户县农民画介绍~！

唐伯虎点蚊香

陕西农民画源于民间，所画内容多取材于人物、动物、花鸟等，构图简洁美观，注重色彩数量，追求强烈的直观效果，乡土风情浓厚，形成了独特的艺术风格。陕西农民画主要分布在关中的户县，陕北的安塞和洛川。户县有40年的农民画历史，被誉为“农民画之乡”，也是我大陆最悠久的画乡，现已拥有2000多名土生土长的农民画家。

户县农民画家在繁重的劳动之余，又倾注了自己的感情，用彩笔绘出了一幅幅家乡美的图画，构图那么新颖，色彩又十分强烈，颇具大西北地域特征和当地人的强悍气质，在艺术风格上，直观地描绘生活，色调十分和谐统一、恬静，富有天然的情趣和生机，如一首首美妙的田园诗，又如一曲曲清闲琴曲，富有艺术吸引力和哲理。
　　近20年内，户县农民画获奖数量之多，国内外美术馆、博物馆和国际友人收藏之多，是很惊人的，他们的作品先后在60多个国家展出，有15位作者应邀到国外访问、表演、讲学。
　
　　户县农民画诞生于上世纪50年代，它以鲜艳绚烂的色彩、淳朴稚
拙的线条和强烈浓郁的乡土气息受到了国内外人士的青睐，不仅在各
种农民画展览中频频获奖，也常吸引外宾专程来到农民家中购买画作、
交流心得。相当长的时期内，它都是户县乃至陕西人的骄傲。然而，
许多人也许还不曾意识到，近几年来户县农民画正在悄然地发生着一
些变化，这些变化引发了我们的思考。我们不得不忧心：如果户县农
民画照此发展下去，有没有逐渐被社会淘汰、最终趋于灭亡的可能？

　　　　　　　　　　　　（一）

　　作品风格的变异这种改变首先表现在作品风格上。熟悉户县农民
画的人都知道，过去农民画主要以反映农村面貌、农民生活为主，如
著名的《公社鱼塘》、《大队养鸡场》、《喜开镰》……从画面甚至
从标题上，我们就能知道它所反映的主题。那时的农民画，也都是采
用基本的写实绘画手法，画风淳朴。而如今，户县农民画的不少作者
不仅“涉猎”范围广了，什么都可以去画，而且，开始向国画、油画，
甚至西方抽象派的画风上靠拢。农民画原本是一种源于生活，土生土
长的艺术形式，失去了农村的生存土壤及表现风格，不知它今后还有
什么与众不同、能够令人为之瞩目的地方？
　　创作出发点的改变农民画创作由过去的以生活为出发点转变为以
挣钱为出发点。过去，农民一手拿锄头镰刀，一手拿画笔蘸彩，按照
他们对生活的理解和感受，创作出一幅幅乡土气息浓郁的现代民间绘
画。农民画家们往往用半个月、一个月甚至更久的时间去构思、去创
作。现在，农民画成了大批量生产的“流水线艺术”，谁的作品有市
场，别人就去成批地“创作”同样的画作。甚至可以由多个人去完成：
先大致绘好轮廓，然后由专人给衣服着色、给面部着色……“作坊化”
的创作方式使得如今的农民画鲜有精品出现。照此发展，势必导致“
户县农民画”品牌的坍塌。
　　农民画展览馆作用的改变户县农民画展览馆创立初期，其目的是
起到培训作者、展示画作、对外交流及重点作品销售的作用。它曾一
度也确实不负重任。然而到了今天，农民画展览馆的作用在慢慢消亡，
搞普及工作、为基层服务丢掉了；发现新作者、巡回辅导停止了；馆
里干部到农民家里进行辅导的寥寥无几。即使搞训练班，也不像过去
那样扎实、认真。这些因素直接导致这些年来有深度、有时代精神的
作品少之又少。户县农民画展览馆应该是展现农民画作者群的阵容和
作品的水平，是农民画的活动中心，是农民画的最高殿堂。然而不知
从何时开始，它却开始沦为商品买卖的超市。这种现象若得不到改善，
户县农民画也许将很难再具有以往的竞争力。
　　缺乏具有奉献精神的农民画辅导员有人曾说：“没有辅导，就没
有农民画；有怎样的辅导，就有怎样的农民画。”这种说法并不为过。
农民画的兴衰，很大程度上取决于农民画辅导员的辅导能力、辅导水
平以及自身的责任感、奉献精神。户县农民画从上世纪五十年代到八
十年代之所以取得了那样大的成绩，丁济堂、刘群汉这样的优秀辅导
员功不可没。农民画作者一般不具备艺术判断能力，一幅作品的最终
实现，有极大的盲目性，他们不知道好在哪里，不好在哪里。辅导员
则会告诉他们如何判断，如何尽善尽美。好的辅导员还需要有甘当人
梯的奉献精神，要将农民画作者放在第一位，将辅导作品放在第一位，
惟一不能放在第一位的，就是自己。现在，没有了这样有实力又有热
情的辅导员，户县农民画也因而难有大的起色。

　　　　　　　　　　　　　（二）

　　针对这些问题，记者走访了陕西省农民画协会主席丁济堂以及省
文化厅社文处处长、陕西省农民画协会副主席赵登峰，他们对于户县
农民画的现状也深感忧心，他们建议：坚持画家自身艺术修养与专家
辅导相结合的方式培养农民画家们深入生活的能力。他们虽然长期生
活在农村，但面对不断发展的农村新生活也不一定能全部感受。同样
的素材，有人能绘制出频获大奖的佳作，有人却终日对着熟悉的生活
熟视无睹，以至于拿起笔来就发呆。因此，培养农民画作者观察、捕
捉生活的能力，就显得尤为重要。此外，有了好题材，如果没有好的
表现技法，也同样出不了好作品。这就需要美术专家的指导。专家的
一句话对作品有时可以起到点石成金的作用。
　　资金投入应有的放矢“户县农民画”早已是享誉中外的农民画品
牌，目前的当务之急，既不在于扩大宣传，也不在于参加各式各样的
展览，而应更多地把重心放在农民画今后的发展上。户县有关部门应
对有代表性的老作者在生活上予以帮助，使他们的晚年生活有所保障，
通过他们来带动年轻一代的作者，调动双方的创作积极性，从而使更
多的人担当起“辅导员”的角色来。此外，应重奖那些富有时代精神
的农民画精品，刺激大家都朝着“精品”的方向努力，以此带动户县
农民画整体水平的提高。
　　在进入市场的同时搞好创作农民本身没有收入，将农民画打入市
场是目前市场经济下农民画发展的必然趋势。丁济堂指出：创作水平
的高低决定了农民画进入市场水平的高低。要引导农民走向市场，使
他们在市场中获得经济利益，从而刺激他们的创作热情。在此基础上
更要培养他们的精品意识，惟有精品才是赢得市场的关键所在。要用
精品打造品牌进入市场，走创作与市场共同繁荣的路子。

　　　　　　　　　　　　　（三）

　　农民画不仅是户县也是陕西的一个响亮的品牌，它对我省的民间
文化抢救保护工作将起到借鉴与探路的作用。这个品牌如何让它更具
影响力是我们应该深思的问题。它的前途不仅需要创作者自身的努力，
更需要来自社会的引导和支持。期待户县农民画能适时地调整发展思
路，从而重振“画乡”昔日风采。

静^舞飞扬~~

看似简单　　单位培训过　　我已投降了　　画乡精髓啊