的例外。（1）五律仄平脚平平仄仄平第一字必须论，如果把平声用为仄声则犯孤平；七律仄平脚仄仄平平仄仄平第三字必须论，如果把平声字用为仄声则犯孤平。（2）五言平平脚仄仄仄平平第三字必论，如果把仄声用如平声则为三平调；七言平平脚平平仄仄仄平平第五字必论，如果把仄声字用为平声则为三平调。（3）如五言仄仄脚变格平平仄仄仄（五言平平平仄仄以第三字平声为正格，以仄声为变格），第一字必平；七言仄仄脚变格仄仄平平仄仄仄，第三字必平。（4）五言仄仄脚特定变格平平仄平仄，第一字必平；七言仄仄脚特定变格仄仄平平仄平仄，第三字必平，不再是可平可仄的了。避开这几种情况则是正确的。
    再说二十六分明。这个话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言第二四字分明是对的。因为句型的平平仄推定是由第二字和末字共同完成的，如果在出句中五言第二字，七言第二第四字都要与上联对句二四字相粘。至于五言第四字和七言第六字就不一定分明。从五言特定格式平平仄平仄来看，第四字并不一定分明；从七言特定格式仄仄平平仄平仄来看，第六字不一定分明。如五言仄仄平平仄可换成仄仄平仄仄，只须在对句第三字补偿一个平声就可以了（平平平仄平）。七言平平仄仄平平仄可换成平平仄仄平仄仄，只须在对句第五字补偿一个平声字就可以了（仄仄平平平仄平）。
　　关于拗句和拗救的问题。所谓拗句就是该用平声字的地方用了仄声字，所谓拗救就是前面平声字的地方用了仄声字，则在后面相应的位置用平声字来作为补偿。我们把它分为两种：本句自救和对句相救
    （一）本句自救。本句自救有两种形式，一种指仄平脚而言，一种指仄仄脚而言。（一句之中最后两字是仄平就叫仄平脚，是仄仄就叫仄仄脚，其余同此类推）可以在出句出现，也可以在对句出现。
     （1）仄平脚拗救。五律平平仄仄平中，第一字必须用平声，否则犯孤平。如果用仄声，则必须把本句第三字换作平声作为补偿。即由平平仄仄平变为仄平平仄平。
　　　　　　　　　　　七律仄仄平平仄仄平中，第三字必须用平声，否则犯孤平。如果用仄声，则必须把本句第五字改作平声作为补偿。即由仄仄平平仄仄平变成仄仄仄平平仄平。这种形式也叫做孤平拗救。
　　（２）仄仄脚拗救。五律平平平仄仄中，第三字用仄声，则第四字用平声补偿（三四字平仄调转）。即由平平平仄仄变成平平仄平仄。
　　　　　　　　　　　七律仄仄平平平仄仄中，第五字用仄声，第六字平声补偿（五六字调转）。即由仄仄平平平仄仄变为仄仄平平仄平仄。诗人们喜欢把仄仄脚这种拗句用在尾联的出句。
　　（二）对句相救。对句相救主要是指平仄脚句型而言的。这种形式只出现在出句中，因为在对句中要进行补救。也分为两种：大拗必救，小拗可救可不就。
　　　（１）大拗必救。五律仄仄平平仄中，第四字用了仄声（有时三四字都用仄声），必须在对句第三字改用平声来补救。即是说出句仄仄平平仄变为仄仄平仄仄，对句由平平仄仄平变为平平平仄平。
　　　　　　　　　　　七律平平仄仄平平仄中，第六字用了仄声（有时五六字都用），必须在对句第五字改用平声补救。即是说出句平平仄仄平平仄变为平平仄仄平仄仄，对句由仄仄平平仄仄平变为仄仄平平平仄平。
　　　（２）小拗可救可不救。五律仄仄平平仄中，第三字用了仄声，称为半拗，可以不救。如果救的话则在对句相应第三字改为平声。也就是说出句仄仄平平仄变为仄仄仄平仄，对句平平仄仄平变成平平平仄平。
　　　　　　　　　　　　　　七律平平仄仄平平仄中，第五字用了仄声，如果救得话，在对句第五字改为平声作为补偿。也就是说出句平平仄仄平平仄变成平平仄仄仄平仄，对句仄仄平平仄仄平改为仄仄平平平仄平。
     杜甫说，思飘云物动，律中鬼神惊。又说，晚节渐于声律细，谁家数去酒杯宽。格律平仄非必深究才能学好，不下苦功夫花大力气是不行的。

晴亦雨

:curse:学习

黑白灰

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:curse: :D   好！总结得好！简单明了，易学易记！支持！！！如果能举例（李白、杜甫等人大家熟知的经典作品）说明就更好了！