诗绝句入门[转]

风自舞

网上有许多朋友喜欢诗词创作，但又苦于找不到入门的书籍。专家的书讲得过于专业，初学者读不懂；部分钻研不深的网友往往持一端之见，有可能误人子弟。大家在群中唇枪舌箭，任口水打湿屏幕，也争不出什么结果，甚至口角相向，反目成仇，伤了和气。本来风雅场所，弄得充满杀气。无奈干脆散了自己的群，换身马甲，游弋群间，免得招惹是非。但经不住一位开诗词讲座的朋友撺掇，只得把旧作《诗词入门》加以删减，应付差事。 诗的种类繁多，形式各异，不太好分类。如果单从格律上考虑，可分为近体诗和古体诗；从每句的字数上考虑，有四言、五言、七言、杂言等等。 - 本文主要讨论近体诗中的五言和七言。 唐人把从《诗经》到南北朝的庾信这一段时间内的诗都称作古体诗。近体诗主要是指从唐代兴起的律诗和绝句。常见的五律（绝）和七律（绝）。本文首先以七言绝句谈起。 - 一　诗的韵 是诗，就要押韵，有北方戏曲和曲艺中，也称之为“辙”，如常用的“十三辙”。这里不讨论什么是韵。古人创作近体诗，无疑问是用的古音韵，为了避免方言不同而造成音韵混乱，官府颁布了通用韵书，称为“官韵”。这些书籍在当时可能是与口语一致的，口中怎么说笔下就怎么写，还算合理。宋代以后，语音变化很大，有些字读起来已经不押韵了，但韵书中还在同一韵部，写诗还按旧韵书来，有时就有点拗口。如： 山行 　　[唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié），白云深处有人家（jiā） 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā） 其中的“斜”字，按今音，显然是出韵了。但在唐代读xiá，同现在上海话中的读音siá（s在此发浊音）有点相近。 所以说，什么字唐、宋人怎么读，对非专业人员没有必要去刻意研究。现在我们创作近体诗，可以完全依照个人的习惯：你愿意用《平水韵》也可，用《中华新韵》也可，只要全篇标准统一，别关公战秦琼就行。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。在绝句格律化以前，许多古风式的绝句中平仄韵通押的。 一般总是把“韵”放在句尾，所以又叫"韵脚"。例如： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫凈无苔（t ái ）， 花木成蹊手自栽（zāi）, 一水护田将绿遶， 两山排闼送青来（l ái ) - 二　平仄 谈近体诗，不能不说平仄；说平仄，又不能不提汉语中的四声。古人分“平、上、去、入”四声，现代普通话中也有“一、二、三、四”四种声调。如果你用《平水韵》，除了“平”外，上、去、入都是仄，至于上、去、入之间有什么区别没有必要去细辩，只要知道它们都是“老仄家”的就行。如果你普通话较好，愿意用《中华新韵》，那么一、二声是平，三四声是仄。 限于篇幅，以七绝为例，进行阐述，五言绝句和七言格律基本相同，请大家自己体会，在讲五律时，我们再适当提及。 在近体诗中，平仄都有固定的格式，符合固定平仄格式的句子，我们称之为律句。以七言为例（从格律上讲，去掉前两个字就成了五言律句）常见的律句有四个： ①平平　仄仄平平仄 ②仄仄　平平仄仄平 ③仄仄　平平平仄仄 ④平平　仄仄仄平平 [/M] （为兼顾五言，在此把句式按二、五断开，下同） [/M]实事上，这就是绝句（本文专指律绝，与之相对的还有一种古绝，暂不讨论）的一种基本格式，为了叙述方便，我们简记为［①②③④］（在律诗中，这四种基本律句又构成二联即[①②]、［③④］。）如果我们把上下两颠倒，就变出了绝句的另一种格式，［③④①②］即： ③仄仄　平平平仄仄 ④平平　仄仄仄平平 ①平平　仄仄平平仄 ②仄仄　平平仄仄平 绝句的另外两种格式，可以看成是这两种格式的变例。就是用这两种基本格式的最后一句代替第一句，其它不变就行，用数字表示，绝句的四种格式就是： ［①②③④］、［④②③④］、［②④①②］、［③④①②］ ［①②③④］型： 郿坞  苏轼 衣中甲厚行何惧，坞里金多退足凭。 毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ ［④②③④］型： 泊秦淮  杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ［②④①②］型 为女民兵题照 毛泽东 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。 ［③④①②］ 绝句四首（第三首） 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 对以上的四种格式进行比较，我们可以发现，绝句有以下规律： 押平声韵；按照律句平仄的要求，讲究粘对。 我们把首句第二个字为平声的，称为平起式；首句第二个字为仄声的称为仄起式。 绝句是在律诗兴起后产生的，有许多和律诗一致的规律和要求。从格律上看，相当于律诗截取了一半，所以又称之为“截句”。现在我们从以上的四种格式分析一下绝句的主要格律特点，入门之后可以看更专业的书籍。 为了加深记忆，现在我们把这四种格式集中对比如下： 七绝的四种格式 ［①②③④］ ［④②③④］ ［③④①②］ ［②④①②］ [一] 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 [二] 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 [三] 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 [四] 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 - 五绝的四种格式 [一] 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 [二] 仄仄仄平平 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 [三] 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 [四] 平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 请注意每种格式的偶数位置上的字的规律： 从表中可以看出，第二字竖排起来只有两种格式：平仄仄平、仄平平仄。这种规律叫“粘”。如果绝句不符合这个规律，就叫“失粘”。在格律化以后，失粘就成了律诗和绝句的大忌。第四字竖排起来正好和第二字相对，第六字竖排起来又和第二字相同。知道了这种“粘”的规律，对我们记忆律绝的四种基本格式有很大的帮助：只要知道了首句的平仄，其它几句就可以顺下来了。 有兴趣的朋友可以自己注意一下律诗的粘“粘”，从中更深刻地理解一下绝句和律诗格律上的联系。 在这里需要说明的是，有些句子并不符合上面所举的几种基本的律句，是不是错了呢？这得分情况而论。凡是和上述律句不同的格式，称之为拗句。其中有一些是可救的，有些是不可救的，有单句自救的，也有对句相救的，还有两句互救的。我们讲律诗的时候再细说，在此先简单了解两个常见的拗句。 律句“仄仄平平平仄仄”还有一种变格：仄仄平平仄平仄。因其被前人用的很普遍，所以也有人称之为“准律句”。 饮湖上初晴后雨 苏轼    水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜。 在该用“仄仄平平仄仄平”的地方第三字用了仄，就在第五字上补一个平声字，以免犯孤平，变成了“仄仄仄平平仄平”。 回乡偶书   [唐]贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 知道了绝句的基本规律，对我们欣赏或者创作诗词有一定的帮助，但真在理解并熟练地写出更好的作品，秘诀只只有一个：勤。勤读、勤记、勤练、勤反思，是创作诗词的不二法门。

迷途羔羊

不会作诗

擦肩而过

不错:victory: