古典诗词格律浅谈 15 诗词常用名词浅释（4）

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古典诗词格律浅谈 15 诗词常用名词浅释（4）


    诗韵:

    指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言著《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。南宋时，平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》，把同用的韵合并为107韵，后人又减为106韵，并称为平水韵，这便是沿用至今的诗韵。唐代实际所用的韵部，和平水韵所编大致相同。

    押韵:

    亦称“压韵”。作诗歌时于句末或联末用韵之称。旧因押韵，例须韵部相同或相通，但也有少数变格。诗歌押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。

    近体诗押韵:

    近体诗押韵要求严格。不论绝句、律诗、排律，都必须用平声韵，且一韵到底，不许邻韵通押。

    古体诗押韵:

    古体诗押韵较宽。可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵。仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

    叶韵:

    一作“谐韵”、“协韵”。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。

    通韵:

    诗韵术语。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可以互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格的限制。

    换韵:

    亦称“转韵”。诗韵术语。除律诗、绝句不得换韵外，古体诗尤其是长篇古体诗，换韵较自由，既不限平声韵、仄声韵，也不限于邻韵。转韵时往往在换韵那一联的出句先转，接着联末韵脚跟着转。

    险韵:

    诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用“尖叉”二字为韵，旧时推为险韵中的名作。

    唱和:

    亦作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：1和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；2依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；3用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；4次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

    分韵:

    旧时作诗方式之一。指作诗时先规定若干字为韵，各人分拈韵字，依韵作诗，叫做“分韵”，一称“赋韵”。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易《花楼望雪命宴赋诗》：“素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。”

    分题:

    旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“古人分题，或各赋一物，如云送某人分题得物也。”分题有时分韵，但不限制。

    进退格:

    亦称“进退韵”。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽《沧浪诗话·诗体》：“有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。”魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。”进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如“寒”、“删”或“鱼”、“虞”等，一进一退，相间押韵，故称。

    辘轳格:

    亦称“辘轳韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

    葫芦格:

    亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。

    平仄:

    声律专名。古代汉语声调分平、上、去、入四声。平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之平仄。

    “一三五不论”:

    格律诗平仄格式的通俗口诀。为“一三五不论，二四六分明”的略称。谓七言诗句第一、三、五字平仄可以上拘，第二、四、六字必须按照格式，平仄相间，不能变动。由此类推，五言诗句则为一、三不论，二、四分明。这个口诀简洁明快，但不全面、不准确，对有些句型便不适用。

    对与粘:

    诗律术语。对，取相对之义，指同一联内对句与出句平仄必须相反相对，即仄对平，平对仄。粘，取粘连、粘附之义，指后联出句与前联对句必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对、粘的标志主要看五言第二、四字，七言第二、四、六字平仄是否有误，最关键位置的五言第二，七言第二、四字平仄务必分明。

    失粘:

    作旧体诗术语。写作律诗、绝诗时平仄失误，声韵不相粘之谓。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。又据宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。

    五绝:

    五言绝句的省称。指五言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

    五律:

    五言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

    七绝:

    七言绝句的省称。指七言律绝。四句二韵或三韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

    七律:

    七言律诗的省称。八句四韵或五韵。平仄定格凡四式，见近体诗格律。

    三平调:

    诗律术语。指诗句末选用三个平声。为近体诗的大忌，又是古体诗的典型特征之一。

    孤平:

    诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。

    拗体:

    律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。不依常格而加以变换者为“拗体”。前人所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”

    拗救:

    诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。

    古绝:

    对不讲平仄的古体绝句的通称相对今体的绝句“律绝”而言。古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

    入律古风:

    对使用近体诗平仄格式的古体诗的通称。特点为：1全用律句或基本上用律句；2换韵，且多为平仄韵交替；3通常是七言，四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗似多首“七绝”的组合。

    八病:

    古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。据《文镜秘府论》所述：平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”

    对仗:

    诗律术语。指诗歌中词句的对偶。可以两句相对，也可以句中相对。对仗一般用同类句型和词性。作为格律要求，律诗中间两须对仗，首尾两联不用对仗。但也有变例，或颈联不对仗，或尾联用对仗；首联对仗的较少见。绝句不用对仗，但时有作偶句者。

    工对:

    诗律术语。对仗须用同类词性，如名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，副词对歌词，虚词对虚词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事、人伦等门类。严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对。如“月下飞天镜，云生结海楼。”

    宽对:

    诗律术语。与工对相对而言。宽对只要词性相同，便可相对。如“饮马雨惊水，穿花露滴衣。”

    借对:

    诗律术语。一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，同时又借用乙义或丙义构成工对，便称借对。如“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”除了借义，还有一种借对是借音，如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”

    流水对:

    诗律术语。指一联中相对的两句关系不是对立的，且单句意思不完整，合起来才构成一个意思，似水顺流而下，故称。如“野火烧不尽，春风吹又生。”

    合掌:

    诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。

复至回忆

来 看看，谢谢分享了……

东城舍人

值得一读的好知识！谢谢如梦君费心！

关中子

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读古文须知的别称.
【月令別称】：
【 一月】：正月，孟春，初春，早春，上春，端春，端月，征月，初月，泰月，杨月，寅月，孟阳，春阳，初阳，首阳，新正，月正，开岁，献岁，芳岁，华岁，岁岁。
【二月】：仲春，中春，甜春，正春，仲阳，如月，杏月，丽月，令月，卯月，花朝，竹秋。
【三月】：季春，暮春，晚春，末春，嘉月，蚕月，花月，桃月，桃浪。
【 四月】：初夏，首夏，孟夏，维夏，槐夏，仲月，梅月，阴月，乏月，麦月，余月，巳月，槐月，清和月，中吕，麦候，麦秋。
【五月】：仲夏，中夏，榴月，蒲月，午月，皋月，天中，端阳。
【六月】：季夏，晚夏，暮夏，暑月，季月，荷月，伏月。
【 七月】：首秋，早秋，新秋，初秋，孟秋，上秋，兰秋，申月，兰月，巧月相月，霜月。
【八月】：仲秋，正秋，桂月，壮月，酉月，获月，仲商，南吕。
【九月】：暮秋，晚秋，季秋，凉秋，菊月，戌月，玄月，秋白，霜序，暮商，季商。
【十月】：初冬，孟冬，上冬，开冬，吉月，良月，坤月，阳月，小阳春，亥月，应钟。
【十一月】：仲冬，中冬，子月，辜月，龙潜月，葭月，畅月，黄钟。
【十二月】：严冬，季冬，残冬，末冬，暮冬，穷冬，腊冬，严月，腊月，冰月，大吕。
【季令别称】：一年四季，一季三个月，常用孟、仲、季来称呼。如：孟春、仲春、季春。
【春】：阳春，三春，九春，芳春，青春，艳阳，阳中。
【夏】：朱夏，三夏，九夏，朱明，昊天。
【秋】：金秋，素秋，三秋，九秋，素商，高商，金天。
【冬】：寒冬，三冬，九冬，安宁。
【节令别称】：
正月初一：正朝，三朝，元春，元旦，元日，无朔，元正，元春。
初七：人曰。
正月十五：元宵，元夕，元夜，上元，灯节。
二月初一：中和日。
三月初三：重三，上巳，三巳，上除，令节。
四月初八：浴佛日。十九日：浣花日。
五月初五：端午节，蒲节，午日。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕，星节，乞巧节。
十五：中元。
八月十五：中秋节，仲秋节。
九月初九：重阳节，菊花节，重九。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕，守岁。
【婚期別称】：
第一年 纸婚    第二年 棉婚     第三年 皮婚
第四年 花果婚  第五年 木婚     第六年 糖婚
第七年 毛婚    第八年 铜婚     第九年 陶婚
第十年 锡婚    第十一年 钢婚   第十二年 丝婚
第十三年 花边婚    第十四年 象牙婚
第十五年 水晶婚    第二十年 磁婚
第二十五年 银婚    第三十年 珍珠婚
第三十五年 珊瑚婚  第四十年 红宝石婚
第四十五年 青玉婚  第五十年 金 婚
第五十五年 绿宝石婚  第六十年 白金婚
【寿龄别称】：
孩提 幼儿时期     总角 童年时期
及笄 女子15岁    弱冠 男子20岁
花信 女子24岁    而立 30岁
不惑 40岁         知命 50岁      花甲 60岁
古稀 70岁         喜寿 77岁      米寿 88岁
白寿 99岁         耄耋 80-90岁   期颐 100岁
【时辰别称】：
一昼夜分十二个时辰，用十二地支表示，其“别称”分别为：
子时——“夜半”   丑时——“鸡鸣”
寅时——“平旦”   卯时——“日初”
辰时——“食时”   巳时——“隅中”
午时——“日中”   未时——“日映”
申时——“哺时”   酉时——“日入”
戌时——“黄昏”   亥时——“人定”
【花卉别称】：
【牡丹】：被称为“花中之王”，雅称“贵客”，还有称是“国色天香”、“百两金”、“木芍药”、“富贵者”。
【莲花】：是花中“高尚君子”。美称“花君子”，雅称“净客”，别称“水华”、“水旦”、“水苏”、“泽芝”、，还有称“君子者”。
【兰花】：“美称”空谷佳人”，雅称“幽客”。其他有称之为“香祖”、“王者之香”、“天下第一香”、“空谷幽兰”、“话中君子”。
【梅】、【兰】、【竹】、【菊】共称花中“四君子”。
【月季】：历来被称为“人间不老春”。她的美称为“月月红”、“四季花”、长寿花“、”斗雪红”。
【菊花】：别称：“黄花”，雅称“寿客”。还有称“隐逸者”，与【兰花】、【水仙】、【菖蒲】称“花草雅”。
【茉莉】：古尘“没利”，美称“人间第一香”，雅称“神客”。
【梅花】：雅称“清客”。它和【松】、【竹】合称“岁寒三友”，与【山茶】、【水仙】、【迎春】合称“花中四友”。
【 杜鹃】：雅称“山客”与【山茶花】、【仙客来】、【石腊红】、【吊钟海棠】称“盆花五姐妹“。
【老人别称】：
老先生：年高学博者之称。《史记?贾谊传》："每诏令议下，诸老先生不能言，贾生尽力为之对。"
老父：对老年人的尊称。《《汉书》张良传》："有一老父，衣褐，至良所。"
老丈：对老年男人的尊敬之称呼。
【榜眼】王霏(371731715) 2015-2-8 21:51:53

老宿：年老而在学艺上有造诣的人。如文坛老宿。汪启淑《鹿菲子小传》："黄景仁著有《浮湘赋》，老宿咸称之。"
老骥：老年人自喻。曹操《步出夏门行》："老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。"
老苍：谓头发苍白的老人。杜甫《壮游》诗："脱略小时辈，结交皆老苍。"
老子：老人自称。《《晋书》庚亮传》："老子于此处兴复不浅。"
老夫：老人自称。《《礼记》曲礼上》："大夫七十而致仕……自称曰老夫。"
老身：老人自称。《《北史》穆崇传》："老身二十年侍中。"
老拙：老人自谦之称。苏轼《章质夫寄惠崔徽真》诗："卷赠老夫惊老拙。"
老朽：老人自谦之称。苏轼《与冯祖仁书》："辱笺教累幅，文义粲然，礼意兼重，非老朽所敢当。"
【文房、器物别称】：
笔(管城子、中书君)：古时人毛颖，封成管城，累拜中书令，与用管做成的笔能书写有联系，故得名；
砚台(石虚中、即墨侯)：石虚中被封过即墨侯，又为人器度方圆；
墨(松使者)：传说唐玄宗用的墨土，有一道士是墨精，号松使者；
纸(楮先生)：传说纸是由楮叶造的；又称“剡藤”，浙江嵊县剡溪产的藤枝能造纸，故又名：又称“玉版”，成都尝花溪制造出来的纸如同玉片一样而得名；
剑(干将莫邪)：因春秋时铸剑名家干将莫邪得名；
扇(仁风、便面)：仁风，系晋朝袁宏因谢安送他扇子，称是“当奉扬仁风”；便面，传说汉朝张敞走马章台街，以扇挡面，故得名；
小船(蚱蜢)：小船很轻快，像小虫一样，所以叫蚱蜢；
镜子(菱花，专指女性用)：菱花本是水里开的一种花；
竹箫(玉参差)：因姜白石两句诗“剪烛屡呼银凿落，倚窗闲品玉参差”而得名；
手杖(鸠杖)：老年人用的手杖叫鸠杖，因鸠是一种不噎的鸟，取其老人安全的意思；
钥匙(鱼样)：传说周穆王时造的一种门锁，样子同鱼一样，因为鱼在水中昼夜不闭眼，取其能守夜意；
琴(绿绮、焦桐)：绿绮系汉司马相如的琴名，焦桐是汉代蔡邕的琴名；
香(龙涎、鸡舌)：以珍贵材料得名；
弓(繁弱)：繁弱系地名，以出弓闻名；
【中国别称】:
【 九州】：相传禹治水后，分中国为九州：冀、兖、青、徐、荆、阳、豫、梁、雍。《淮南子?地形》又载：古代中国设置九个州：神州、次州、戎州、州、冀州、台州、济州、薄州、阳州。后来，九州泛指中国。
【赤县神州】：《史记?孟子荀子列传》战国邹衍言：“中国名曰赤县神州。”赤县，《诗北山传》：“中国名曰赤县。赤县内，自有九州。”《谷梁恒五年传》又载：“九州之内，名曰赤县。”神州，《中华大字典》：“神州，中国之别称。”始于战国后。
【海内】：《辞源》“四海”条注：古人以为中国四周皆是海，所以把中国叫作海内，外国叫海外。
【华夏】：《《史记》夏本纪》：“禹封国号为夏。”《左定十年传》：“夷不乱华。”夏原为国号，华原为国名。后称华夏为中国。
【中夏】：《后汉书》：“目中夏而布德，瞰四裔而抗棱。”
【函夏】：《汉书》：“以函夏之大汉兮，彼曾何足与比功。”晋朝张景阳《七命》：“王猷四塞，函夏谧宁。”
【九牧】：《荀子》：“此其所以代殷王而受九牧也。”又据《汉书?郊祀志》载：“禹收九牧之金，铸九鼎，象九州”。
【九区】：晋朝陆士衡《皇太子宴玄圃宣猷堂有令赋》：“九区克咸，燕歌以咏。【九域】：《汉书》：“《祭典》曰：‘共工氏伯九域’。”据宋朝《九域图》、《九域志》，皆记全国各地的地理图志。
【八州《】：汉书?许皇后传》：“殊俗慕义、八州怀德。”
【其它别称】：
钱的别称：泉、方孔兄、邓通、阿堵物、青蚨、上清童子；
酒的别称和雅号：琼、玉液、金浆、家酿、香醪、红友、玉友、欢伯、杯中物、三酉、般若汤、杜康、白堕、曲生、曲秀才、金浆太醴、福水；
雪的别称：琼玉、碎玉、冰花、六出、碎琼乱玉；
月亮的别称：蟾宫、月宫、玉盘、银钩、婵娟、桂宫、望舒；
书信的别称：鸿、鸿雁、尺牍、尺素、函杞；
接信：烹鲤、青鸟飞来；

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学诗百法

第一纲 声韵

一 练习四声法
学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
平生平道莫低昂 上声高呼用力强 去声分明哀远道 入声短促急收藏
第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者，向上高读，其声亢而响亮，并无尾音。第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为"笃"，是为入声。总之四声之分，其不同之点有三，平去有尾音，上入无尾音，一不同也。平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。能辨此不同之点，然后可与言练习。
练习之法，须将平上去入四字，依照读法，以右手食指作势，读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。读上声时，以指搁于桌边正中，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿止。读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。读入声时，以指向对面一指，约离身一尺远，而声即止。如是将此四字，每日读一百遍，其声之高下疾徐，不可稍误。历三日，然后易以"东"（平声）"董"（上声）"冻"（去声）"笃"（入声）四字，仍照前法练习。再历三日，则无论何字，一读平上去三声，而入声之字，自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见，故将四声之字，再举树例于下：（以平上去入为序）
东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失
医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗
鱼禦御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活
孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔
哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术
音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉
先铣霰屑 笺剪箭节 钱践贱绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削
辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎
歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药
张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦
仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲

二 辨别平仄法
作诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄。平声仄声，绝然不同，一则和柔圆润，一则亢直短促，学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字，或可通用，或不可通用，若不加意辨明，非唯失去真解，并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：
平仄通用者--
衷 平声一东，去声一送，义同，中心也。
供 平声二冬，去声二宋，义同，供奉也。
撞 平声三江，去声三绛，义同，捣也。
贻 平生四支，去声四寘，义同，馈赠也。
…………
平仄不可通者--
风 平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。
缝 平声二冬，弥补也，去声二宋，隙也。
降 平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
为 平生四支，作也，去声四寘，因也。
…………
前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。

学诗百法之三 检查诗韵法
近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准，故平上去入四种韵目，不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵，而上声仅有二十九韵，去声三十韵，入声只十七韵而已，学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字，何字归入何韵，断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目，合成一表。俾知某字在平声某韵者，其上去入三声之字，即知在某某等韵。如同字在平声一东，其上声之动字定在一董，去声之洞字定在一送，入声之独字定在一屋。以此推寻，百不失一，不必东翻西阅，而无字不可一检即得也。表列如下：
平声 上声 去声 入声
一东 一董 一送 一屋
二冬 二肿 二宋 二沃
三江 三讲 三绛 三觉
四支 四纸 四寘 四质
五微 五尾 五未 五物
六鱼 六语 六御 六月
七虞 七麌 七遇 七曷
八齐 八荠 八霁 四质
九佳 九蟹 九泰十卦 八黠
十灰 十贿 十一队 七曷
十一真 十一轸 十二震 四质
十二文 十二吻 十三问 五物
十三元 十三阮 十四愿 六月
十四寒 十四旱 十五翰 七曷
十五删 十五潸 十六谏 八黠
一先 十六铣 十七霰 九屑
二萧 十七筱 十八啸 十药
三肴 十八巧 十九效 十药
四豪 十九皓 二十号 十药
五歌 二十哿 二十一个 六月
六麻 二十一马 二十二祃 十一陌
七阳 二十二养 二十三漾 十药
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
九青十蒸 二十四迴 二十五径 十二锡十三职
十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三种韵目各成二十九数，然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相隶属，而后诗韵中无难检之字矣。

学诗百法之四 通转古韵法
作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音，更青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。
入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
古韵之可通可转，即如上述矣。今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。

学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法
五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。

学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附
仄起者，首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下：
⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五律五绝诗，自无失调平仄之病。
学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附
七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句，依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法，依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵之平起法。

学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附
七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。

第二纲 对偶

学诗百法之九 一字对偶法
学作律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字，山水皆地类字，风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音止）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易，而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下：[例句之旁，原标注有平仄符号，略去，反正平仄相对就是了。]
天类
风/雨 日/云 霜/雪 月/星 烟/露 雾/霞 雷/电 雹/虹 春/夏 夜/朝 年/岁 暑/寒
地类
山/水 石/泉 河/井 海/江 城/市 邑/田 乡/野 路/桥 溪/谷 沼/池 波/浪 岸/滩
人类
男/女 祖/孙 妻/子 弟/兄 宾/主 圣/贤 农/士 死/生 穷/富 面/心 头/足 目/眉 身/手 智/愚 忠/孝
物类
冠/履 带/衣 珠/玉 斗/升 刀/尺 剑/枪 灯/镜 帐/帘 茶/酒 草/花 桐/竹 杏/桃 梅/菊 马/牛 禽/兽

学诗百法之十 二字属对法
一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：
天类
春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮雪/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬丁年/午夜 菊月/梅天
地类
山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰西江/北海 雁门/鸡泽
人类
桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发云鬓/雪肤 口禅/牙慧
物类
缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红笺/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬
□：蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2)：落叶小灌木，花白而有香。

学诗百法之十一 三字属对法
由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：
天类
风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花风 月满湖/星临户
歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节
地类
山有色/水无声 水如烟/涛似雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深 傍山城/临水驿
人类
花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾 贤避世/士居贫
矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲
物类
芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉条脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深 玉关柳/金井梧
蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥

学诗百法之十二 四字属对法
由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
天类
风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪桥/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月 有风伏热/无雨冬晴
地类
山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/叠石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚 三径苔痕/一庭树影
人类
男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英 苏妇题图/宓妃赠枕
白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九迴
物类
冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑 菊泉汲酒/槐火烹茶
黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身

学诗百法之十三 五字属对法
五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：
天类
日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴时积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多 暮烟明月黯/残雨夕阳收
细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来
地类
水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平 天势回平野/河流入断山
江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟
人类
旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄多 阮籍生涯懒/嵇康意味疏
红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁
物类
径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行 野店人沽酒/邮亭客唤茶
麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧湿菱塘 碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉

学诗百法之十四 六字属对法
由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：
天类
日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 树衬残霞画稿/花含宿雨诗情
小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
地类
春水浅蓝一色/%

人如梦

学诗百法

第一纲 声韵

一 练习四声法
学诗之第一步，当重声韵。声韵之中，尤以练习四声为最要。四声者何？平上去入是也。兹录昔人辨四声歌诀如下：
平生平道莫低昂 上声高呼用力强 去声分明哀远道 入声短促急收藏
第一句言平声平道莫低昂者，随口平读，其声不高不低，而尾音自然延长。第二句言上声高呼用力强者，向上高读，其声亢而响亮，并无尾音。第三句言去声分明哀远道者，向下重读，其声哀而且远，而尾音较短。第四句言入声短促急收藏者，向直急读，其声既木且实，亦无尾音。譬之击鼓，以木槌轻击鼓之中心，其声为"东"，是为平声。再击鼓面之四周，则其声为"董"，是为上声。若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。若以一手扪鼓面，一手重击之，则其声为"笃"，是为入声。总之四声之分，其不同之点有三，平去有尾音，上入无尾音，一不同也。平声和平而尾音长，去声哀远而尾音短，二不同也。上入二声，虽皆无尾音，但上声响而亮，入声木而实，三不同也。能辨此不同之点，然后可与言练习。
练习之法，须将平上去入四字，依照读法，以右手食指作势，读平声时，以指搁于桌之左边，徐徐向右移去，移至右边尽处为止，声亦随之而止。桌之阔，大约以二尺为度。读上声时，以指搁于桌边正中，向上一挑，约离桌面一尺高，而声亦顿止。读去声时，以指离桌而下，重重一指，约离桌面一尺低，而声乃止。读入声时，以指向对面一指，约离身一尺远，而声即止。如是将此四字，每日读一百遍，其声之高下疾徐，不可稍误。历三日，然后易以"东"（平声）"董"（上声）"冻"（去声）"笃"（入声）四字，仍照前法练习。再历三日，则无论何字，一读平上去三声，而入声之字，自然脱口而出矣。兹为练习时试验有无错误起见，故将四声之字，再举树例于下：（以平上去入为序）
东董冻笃 同动洞独 空孔控哭 蒙蠓梦木 隆拢弄陆 钟肿种烛
松悚宋粟 容拥用浴 江讲绛觉 知指志质 时氏侍日 诗矢试失
医矣意一 基几记吉 私史肆率 离里利律 微尾未物 非诽沸弗
鱼禦御月 渠拒讵掘 居举锯厥 枯苦库阔 途杜度夺 吴午护活
孤古故割 西洗细膝 梨礼例栗 迷米谜密 佳解戒黠 排摆败拔
哀亥爱曷 该改盖葛 台怠队夺 真轸震质 申笋舜室 仁忍润术
音引印乙 旬尽殉疾 文吻问物 芬粉粪拂 元阮愿月 翻反贩发
烦晚万伐 干澣旰割 丸缓换活 滩坦叹脱 删潸疝瑟 间简涧吉
先铣霰屑 笺剪箭节 钱践贱绝 传篆膳舌 坚剪见洁 萧小笑削
辽了料略 腰杳要约 交狡校脚 高槁诰阁 遭早灶作 桃稻盗铎
歌哿个古 科可课窟 麻马祃陌 牙雅夏译 八把霸伯 阳养漾药
张涨帐酌 长丈让若 将奖酱雀 香享饷谑 央养恙约 良两亮略
情静净夕 惊颈敬戟 莺影映益 丁顶钉滴 蒸拯证职 尤有宥亦
仇受授石 邹酒奏责 金锦禁急 阴饮荫邑 含暗憾盍 甘敢绀鸽
盐琰艳叶 奁脸敛猎 咸豏陷洽 缄减鉴甲

二 辨别平仄法
作诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄。平声仄声，绝然不同，一则和柔圆润，一则亢直短促，学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字，或可通用，或不可通用，若不加意辨明，非唯失去真解，并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：
平仄通用者--
衷 平声一东，去声一送，义同，中心也。
供 平声二冬，去声二宋，义同，供奉也。
撞 平声三江，去声三绛，义同，捣也。
贻 平生四支，去声四寘，义同，馈赠也。
…………
平仄不可通者--
风 平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。
缝 平声二冬，弥补也，去声二宋，隙也。
降 平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。
为 平生四支，作也，去声四寘，因也。
…………
前举平仄可通用之字，虽则诗中随意可用，然而抑扬轻重之间，仍宜细细推敲。至于不可通用之字，意义悬殊，万不可稍有差误，羼杂其中。学者宜将所举之字，依仿练习四声法，先行熟读其音，次则详译其义，随时随地，留心辨别，不出匝月，而字之平仄，无不瞭然胸中。他若一字而兼数平声或数仄声者，其义亦有可通不可通之别，不妨以此类推。

学诗百法之三 检查诗韵法
近人作诗，皆奉梁沈约诗韵为标准，故平上去入四种韵目，不可不牢记胸中。但是上下平各十五韵，而上声仅有二十九韵，去声三十韵，入声只十七韵而已，学者苟不明四种韵目隶合之法，则于四声之字，何字归入何韵，断难分析清楚。兹为便利学者检查诗韵起见，特将四声一百零六韵韵目，合成一表。俾知某字在平声某韵者，其上去入三声之字，即知在某某等韵。如同字在平声一东，其上声之动字定在一董，去声之洞字定在一送，入声之独字定在一屋。以此推寻，百不失一，不必东翻西阅，而无字不可一检即得也。表列如下：
平声 上声 去声 入声
一东 一董 一送 一屋
二冬 二肿 二宋 二沃
三江 三讲 三绛 三觉
四支 四纸 四寘 四质
五微 五尾 五未 五物
六鱼 六语 六御 六月
七虞 七麌 七遇 七曷
八齐 八荠 八霁 四质
九佳 九蟹 九泰十卦 八黠
十灰 十贿 十一队 七曷
十一真 十一轸 十二震 四质
十二文 十二吻 十三问 五物
十三元 十三阮 十四愿 六月
十四寒 十四旱 十五翰 七曷
十五删 十五潸 十六谏 八黠
一先 十六铣 十七霰 九屑
二萧 十七筱 十八啸 十药
三肴 十八巧 十九效 十药
四豪 十九皓 二十号 十药
五歌 二十哿 二十一个 六月
六麻 二十一马 二十二祃 十一陌
七阳 二十二养 二十三漾 十药
八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌
九青十蒸 二十四迴 二十五径 十二锡十三职
十一尤 二十五有 二十六宥 十一陌
十二侵 二十六寝 二十七沁 十四缉
十三覃 二十七感 二十八勘 十五合
十四盐 二十八俭 二十九艳 十六叶
十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽
上表将下平声之九青十蒸并为一韵，将去声之九泰十卦并为一韵，使平上去三种韵目各成二十九数，然后再将入声十七韵就每韵中各字之声合于平声何韵者，亦分成二十九部，各相隶属，而后诗韵中无难检之字矣。

学诗百法之四 通转古韵法
作诗之韵，或可通，或不可通，或可转。通者，以本音通本音之谓，如一东之与二冬，八庚之与九青、十蒸是也。转者，转其声而后通之谓，如一东之与三江，四支之与九佳是也。盖东冬同为舌端音，更青蒸同为齿头音，其音既属一本，故可通。东为宫音，江为商音，支为徵音，佳为商音，一宫一商，一徵一商，皆非本音，故欲通其韵，必先转其声乃可。但通转之法，今韵较严，而古韵极宽。如一东二冬固可通，一东与三江既非本音只能转韵而已，而古韵则东冬江三韵均可通。又如四支之与九佳十灰亦非本音，必转而方通，而古韵则微齐佳灰文五韵均可通。又如上平之十一真与十二文十三元十四寒十五删及下平之一先，在今韵中万不能通，而古韵则真文元寒删先六韵竟可通叶。又如三江之与七阳通，二萧之与三肴四豪通，犹得谓之谐声。若夫下平之十二侵十三覃十四盐十五咸四韵可通，则唯古韵为然耳。又如六鱼之通七虞、八庚之通九青十蒸，古韵更数见不鲜矣。
上声中一董二肿可通，一董二肿与三讲亦可通，四纸与五尾八荠九蟹十贿可通，十一轸与十二吻十三阮十四旱十五潸十六铣可通，十七筱十八巧十九皓三韵可通，二十哿与二十一马、二十三梗与二十四迴可通，二十六寝二十七感二十八俭三韵可通，此足见古韵通转之宽也。
去声中古韵之可通者，则哟一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。
入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。
古韵之可通可转，即如上述矣。今试进而言转韵之法，或则两句一转，或则四句一转，或则六句八句一转，盖转韵之句，必以双数，不能以单数。且通篇上下，尤须铢两匀称，无头轻脚重之病。即韵之平仄，亦须相间而用，如前四句押平韵后四句换仄韵之类。至于通韵之法则反是，止就韵之可通者押之，或通体用平韵，或通体用仄韵，断不可平仄相间而用也。

学诗百法之五 五律平起法 五绝平起法
五律每首八句，首句有押韵与不押韵之别。平起者首句第一第二字均为平声，兹先视其法于后：
○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。
上为五律首句押韵之平起法。○者，平声之符号也，●者，仄声之符号也，◎者，应用平声而可易仄声之符号也，⊙者，应用仄声而可易平声之符号也（△者，平声之韵也）。若首句不押韵，则应改为○○○●●。五绝则只有四句，依照前四句之平仄，即为五绝首韵押韵之平起法，依照后四句之平仄，即为五绝首句不押韵之平起法。学者细细揣摩，不难收举一反三之效。

学诗百法之六 五律仄起法 五绝仄起附
仄起者，首句第一第二字均为仄声，亦有押韵与不押韵之别。兹再示其法于下：
⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。
上为五律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则改为●●○○●可也。五绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，五绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者能将前两首之平仄反复熟读，则作五律五绝诗，自无失调平仄之病。
学诗百法之七 七律平起法 七绝平起法附
七律亦每首八句，首句亦有押韵者，亦有不押韵者，以首句第二字必用平声为平起。兹将其法示下：
◎○⊙●●○△，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。
上为七律首句押韵之平起法。若首句不押韵，则应改为○○●●○○●。七绝亦只有四句，依照前半首之平仄，即为七绝首句押韵之平起法，依照后半首之平仄，即为七绝首句不押韵之平起法。

学诗百法之八 七律仄起法 七绝仄起法附
七律仄起者，首句第二字必用仄声也。其法亦有押韵与不押韵之别。兹再将八句之平仄表示于后：
⊙●○○●●△，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。◎○⊙●○○●，⊙●○○●●△。
上为七律首句押韵之仄起法。若首句不押韵，则应改为●●○○○●●。七绝首句押韵之仄起法，即照前四句之平仄，七绝首句不押韵之仄起法，即照后四句之平仄。学者欲作七律七绝诗，须将此二首平仄随口念熟，则下笔之时，自然声调稳妥，而不至有差误也。

第二纲 对偶

学诗百法之九 一字对偶法
学作律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字，而字面则以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字。其入手初步，可先任拈一字，求其配偶，如风对雨山对水之类。因风雨皆天类字，山水皆地类字，风与山皆平声，雨与水皆仄声，故均可对。但亦有一字而可两对者，如风对雨，自是同类字之最相合者，然而亦可与地类之水相对。又如宫对室，皮对革，皆以类相从，而宫又为五音（宫商角徵羽为五音。徵，音止）之一，故可对角徵羽等字，革又为八音（金石丝竹匏土革木谓之八音）之一，故可对金丝匏等字。明乎此则属对自易，而不致为同类之字所束缚也。兹试就天地人物四类略举其例如下：[例句之旁，原标注有平仄符号，略去，反正平仄相对就是了。]
天类
风/雨 日/云 霜/雪 月/星 烟/露 雾/霞 雷/电 雹/虹 春/夏 夜/朝 年/岁 暑/寒
地类
山/水 石/泉 河/井 海/江 城/市 邑/田 乡/野 路/桥 溪/谷 沼/池 波/浪 岸/滩
人类
男/女 祖/孙 妻/子 弟/兄 宾/主 圣/贤 农/士 死/生 穷/富 面/心 头/足 目/眉 身/手 智/愚 忠/孝
物类
冠/履 带/衣 珠/玉 斗/升 刀/尺 剑/枪 灯/镜 帐/帘 茶/酒 草/花 桐/竹 杏/桃 梅/菊 马/牛 禽/兽

学诗百法之十 二字属对法
一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：
天类
春风/夏雨 白日/青天 风剪/月轮 三星/十雨 煮雪/残霞 雷鼓/风铃 花朝/谷日 九夏/三冬丁年/午夜 菊月/梅天
地类
山腰/水腹 蜀道/秦关 黄浦/赤城 榆关/梓里 济北/淮南 金井/玉溪 岐山/渭水 剑阁/炉峰西江/北海 雁门/鸡泽
人类
桥父/芥孙 荻母/梅妻 茶神/酒圣 奇侠/逸民 农夫/士子 织女/针神 红玉/绿珠 白眉/黄发云鬓/雪肤 口禅/牙慧
物类
缁衣/赤舄 衾角/帐眉 琉璃/琥珀 玉环/金珥 红笺/白简 棘矢/桑弧 秧针/稻剑 芍药/荼□鹦鹉/鹧鸪 吴牛/蜀犬
□：蘼中以糸代非。荼□(tu2mi2)：落叶小灌木，花白而有香。

学诗百法之十一 三字属对法
由二字对而增为三字对，其连缀之字须要自然，不可勉强硬凑。兹试按照前例分举如后：
天类
风吹花/日照树 月移栏/云出岫 看花日/斗草天 烟初散/露未干 含宿雨/带朝霞 嫩霜寒/香雾湿 桐叶雨/楝花风 月满湖/星临户
歌风曲/咏雪诗 彩虹垂/晴日映 清和月/料峭天 百六辰/重三节
地类
山有色/水无声 水如烟/涛似雪 榆塞外/柳城东 十二衢/三千界 松菊径/薜萝泉 杏花村/桃叶渡 波澜阔/岛屿深 傍山城/临水驿
人类
花君子/酒圣人 子象贤/孙绳武 丸熊母/挽鹿妻 入幕宾/升堂客 弹冠客/进履人 赤松子/黄石公 颍士奴/康成俾 贤避世/士居贫
矍铄翁/逍遥子 嵇康懒/许靖贫 气凌云/心捧日 腰舞柳/舌生莲
物类
芙蓉带/薜荔裳 挂壁冠/寻山屐 金步摇/玉条脱 珊瑚网/琥珀杯 镂青笔/飞白书 流星矢/偃月刀 花荫浅/草色深 玉关柳/金井梧
蔷薇露/茉莉霜 月瓜凉/吴藕嫩 云外雁/水中鸥 喘月牛/追风骥

学诗百法之十二 四字属对法
由三字对而增为四字对，其法较易。兹再分类举例于下：
天类
风吹槛外/日照窗前 渡口绿烟/溪头红雨 春风舞柳/夏雨喧荷 踏雪溪桥/迎风水榭 微雨淡云/晓风残月 有风伏热/无雨冬晴
地类
山色迎眸/水声入耳 万顷波光/千山雨意 埋盆作池/叠石成嶂 绕城水绿/排闼山青 风皱麦浪/雨洗松岚 三径苔痕/一庭树影
人类
男羁女角/婢织奴耕 舍肉贻母/含饴弄孙 南贫北富/浊圣清贤 谢隐东山/韩瞻北斗 才储国器/寿冠耆英 苏妇题图/宓妃赠枕
白手成家/丹心报国 舌翻三寸/肠荡九迴
物类
冠裳毕集/履舄交加 舞扇歌衫/耕蓑钓笠 屏围芍药/帐暖芙蓉 紫云割砚/红雪飞笺 跃马横戈/闻鸡舞剑 菊泉汲酒/槐火烹茶
黄菊吟诗/紫芝作饵 霜侵菊熟/雨绽梅肥 花鸟和风/草虫冷露 狐知集腋/象戒焚身

学诗百法之十三 五字属对法
五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：
天类
日照花如锦/风吹柳似丝 凉风桑叶岸/细雨菊花天 雪尚晴时积/星从曙后孤 水高春雨足/山杂夏云多 暮烟明月黯/残雨夕阳收
细雨重阳菊/和风上巳兰 晴窗逢谷日/雨径记花朝 蝉催残暑去/雁带早凉来
地类
水落鱼龙夜/山空鸟鼠秋 山昏函谷雨/水落洞庭波 白水千层浪/青山一片云 云堆山径仄/雨涨石桥平 天势回平野/河流入断山
江声通白帝/山势入青羌 岫石苔缘绿/江村叶落黄 山家潜豹雾/海国靖狼烟
人类
旧谊酬宾主/新妆拜舅姑 鸡鸣修子职/燕翼貽孙谋 北漠孤臣梦/南陔孝子心 宦游妻子远/乡梦弟兄多 阮籍生涯懒/嵇康意味疏
红裙沾越女/翠袖醉吴姬 色艳梅侵额/豪轻碧展眉 长贫唯祝健/渐老不禁愁
物类
径晚红黏屧/林深翠湿衣 弹冠登仕路/曳履伺侯门 学奕摊清簟/看书照短檠 横刀奇侠传/舞剑大娘行 野店人沽酒/邮亭客唤茶
麦香吹饼饵/花暖卖饧餹 夜宴喧桃李/晨游静芰荷 暖红烘橘市/寒碧湿菱塘 碧水双鸥静/青山一鹤归 哀声猿入峡/渴势骥奔泉

学诗百法之十四 六字属对法
由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：
天类
日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒 春野东风旖旎/夜深北斗阑干 月落天光送曙/冰消地气回春 树衬残霞画稿/花含宿雨诗情
小院栽花剪雨/深山采药锄云 槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
地类
春水浅蓝一色/夏山浓翠千层 一点山青螺髻/三篙水绿鸭头 日落江声带湿/风来海气含腥 窗外青山远绕/岸边白水长流
人类
名士弹冠白屋/鄙夫曳履朱门 名重薛家三凤/位分荀氏八龙 屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄 虢公国之唇齿/祈父王曰爪牙
天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙 进学三苏轼辙/登科二宋郊祁
物类
草履山衣隐逸/花冠月帔神仙 酒客磁杯竹叶/诗家纸帐梅花 里社执刀宰肉/侯门弹铗求鱼 赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘
红蓼丹枫入画/碧梧绿竹招凉 鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花 倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋 山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀

学诗百法之十五 七字属对法
学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：
天类
星稀月落长天晓/日暖风和大地春 残月晓风杨柳岸/淡云微雨杏花天 烟销皓月临江浒/日出晴霞亘海门 雨过平添三尺水/风寒为勒一枝花
玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵 桐叶枣花风四月/蓼洲萍溆露三秋
地类
苍松古树山家屋/红蓼疏花水国天 苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风 山径烟浓迷栈道/海潮雨急荡楼船 云边树绕巴山色/树里河流汉水声
帝京西望诗吟社/王室东迁政失周 晓月征夫催野渡/秋风谪宦梦乡关
人类
孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻 耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊 逢友鞠躬双握手/呼朋促膝两谈心 天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤
晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠 老来岁月看腰脚/身外云霄付羽毛
物类
衣冠济楚威仪美/仗履优游岁月闲 山衣草履渊明趣/缓带轻裘叔子装 宝鼎天香红袖女/珠帘说偈雪衣娘 花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书
红飞帘外花频落/绿映窗前草不除 双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉 林鸦落日红三面/野鹤闲云白一行 残堞草莱嘶石马/故宫荆棘访铜驼

第三纲 字句
学诗百法之十六 研究炼字法
学习对偶，即为做诗之预备。然对偶虽工，苟不知炼字之法，则易犯涣散之病，全句精彩无由可见。前人所以有吟成五个字用尽一身心，及吟成一个字捻断数茎髭等说，可见炼字之难，实为学诗者最切要之工夫。不论五言七言，或一句中炼一字，或一句中炼二字，下笔之时须要加意推敲。兹试略举各例句于后。
五言炼第二字
海暗三山雨/花明五岭春 竹喧归浣女/莲动下渔舟 花妥莺捎蝶/溪喧獭趁鱼 气蒸云梦泽/波撼岳阳城
五言炼第三字
山势雄三辅/关门扼九州 泉声咽危石/日色冷青松 江月随人影/山花趁马蹄 青山横北郭/白水绕东城
五言炼第五字
晓月临窗近/天河入户低 草生公府静/花落讼庭闲 香雾云鬟湿/清晖玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁开
五言炼第二第五字
溪冷泉声苦/山空木叶干 潮平两岸阔/风正一帆悬 日落江湖白/潮来天地青 草枯鹰眼疾/雪尽马蹄轻
七言炼第二字
山入白楼沙苑暮/潮生沧海野塘春 日斜江上孤帆影/草绿湖南万里情 路绕寒山人独去/月临秋水雁空惊 燕知社日辞巢去/菊为重阳冒雨开
七言炼第五字
花径不曾缘客扫/蓬门今始为君开 江间波浪兼天涌/塞上风云接地寒 疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠帘绣柱围黄鹄/锦缆牙樯起白鸥
七言炼第七字
春水船如天上坐/老年花似雾中看 青枫江上孤帆远/白帝城边古木疏 三故频烦天下计/两朝开济老臣心 匡衡抗疏功名簿/刘向传经心事违
七言炼第二第五字
雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙 鱼含月影随云动/鸟吐花声寄树闲 永忆江湖归白发/欲回天地入扁舟 湖添水际消残暑/江送潮头涌漫波

学诗百法之十七 研究造句法
积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
五言上一下四字句
犬迎曾宿客/鸭护落巢儿 青惜峰峦过/黄知橘柚来 绿奔川内水/红落过墙花 地犹鄹氏邑/宅即鲁王宫
五言上二下三字句
野人相问姓/山鸟自呼名 正有高堂宴/能忘迟暮心 晚凉看洗马/森木乱鸣蝉 客路青山下/行舟绿水前
五言上三下二字句
松风吹解带/山月照弹琴 夜郎溪日暖/白帝峡风寒
五言上四下一字句
晓月临窗近/天河入户低 薜罗山径入/荷芰水亭开 山从人面起/云傍马头生 风连西极动/月过北庭寒
五言一句三顿折句（二一二）
尘中老尽力/岁晚病伤心 人烟寒橘柚/秋色老梧桐
七言上一下六字句
花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干 山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云
七言上二下五字句
有时三点两点雨/到处十枝九枝花 朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
七言上三下四字句
梦儿亭古传名谢/交妓楼新道姓苏 渔人网集寒潭下/估客舟随夜照来
七言上四下三字句
武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲
七言上五下二字句
青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角声悲壮/三峡星河影动摇
七言一句三顿折句（二二三）
盘飨市远无兼味/樽酒家贫只旧醅 含风翠壁孤云纳/昔日丹枫万木稠

学诗百法之十八 研究点眼法
作诗点眼，犹之画龙点睛。诗无眼则佳处不见，龙无睛则神采皆失。故学诗者既知炼字造句矣，又不可不知点睛之法。眼要挺要响，用实字则挺，用动字则响。全在下笔之时，细细揣摩。五言诗之点眼在第三字，七言诗之点眼在第五字。举例如下：
五言点实字眼
山店云迎客/江村犬吠船 绿垂风折笋/红绽雨肥梅 野径云俱黑/江船火独明 感时花溅泪/恨别鸟惊心
五言点动字眼
日气含残雨/云阴送晚雷 拨云寻古道/倚石听流泉 杨柳梳烟碧/茶□架雪香 白沙留月色/绿竹助秋声
七言点实字眼
才是寝园春荐后/非关御苑鸟衔残 风传鼓角霜侵战/云卷笙歌月上楼 杨柳风多潮未落/蒹葭霜冷雁初飞 东岩月在僧初定/南浦花残客未回
七言点动字眼
金阙晓钟开万户/玉阶仙仗拥千官 波漂菰米沉云黑/露冷莲房坠粉红 平地风烟横白鸟/半山云木卷苍藤 莺传旧语娇春日/花整晨妆对晓风

学诗百法之十九 指示正格法
五言律绝与七言律绝均有平起仄起及押韵不押韵之别，前已详言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆谓之正格。兹将唐诗三百首中选录五言律绝七言律绝各二首于下：
（哈哈，老夫子说话何其含混，说了半天也没说清楚，在下试着做个补充：律诗八句，每两句合称一联，分别称作额联……记不清楚了。绝句四句，当然只有两联了。每联的两句当反，如第一和第二句，第三和第四句等。两联相邻的句当粘，如第二和第三句，第四和第五句等。
对于首句着韵的律绝，首尾两句当应。对于律诗，其实一、四、八句皆当应。补充一句，律诗的二三联当对偶）
山居秋暝 王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意寻芳歇，王孙自可留。（五律之合于平起者）
渡荆门送别 李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（五律之合于仄起者）
听筝 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（五绝之合于平起者）
登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（五绝之合于仄起者）
望蓟门 祖咏
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（七律之合于平起者）
蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（七律之合于仄起者）
泊秦淮 杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。（七绝之合于平起者）
贾生 李商隐
喧室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。（七绝之合于仄起者）

学诗百法之二十 指示拗句法

昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三地五字平仄可以通用，非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝中之第一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：
黄鹤楼 崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

学诗百法之二一 指示变体法
五言七言句之近体诗，不论平起仄起，均有一定不易之例。反是者即谓之变体。变体之诗出于作者一时之差误，不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首，俾初学做诗者不致轻蹈此病也。
登金陵凤凰台 李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复，名曰顺风调，为七律中之变体也。
赠别 王维
渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
上诗第三句之平仄与第二句应粘而反，是为七绝中之变体也。

第四纲 章法
学诗百法之二二 起笔突兀法
做诗起笔，有明起暗起陪起反起之别。明起者，开口即就题之正意说起，随明见题字，然不得谓之骂题。暗起者，不就题面说而题意自见。陪起者，先借他物说起以引申所咏之物。反起者，不说题之正面而先从题之反面着笔。学者明此诸法，起笔者尤以来势突兀为胜，若一涉平淡，便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下，以便学诗者有所取法焉。
和晋陵陆丞相早春游望 杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
上诗首句拈出独有二字，次句便以惊字作衬，有登高一呼之概。

学诗百法之二三 承笔衔接法
律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔衔接，不可松泛。起笔一联，仅浑括大概。点醒题意，全在此联，且需留有不尽之意，以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首，以飨读者，俾知醒题之法也。
军中闻笛 张巡
岧峣试一临，虏骑附城阴。不辨风尘色，安知天地心。门闲边月近，战苦阵云深。旦夕更楼上，遥闻横笛声。
上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

学诗百法之二四 转笔呼应法
转者，就承笔之意，转捩以言之也。其法有三，一进一层转，二推一层转，三反转，总以能与前后相呼应活而不板者为佳。唐诗之注重转笔而上下一气者，当推杜甫春望一首，兹特选录于下。非学到功深者，断难揣摩其万一。
春望 杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
上诗第五句言兵祸之久，第六句言乡信之重，是全诗最着力处，而与首句写乱后景象末句自伤衰老通体均相应也。
学诗百法之二五 合笔结束法
合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。
蜀先主庙 刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

学诗百法之二六 因人述事法
做诗所以传人，非传其人，传其事也。但记述事情，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。此种笔致，不可多得。兹特选录唐诗一首于下。
送李中丞归汉阳别业 刘长卿
流落征南将，曾驱十万师。罢归无旧业，老去恋明时。独立三边静，轻生一剑知。茫茫江汉上，日暮欲何之。
上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志。明虽述事，而其人则因此传矣。
学诗百法之二七 因地记游法
记游之诗，或述山川，或述风土，宜翔实而不浮泛，宜洒脱而不粘附，方为上乘。此种记述之法，唐诗中以李白送友人入蜀一首为最佳，特录如下：
送友人入蜀 李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应以定，不必访君平。
上诗第二联，一句写对面，一句写旁边，第三联一句写陆，一句写水，句句是记地，却句句是记游，洵为诗之入乎化境者。

学诗百法之二八 因时点景法
四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：
夏日过郑七山斋 杜审言
共有樽中好，言寻谷口来。薜萝山径入，荷荠水亭开。日气含残雨，云阴送晚雷。洛阳钟鼓至，车马系迟回。
上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。

学诗百法之二九 因境抒情法
诗情皆由境而生，诗境即诗情也。作此等诗不可太拘，太拘则滞；不可太浑，太浑则虚。须要来龙去脉一气相生，方足以见诗情之真切。兹就唐诗三百首中选录一首于下：
过故人庄 孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。
上诗田家二字，为通体之眼，所谓诗境也。第二联是写庄外之境，第三联是写庄中之境，至于合、斜、面、话等字，皆诗情也。

学诗百法之三十 起句相对法
绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。
逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。
上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，直至末句方点出雪字，而寄宿之意已尽在其中矣。

学诗百法之三一 收句相对法
五绝收句是全题最扼重处，宜清劲淡远，有余音不绝之慨。若用对句，则字字有力，全诗便觉挺而且响矣。兹就唐诗中选录一首于后，学者可依此摹仿也。
宿建德江 孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
上诗第一句写地，第二句写时，题中宿意已明。第三句写岸上之景，第四句写水中之景，江流如画，情景逼真。

学诗百法之三二 通体拗句法
拗句之诗不论平仄，较谐平仄者为难。前已有指示此法，并举七律一首为例。而五绝则句短字少，更不能轻易著笔。且亦需有曲折有寄托方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜，惟刘长卿弹琴一首余味深长，真令人百读不厌。兹录于下，以备学诗者之一格。
弹琴 刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
上诗第一句就题面暗起，第二句拍到琴调，第三句承上作转，第四句明点弹字。而言外有世无知音之叹，全诗之主意在此。

学诗百法之三三 通体仄韵法
五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。
江雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
上诗第一二两句暗点题意，第三句写江边之景，第四句方点出江雪二字。所用绝灭等字何等有力！

学诗百法之三四 通体写情法
写情之诗宜曲折宜圆到，不可徒饰外观而真意未达出，盖写情难于写景。非善于言情者必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首，学者可奉为金科玉律也。
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句纵一句擒，是正为客至也。第三联写款客之情，第四联想到邻翁作陪。情外有情，的是写情圣手。

学诗百法之三五 通体写景法
写景之诗贵有层次有结束，否则架床叠屋，徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就唐诗三百首中选录通体写景之诗一首，俾学者有所取资焉。
和贾至舍人早朝大明宫之作 岑参
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。

学诗百法之三六 分写情景法
写情宜缠绵悱恻，写景宜蕴藉冲和，二者兼而有之，写来又须分明，方堪推为绝唱。唐诗三百守中合乎此等做法者当以杜甫登高一诗为最，今录如下，学者宜细细玩之。
登高 杜甫
风急天高猿啸哀，洙清沙白鸟飞徊。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。
上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密异常。

学诗百法之三七 合写情景法
情景分写之诗既见上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分写只能合写者，虽则浑括一气，而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下，学者不可不悉心体会也。
登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百粤文身地，尤是音书滞一乡。
上诗首句从登楼说起，第二句便含寄四州刺史意，第三句写水，第四句写陆，所谓景中有情也。第五句言陆路望四州不见，第六句言水路思四州无已，末两句揭清寄四州刺史本意，所谓情中有景也，写来也融洽亦分明，诚为情景兼到之作也。

学诗百法之三八 明咏物情法
何谓明咏？起句既点醒题面，以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫黑鹰一首为明咏物情之杰作，今特摘录如下，学者宜反覆而玩诵之。
黑鹰 杜甫
黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。正（ ）摶风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。
上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

学诗百法之三九 暗咏物情法
何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意而衬之。使人不见此题，一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。
鹧鸪 郑谷
暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人（ ）唱翠眉低。相呼相唤湘江曲，苦竹丛生春日西。
上诗第一句写鹧鸪之形，第二句写鹧鸪之品。第三句言见其过，第四句言闻其啼。第五第六句从啼字生出游子佳人两意，感人极深。末两句为鹧鸪写照，却到底无鹧鸪题字，此境非常人能学到也。

学诗百法之四十 抚今怀古法
过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。
至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人 杜甫
忆来逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。孤臣此日肠堪断，愁对寒云雪满山。
上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。

学诗百法之四十一 写意托兴法
写意托兴之诗用笔贵委曲而不率直，立意贵幽远而不浅近。明知所遇之景物与所蓄之意兴两不相关，而一经感触便当息息相通。兹特就唐诗中择录合乎此法者之一首于左，学者可以意会得之。
曲江对雨 杜甫
城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花着雨胭脂湿，水（ ）牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。何时昭此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
上诗前半首写江上雨景，后半首写南内凄凉。末句借佳人作结，令人无限低徊。

学诗百法之四十二 颂中寓讽法
婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风日甚，但知献媚避忌，而诗之品格亦每况愈下矣。兹特选录唐诗中张谓之杜侍御送贡物戏赠一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遗意也。
杜侍御送贡物戏赠 张谓
铜柱珠崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使徒劳獬（）冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
上诗起句言道路之远，第二句言产物之地。第三句折入贡字，第四句写一劳字，而讽意已寓乎其中。第五第六句正写路远送物之苦，结句不忍看三字，古人所谓婉而多讽，诵不忘规者，庶几近之。

学诗百法之四十三 褒中有刺法
一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。
上裴晋公 李郢
四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，殿前金甲受降时。曾经庾亮三更月，下尽羊昙一局棋。惆怅旧堂（）绿野，夕阳无限鸟飞迟。
上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

学诗百法之四十四 参间虚实法
咏物之诗须要虚实相间，不有虚笔；既无灵气，不有实笔；既无真意，但虚则不可空泛，实又不可呆滞。此法在唐诗中当推杜牧早雁一首为最佳。今录如下，学者可奉为规矩也。
早雁 杜牧
金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。仙掌月明孤影遇，长门灯暗数声来。须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。
上诗起二句但言雁来，第三句言影，第四句言声，是谓写实法。第五句借胡骑作陪，第六句以春风作衬，是谓虚写法。结句暗写雁去，而早字之意已见，真是神来之笔也。

学诗百法之四十五 判别深浅法
作诗须有层次，而用于咏情之诗尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。否则杂乱成章，徒见其枝枝节节也。兹录唐诗中李颀送魏万之京一首，上下一气呵成，有悠然不尽之趣，非善于言情者不办。
送魏万之京 李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
上诗起句既点明送别之意，第二句写秋景，第三句言路中所闻，第四句言路中所见。第五句言入关时所见，第六句言到京后所闻，是深一层。末两句点长安二句，点明之京。而良友（）规之意，妙在言外得之。

学诗百法之四十六 顺点题面法
题面之字最好不顺点，顺点则非落于平，既近于板。唐诗三百首中，惟张旭桃花溪诗一绝。虽则题面三字顺次点出，然而宛转赴题，并不见其率直之弊。兹录如下，读者亦可举以学步也。
桃花溪 张旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻，妙在有悠然不尽之趣。

学诗百法之四十七 反托题意法
诗有题之正面难写者，不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者，当推王维九月九日忆山中兄弟一首。今录于下，学者最宜摹仿也。
九月九日忆山中兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
上诗题意全在一忆字。首句言作客异乡，便含忆字之意。第二句思亲二字，忆字已暗暗点明。第三四句从对面兄弟忆己，反托己之忆兄弟，诗境真出神入化矣。

学诗百法之四十八 侧衬题意法
题意有不能从正面直写者，须从侧面以衬笔写之。或用人衬，或用物衬，要必用之得法。兹择唐诗中王昌龄之春宫曲一绝摘录于后，学者不可不细细体会也。
春宫曲 王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也。

学诗百法之四十九 空翻题意法
作诗实写则易落板滞，空翻则见其灵动。翻腾之势愈空，题中之意愈透，但不能一味空翻与题绝不相关而近于浮泛也。唐诗中韩愈春雪一首可谓极空翻之能事也，兹录如下以饷学者。
春雪 韩愈
新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
上诗第一句从春字着意翻起，何等飘逸；第二句点醒春字之意，第三四句（）成一气，苟非起处蓄势翻空收处之题意何能有如是之清醒耶。

学诗百法之五十 借物兴感法
作诗随地可以兴感，然非借物不可。借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。唐诗中王昌龄之长信怨既为借物兴感之一。兹录如下，学者得此宜熟读而深思之。
长信怨 王昌龄
春（）平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，尤带昭阳日影来。
上诗起句写宫中晓景，第二句借团扇喻己之失宠，第三句借鸦来反衬自己，第四句借鸦带日反托己之失宠。皆所谓借物兴感夜，而怨字之意却含蓄不露，情致何等宛转。

学诗百法之五十一 触景生情法
景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。
闺怨 王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上绣楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。

学诗百法之五十二 首尾相贯法
一诗之中或有寄托或有刻画，往往不能一气相生，初学作诗尤易蹈此弊病。唐诗中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相贯，精神异常饱满。今录于下，学者能解此法，则于作诗之道思过半矣。
江村即事 司空曙
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风飘去，只在芦花浅水边。
上诗着眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句点明江村，第三句一开，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相贯矣。

学诗百法之五十三 前后相应法
作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前后呼应，方为合格。且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来自然语语入神。唐诗中能解此法者，当推岑参逢入京使一首，爰录于下，俾学者可以得此而自悟也。
逢入京使 岑参
故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

第五纲：规则
　　 学诗百法之五十四 考订四则法
　　 何谓四则？一曰字，二曰句，三曰格，四曰法是也。学诗之有四则尤大匠之有规矩。因规以成圆，因矩以成方，是万古不易之常道，作诗亦何独不然，否则为拗句，为变体，不得谓之正格矣。故学者须先明四则，然后乃有进步。而文人学士虽具出类拔萃之才智，亦断难越此范围。今试分析言之如下。
　　 字 诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。
　　 句 作诗最重句法，一句不妥则全诗皆弱，一句不炼则全诗皆涣。盖以一诗之中，妙在一句为诗之根本，根本不凡则枝叶自茂。故欲全诗有精彩，句法不可不讲究也。
　　 格 诗之品格有九，曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。
　　 法 作诗之法不论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中，识者不能辨别其真伪，斯可耳。
　　

学诗百法之五十五 领会四体法
　　 诗必有所谓而作，所为者何？既喜怒哀乐之四体也。喜而得之则其辞丽，怒而得之则其辞愤，哀而得之则其辞伤，乐而得之则其辞逸，是谓四得。反是而失之大喜则其辞放，失之大怒则其辞躁，失之大哀则其辞惨，失之大乐则其辞荡，是为四失。取得失而比较之，而诗之体用叛矣。兹特举例于下：
　　 诗之丽者 如有时三点两点雨，到处十枝九枝花等句是也。
　　 诗之愤者 如颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流等句是也。
　　 诗之伤者 如泪流襟上血，发变镜中丝等句是也。
　　 诗之逸者 如谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。
　　 诗之放者 如春风得意马蹄疾，一日看遍长安花等句是也。
　　 诗之躁者 如解通银汉终须曲，纔出昆仑便不清等句是也。
　　 诗之惨者 如主客夜呻吟，痛入妻子心等句是也。
　　 诗之荡者 如骤然始散东城外，倏忽还逢南陌头等句是也。
　　

学诗百法之五十六 相准题意法
　　 作诗先贵相准题意，有宜含蓄者则语当浑厚，有宜豪放者则语当显豁，有宜庄重者则语当雄壮，有宜轻灵者则语当圆活。相题既准，斯所作之诗亲切而有味，否则如隔靴搔痒，虽极字斟句酌，而与诗之正意难免有格不相入之病。兹再举例如下；
　　 题有显贵意者 如岑参和贾至舍人早朝诗花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干
　　 题有隐逸意者 如黄滔隐居诗纱帽隐囊谈旧事，断琴枯砚识前朝
　　 题有神仙意者 如杨廷选过葛岭诗高崖树古丹霞晕，仄径苔深白雨飞
　　 题有方外意者 如贾岛题天竺灵隐寺诗山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼
　　 题有闾阎意者 如杜甫野老诗渔人网集澄潭下，贾客船随返照来
　　 题有闺壶意者 如薛逢宫词云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香
　　

学诗百法之五十七 采择材料法
　　 学诗初步宜采取前人名作以为作诗之材料。所谓材者，既天，地，人，物诸故事是也。而此等故事散在群书，非可临颖翻阅而得也，贵乎有以择而储之。储之之道无她，先将诗经三百篇朝夕诵读以立骨格。盖诗经之材料最富，无美不臻，无体不备。如薄伐猃狁与子同仇诸章，乃塞上体也；彼黍离离旄丘之葛诸章，乃吊古之体也；桧楫松舟皎皎白驹诸章，乃纪行之体也；其他关雎葛覃为宫词体，妇叹于市为闺怨体。可以取为诗料者不胜枚举，故后世各大诗家莫不胚胎于此。
　　 继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚，河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转，皆为汉诗之冠而可采择者也。
　　 汉代以降，去古未远。晋初如潘岳之关中诗，太冲之咏史诗，嗣宗之咏怀诗，刘琨之答卢湛诗，皆为一朝名作。
　　 而子建多才，更五色相宣，八音朗畅，足以上继苏李，下开百代。至若渊明则清悠淡永，别有自然之致，此皆晋诗之可取材者也。
　　 唐承陈、隋之后，诗道大振，如玄宗之幸《蜀西》、《至剑门》诸作，雄健有力、风裁峻整；张说之《七古》、张九龄之《五古》亦雄浑醇厚，足以扶翼正声。他如王维、岑参、孟浩然、王昌龄辈，先后继起，各有专长。迨后杜少陵崛起，上薄葩经，下赅宋元，掩颜、谢之孤高，杂徐、庾之流丽，尽得古今之体格，而为诗中集成之圣。同时又有李太白，出入风骚，祖尚魏晋，故后人云，言唐代诗家者，必以李、杜并称，余如韩愈之赅怪，李贺之奇诡，刘梦得之淡远，柳子厚之苍劲，杜牧之健响，李义山之幽绝，温飞卿之清丽，贾阆仙之洁炼，以及大历十才子等，糜不遵守家法，此皆唐诗可取材者也。宋代诗家，分为三派。王禹学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。
　　

学诗百法之五十八 辨别体格法
　　 律诗正格，八句成章，一、二句为首联，可对可不对；三、四句为颌联，不能不对；五、六句为颈联，亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不对。然正格之外，又有变格。唐以来均盛行之。但初学作诗，总以正格为是，若不注重体格，谬托古人变格之说，好高务远，随意吟咏，势必不能形似，而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格，分别言之于下，学者不可不细辨也。
　　 拗体格：对偶与正格相同，但句中平仄，不似正格之稳顺，即所谓拗句是也。
　　 偷春格：第一联对，第二联不对，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。
　　 借对格：又谓之假对格，借同音之字作对，如"厨人具鸡黍"、"稚子摘杨（借杨为羊）梅"之类。
　　 交股对格：如"春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏"二句，"密"与"多"对，"少"与"疏"对，是上下交股对也。
　　 隔句遥对格：又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云："几思闻静语，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。"第四句与第二句遥对也。
　　 八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。
　　 八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。
　　 五、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白"鹦鹉来过吴江水"之类 。
　　

学诗百法之五十九 审叶音调法
　　 作诗不论正格-变格，皆有天然音节，所谓天籁也，自"一三五不论、二四六分明"之说一倡，学者据此两语而诗之音调遂由此而乖矣。不知当时之为是言者，其注重全在下句。如云就使一三五不论，而二四六则定要分明也。试观宋唐以来诸大家，往往有平仄互换之句，其不敢轻易忽者，正此一三五之单字。盖调不叶而句不谐，句不谐则诗不佳。岂得谓诗之平仄，可以一字不论乎？
　　 音律所始，本于人声。声含宫商，肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗，《诗三百》皆乐。诗既由乐而出，则诗中之平仄，自必审音而后叶。如桓伊吹笛，必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；音调熟则诗句工，而生涩佶屈之弊，必一扫而空矣。
　　

学诗百法之六十运用古事法
　　 诗中运用古事，僻事须要实用，熟事须要虚用。王绩诗云："眼看人尽醉，不忍独为醒。"此即实用古事；杜甫诗云："羞将短发还吹帽"，此即虚用古事。又有翻案用法，如李白诗云："升沉应已定，不必问君平"是也。此法运用之妙，全在有而若无，实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。
　　运用古事，最忌改窜失真。陆机《园蔬》诗云："庇足同一智，生理合异端。"考葵能卫足，事讥鲍庄；葛藟庇根，辞出乐豫。若譬葛为葵，则引事实为荒谬；若谓庇胜卫，则改事失其本真。刘彦和责其不精，洵是确论。后人才不如陆，辄欲改易古事，其不至贻人笑柄者，鲜矣。初学者宜慎之。
　　

学诗百法之六十一 选定韵脚法
　　 押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如"露从今夜白，月是故乡明。"又"山随平野尽，江入大荒流。"又"星临万户动，月傍九霄多。"又"水落鱼梁浅，天寒梦泽深。"又"绿树村边合，青山郭外斜。"又"香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。"所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。
　　 亦有押二字韵脚者，俗又称"现成韵"。如"海日生残夜，江春入旧年。"又"烽火连三月，家书抵万金。"又"有弟皆分散，无家问死生。"又"泉声咽危石，日色冷青松。"又"感时花溅泪，恨别鸟惊心。"又"荒城临古渡，落日满秋山。"所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也。
　　 且有押三字韵脚者，亦取现成之字。如"地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。"又"气蒸云梦泽，渡撼岳阳城。"又"猿啼洞庭树，人在木兰舟。"又"势分三足鼎，业复五铢钱。"所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚，亦极连贯，而无可改易者。
　　此外，又有倒押韵之一法。如"名岂文章著，官因老病休。"亦自成一格，且为押韵中之最上乘也。
　　

学诗百法之六十二 讲求诵读法
　　 谚云："熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。"语虽浅显，实有至理存焉。盖学诗全在多读，多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间，苟不细细讲求，或读平为仄，或读仄为平，则读如未读，终必不能作诗；即能作矣，颠倒错乱，失粘出韵之弊，亦所难免，安得有工稳之诗耶？是故讲求之法，不在仅知诗之大义，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体会。所谓合读、急读者，并非不分句读，一气读完之谓。盖当诵读之时，于诗之理解及意境，既已心领神会，则声未至而神已往，自有欲罢不能之概；所谓分读、缓读者，并非隔绝上下，不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处，略作停顿，曼声以出之是也。至于读诗之次序，亦有先后之分：一、五言古体诗；二、七言古体诗；三、五言律绝诗；四、七言律绝诗。兹择唐诗中之合于正格，而为初学所不可不读者，分列其目次于下：
　　 五言古诗
　　 春思李白　送别王维　游子吟孟郊　烈女操孟郊　子夜歌李白　溪居柳宗元　塞上曲王昌龄　塞下曲王昌龄　夕次盱眙县韦应物　长安遇冯著韦应物　关山月李白　月下独酌李白　梦李白二首杜甫　赠卫八处士杜甫　长干行李白
　　 七言古诗
　　 金陵酒肆留别李白　渔翁柳宗元　长相思二首李白　古从军行李颀　洛阳女儿行王维　将进酒李白
　　 五言律诗
　　 经鲁祭孔子李隆基　望月怀远张九龄　杜少府之任蜀川王勃　次北固山下王湾　酬张少府王维　山居秋暝王维　过香积寺王维　临洞庭湖上张丞相孟浩然　早寒有怀孟浩然　过故人庄孟浩然　送友人李白　渡荆门送别李白　夜泊牛渚怀古李白　春宿左省杜甫　幸蜀西至剑阁玄宗　野望王绩　夏日过郑七山斋杜审言　陆浑水亭祖咏　观猎王维　闻笛张巡　送裴侍御归上都张谓　初至犍为作岑参　送友人入蜀李白　春日忆李白杜甫　春夜喜雨杜甫　旅夜书怀杜甫　春望杜甫　客夜杜甫　过横山顾山人草堂刘长卿　咏史戎昱　宿洞庭李靖　送从弟戴元往苏州张籍　夜泊旅望白居易　宴散白居易　梅雨柳宗元　题韦应物西斋许浑　送李端卢纶　喜见外弟又言别李益　春山月夜于良史　送孔徵士权德舆
　　 五言绝诗
　　 登鹳雀楼王之涣　渡汉江宋之问　江上梅王适　南望楼卢僎　鹿柴王维　宿建德江孟浩然　敬亭独坐李白　归雁杜甫　逢雪宿芙蓉山主人刘长卿　塞下曲卢纶　听筝李端　送卢秦卿司空曙　春怨金昌绪　江雪柳宗元　行宫王建　闺人赠远王涯　春闺思张仲素　宫词张祜　江楼杜牧　登乐游原李商隐　斑婕妤崔道融　哥舒歌西鄙人
　　 七言律诗
　　 古意沈佺期　敕赐百官樱桃王维　径经华阴颢　黄鹤楼崔颢　望蓟门祖咏　送魏万之京李颀　和贾至舍人早朝大明宫之作岑参　九日登望仙台仍呈刘明府容崔曙　杜侍御送贡物戏赠张谓　登金陵凤凰台李白　曲江对雨杜甫　蜀相杜甫　有客杜甫　野人送朱樱杜甫　客至杜甫　秋兴八首杜甫　过贾谊宅刘长卿　赠别严士元刘长卿　寄李儋元锡韦应物　同温丹徒登万岁搂皇甫冉　晚次鄂州卢纶　别舍弟宗一柳亲元　西塞山怀古刘禹锡　寄和州刘使君张籍　早秋寄题天竺灵隐寺贾岛　寄乐天元稹　庾楼晓望白居易　舍杭形胜白居易　杭州春望白居易　九日齐安登高杜牧　早雁杜牧　安定城楼李商隐　马嵬李商隐　苏武庙温庭筠　上裴晋公李郢　游东湖王处士园林刘威
　　 七言绝诗
　　 送元二使安西王维　凉州词王翰　殿前曲王昌龄　长信秋词王昌龄　除夜高适　下江陵李白　舟下荆门李白　江南逢李龟年杜甫　休日访友人不遇韦应物　夜上受降城闻笛李益　次潼关先寄张十二阁老韩愈　石头城刘禹锡　白云泉白居易　晚春元稹　雨霖铃张祜　泊秦淮杜牧　贾生李商隐　瑶瑟怨温庭筠　已凉韩偓　金陵园韦庄　陇西行陈陶
　　

学诗百法之六十三 分析次序法
　　 学诗宜循序渐进，不可躐等而求。今试分析言之。其说有三：一曰先学韵文而后学诗；二曰先学古体而后学今体；三曰先学五言而后学七言。盖诗之与文，体虽异而理实相同。先为有韵之文，则于造句、炼字、修辞、缀韵诸事，既已习惯自然，由是进而为诗，自然不觉其难。所须注意者，只音律而已。且韵文之篇幅宜长，魄力宜厚，诗则长短可以随意。故好学诗者，先学韵文而后学诗，尤有驾轻就熟之乐。若古体诗，不拘平仄，不讲对偶，敷陈不嫌详尽，笔力较易展舒，不似今体诗之处处束缚，既须敛意归辞，又须熔字就律，稍有疏忽，便不工稳，故必先古而后今，俾得由浅而入深也。至于先学五言诗者，取其字数较少。盖文之为句，不难于长而难于短；诗之为句，不难于短而难于长。七言虽只增二字，然在初学为之，不失之弱，既失之冗。故必先学五言，然后再学七言，庶足以胜任而愉快耳。
第六纲：忌病

学诗百法之六十四 论诗八病法
昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：
一、平头
谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗"今日良宴会，欢乐难具陈。""今"与"欢"同声，"日"与"乐"同声之类。
二、上尾
谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗"西北有高楼，上与浮云齐。""楼"、"齐"同为平声之类。
三、蜂腰
谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗"远与君别久"句，"与"字、"久"字，同为上声之类。
四、鹤膝
谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗"新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。""素"字、"扇"字，同为去声之类。
五、大韵
谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗"胡姬年十五，春日独当垆。""胡"字与"垆"字同韵之类。
六、小韵
谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗"薄帷鉴明月，清风吹我襟。""明"字与"清"字同韵之类。
七、正纽
谓上下两句之中，有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗"我本汉家片，来嫁单于庭。""家"字在平声六麻，"嫁"字在去声二十二祃，同为一纽之韵。
八、旁纽
谓上句首一字已用平声东韵之字，下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字；或上句已用董韵、送韵之字，则下句不得再用东韵之字。如古诗"丈夫且安坐，梁尘将欲起。""丈"字在上声二十一养，"梁"字在平声七阳。"梁""长"同韵，而"长"字与"丈"字即为一纽之类。

学诗百法之六十五 学诗五忌法
前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：
一、格弱
诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰："薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：'刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。'自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：'城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。'白之词曰：'红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。'其格力风调，岂薛能所可彷佛。"于此可知格调之不可不讲也。
二、字俗
诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云："峡口惊猿闻一个"、"两个黄鹂鸣翠柳。"又"楼头吃酒楼下卧"、"梅熟许同许老吃"。诗中之"个"字"吃"字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
三、才浮
诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云："泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。"又王昌龄《宫怨》云："奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。"二诗用意，何等含蓄。
四、理短
诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云："姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。"句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云："峨眉山下少人行"，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云："柳塘春水漫，花坞夕阳迟。"虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
五、意杂
诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
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①张继此诗句非无理，这涉及到艺术真实与生活真实的问题，读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。

学诗百法之六十六 作诗五戒法
何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
一、戒讥讪
古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有"久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯"二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
二、戒谄谀
昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
三、戒鄙俗
鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗："一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。"言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以"俗"之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？
四、戒纤亵
一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
五、戒剽窃
释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云："海色晴看近，钟声夜听长。"较原诗只改"雨"字为"近"字，"潮"字为"长"字而巳。黄鲁直偷李白诗云："人家围橘柚，秋色老梧桐。"较原诗只改"烟寒"为"家围"二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之！

学诗百法之六十七 押韵八戒法
诗之有韵，犹屋之有柱。柱不稳，则屋必倾圯；韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
一、戒凄韵
俗亦称"挂韵脚"，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗"黄河入海流"句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。
二、戒落韵
落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
三、戒重韵
一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
四、戒倒韵
倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗"新书置后前"句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
五、戒用哑韵
作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韵
僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。
七、戒用同义之韵
一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
八、戒用字同义异之韵
字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。

学诗百法之六十八 律诗四忌法
何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：
一、不工
律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。
二、不贯
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。
三、不自然
律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。
四、不典雅
律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。

学诗百法之六十九 绝诗四忌法
何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
一、可加可减
如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。
二、可多可少
如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
三、可彼可此
如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
四、可上可下
如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。

第七纲：派别

　　学诗百法之七十 探索源流法
　　 古体诗之源流创自商周以上，而备于汉魏六朝。有三言、五言、七言、杂言诸体。三言古者，昉于虞舜皋陶之歌，特句必系一助辞耳，厥后，汉有郊祀歌，兹体为者绝少。盖句止三字，达意已难，遑论古朴乎？四言古者，以八伯之歌、康衢之谣为最古，至商周而大盛，《诗经》三百篇，四言盖居十之九也。后世仿而善者，厥为陶靖节。兹体之难，在不袭《诗经》一语，而音节极肖。五言古者，始于李陵、苏武之赠答，魏晋以下，专尚兹体。良以不丰不约，最便达情，而流派至多。概括言之：则有正、变二体。正体主格韵高远，如苏，李之不尚雕饰，妙造自然，非后人所能学步；其次则陈思之遒丽，彭泽之闲逸，康乐之精致，皆为卓然大家。变体贵才气纵横，辞意详尽，其源亦出于汉。如《焦仲卿妻》诗，及蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎，各以其排山倾海之气，驱风走霆之笔，著为大篇，两间之奇气始尽。七言古者，源于汉武之柏梁联句，其实一句一韵，一韵到底，与唐以后之七古异也。唐初其体大备，如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜，乐天、微之以缠绵哀艳胜，王、李、高、岑以短劲峭拔胜，后人千态万貌不能越其范围矣。杂言古者本乎上古歌谣，及琴操、楚词之属，至无名氏之《术兰辞》而后体格乃成。后世为此者，惟太白最工，其才气盛也。
　　

第八纲：流派

　　学诗百法之七十一 分别宗派法
　　 古体诗之源流，既如上述矣。则今体诗之宗派，学者又不可不知一二。今体诗者，成于李唐一代，有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。五言律者，以五言八句成章。律之云者，调平仄、拘对偶，如法律之严也。唐时以五言应试，故于兹体无人不作，无作不工。至择其尤胜者，则以陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工为一派；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适为一派；李白属之风华宕逸为一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派；而论其时，则又有初唐、盛唐、中唐、晚唐诸分别。七言律者，以七言八句成章。视五言律为尤难，五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学攻苦，未易穷源，故终唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特当世诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。此外则王右丞之精深华妙，卓然自成一派，所不逮少陵者，博厚而已。五言绝者，截取律诗之半，以五言四句成章。诗之至短，而亦至难工者也。其字句可对、可不对、可全对、可不全对。唐人工兹体者，以太白、摩诘为最。其他各派之中，亦多有可采处。七言绝者，以七言四句成章。第每句较五言增长二字，声律和婉，可以行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无有不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。五言排律者，即律诗之扩张，自十句至数十百句不等，其平仄、对偶，皆与律诗同，而其敷陈事实，则与古体同。七言排律者，即七言律诗之扩张，声长而字纵，虽少陵不克自振，遑论余子，故后人多不敢为也。
　　

学诗百法之七十二研究变迁法
　　 风、雅、颂既亡，一变而为《离骚》，再变而为西汉五言，三变而为歌行杂体，四变而为沈宋律诗。以时而论，则有建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。　黄初体魏年号。与建安相接，其体一也。　正始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。　大康体晋年号。左思、潘岳等之诗。　元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。　永明体齐年号。齐诸公之诗。　齐梁体统两朝而言之。　南北朝体统魏周而言之。与齐梁体一也。　唐初体唐初，犹袭陈、隋之体。　盛唐体开元、天宝间诸公之诗。　大历体大历十才子之诗。　元和体元、白诸公之诗。　晚唐体贾、刘、杜、孟诸公之诗。　元祐体苏、黄诸公之诗。　江西宗派体山谷为之宗。　以人而论，则有苏李体李陵、苏武也。　曹刘体子建、公幹也。　陶体渊明也。　谢体灵运也。　徐庾体徐陵、庾信也。　沈宋体佺期、之问也。　陈拾遗体子昂也。　王杨庐骆体王勃、杨炯、庐照邻、骆宾王也。　张曲江体张九龄也。　少陵体　太白体　高达夫体高常侍适也。　孟浩然体　岑嘉州体岑参也。　王右丞体王维也。　韦苏州体韦应物也。　韩昌黎体韩愈也。　柳子厚体柳宗元也。　李长吉体李贺也。　李商隐体即西昆体也。　卢仝体　白乐天体白居易也。　元白体微之、乐天，其体一也。　杜牧之体杜牧也。　张籍体　王建体　贾阆仙体贾岛也。　孟东野体孟郊也。　杜荀鹤体　东坡体　山谷体黄庭坚也。　后山体陈师道也。后山本学唐，其语似者，仅数篇耳。其他或似不全，又其他则本其自体也。　王荆公体王安石也。公绝句最高，其佳处高出苏、黄、陈之上。　邵康节体　陈简斋体陈与义也。亦江西派而小异。　杨诚斋体杨万里也。初学后山，最后亦学绝句于唐人，已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。　又有选体选诗时代不同，体制随异。柏梁体汉武与群臣共赋七言，每句用韵。　玉台体《玉台集》乃徐陵所序。汉魏、六朝之诗皆有之。　西昆体即李商隐体。　香奁体韩偓之诗，皆裾裙脂粉之语，有《香奁集》。　宫体梁简文伤于轻靡，时号宫体。　又有古诗、近体即律诗也。　绝句、杂言、歌行古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行，又有单以歌名行名者，不可枚述。　乐府汉成帝定净祀，立乐府，采齐、楚、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦管也。　楚辞始于屈原。　琴操古有水仙操，辛德源所作。别鹤操，高陵牧子所作。　谣沈炯有《独酌谣》，王昌龄有《箜篌谣》，穆天子之传有《白云谣》也。　又有以叹名者古词有《楚屈叹》、《明君叹》。　以怨名者《选》有《四怨》，乐府有《独处怨》。　以哀名者《选》有《七哀》，少陵有《八哀》。　以愁名者古词有《寒夜愁》、《玉阶愁》。　以思名者太白有《静夜思》。　以乐名者齐武帝有《佑家乐》，宋臧质有《石城乐》。　以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。　他若风人上句述其语，下句释其文，如古《子夜歌》、《续曲歌》之类，则多用此件。　藁砧古乐府篇名，多用僻词隐语也。　五杂俎见乐府。　两头纤纤亦见乐府。　盘中《玉台集》有此诗，苏伯玉妻作。写之盘中，屈曲成文也。　回文起于窦滔之妻，织绵以寄其夫也。　反覆举一字而诵皆成句，且无一句不押韵，反复成文，李公诗格有此诗。　杂合字相折成文，孔融《渔父》、《屈节》之诗是也。　建除鲍明远有《建除诗》，每句之首，冠以建、除、平、满等字。等，皆诗体之愈变愈奇，而不可奉为常法者也。兹因便人研究诗之变迁起见，故述其大略于上。
　　

学诗百法之七十三提挈纲要法
　　 诗之大别有三：一曰说理，二曰言情，三曰写景是也。此三体者，即为作诗之纲要，初学不可不知，兹再分别说明于后：
　　 一、说理
　　 说理之诗，宋儒偶一为之，诗家且谓之旁门，不知作诗之说理，与谈性命之学不同，理有事理、物理之分，散在六合，聚在一心，皆此理也。故诗人吟咏一事一物，必于事物真相，曲尽无遗，亦可免肤泛之弊。
　　 二、言情
　　 言情者，非仅写家人社交中之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山水草木，皆若钟情于我，唐人诗云："长疑即见面，翻致久无书。"所谓诗以言情者，即此是也。
　　 三、写景
　　 言情以外，写景尚矣。画家写景，能写花而不能写花香，能写鸟而不能写鸟语。惟诗人则能之。如唐诗"花有清香月有阴"句，则不但写花香，且写花香之清也。又如"春至鸟能言"句，则不独写鸟言，且写鸟之能感时而言也。前人谓王摩诘"诗中有画"，此言洵不诬也。
　　

第九纲：体裁

学诗百法之七十四 学作歌谣法
歌谣者，类皆出于不通文墨及粗识字义之人；或因时事之感触，或因景物之动兴，不假思索，随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际，偶然一抑一扬、一顿一挫，不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例，并示作法于下：
击壤歌
日出而作，日入而息；
凿井而饮，耕田而食。
帝力于我何有哉？
上为唐尧之时，老人击壤而作，故即以《击壤》二字为歌名，息字食字，自然叶韵，是为歌体之祖。
康衢谣
立我烝民，莫匪尔极；
不识不知，顺帝之则。
上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。

学诗百法之七十五 学作乐府法
乐府之名，起于汉初。须有苍老古雅之色，溢于词句之间。若一涉议论，便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古，今已不可复得，试择其近于古者，列示于后，俾学者得以知其作法也。
龟虽寿 魏武帝
神龟虽寿，犹有竟时。
腾蛇成雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里；
烈士暮年，壮心不己。
盈缩之期，不独在天，
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉！歌以咏志。
上诗于《三百篇》外，特创一格。词句峭劲，音节奇响。至"老骥伏枥"四句，尤为通体筋节，洵乐府中之上乘也。
善哉行 魏文帝
上山采薇，薄暮苦饥，
溪谷多风，霜露沾衣，
野雉群雊，猿猴相追，
还望故乡，郁何垒垒。
高山有崖，林木有枝，
忧来无方，人莫之知，
人生如寄，多忧何为？
今我不乐，岁月如驰。
汤汤以流，中有行舟，
随波转薄，有似客游。
策我良马，被我轻裘。
载驰载驱，聊以忘忧。
上诗言客游之感，通篇着眼在"忧来无方"一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。

学诗百法之七十六 学作五古法
作五古有四要：曰分段，曰过脉，曰回照，曰赞叹。先要分段，首段笼罩全篇，以下一段一意，防杂乱也；次要过脉，名为血脉，此处用两句，一结上，一生下也；又次要回照，谓十步一回顾，以照题面；末要赞叹，每段作一消息语，以赞叹之，全篇局势，方不迫促，若短篇则每句以第三字为关捩，尤宜法意。兹示作法于下：
望　岳 杜　甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
上诗通首用仄韵而不转者，首两句言其地，次两句言其状，五六两句实写望字，末两句高瞻远瞩，气象不凡，非老杜安得有此。
下终南山过斛斯山人宿置酒　李　白
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠薇。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。

学诗百法之七十七 学作七古法
七古须有铺叙，有开合。徒以镂刻为巧，放纵为豪者，固失之滑，而流于萎弱；过于纤丽者，亦失之靡。能于优柔和平中，求气势宏阔，顿挫激昂，庶几近之。至于篇幅之长短，或仅四句，或数十句，或百余句不等，而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下：
诮山中叟 施肩吾
老人今年八十岁，口中零落残牙齿。
天阴伛偻带嗽行，犹向岩前种松子。
上为七古之最短者，首句言老人之年，次句言老人之齿，第三句言老人之行，描写老态，至矣尽矣。末句极言其作事之勤，气韵何等深厚，笔致何等幽雅，洵佳构也。
岁晏行 杜　甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。
去年米贵阙军实，今年米贱又伤农。
高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。
楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。
况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
往日用钱捉私铸，今许铅铁和青铜。
划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。
万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
上诗为伤时之作，通首不转一韵，起四句从岁暮说入，承四句即回顾去年，楚人以下八句，写当时之苛政虐民，实有无限感慨，结句点出哀怨二字，尤为沉痛之至。

学诗百法之七十八 学作律诗法
律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：
幸蜀西至剑阁　唐玄宗
剑阁横云峻，銮舆出狩回。
翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
灌木萦旗转，仙云拂马来。
乘时方在德，嗟尔勒铭才。
上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。
古　意 沈佺期
卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。

学诗百法之七十九 学作绝诗法
五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：
闺　怨 金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中"暗起法"也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。
已　凉 韩　偓
碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。

学诗百法之八十 作排律诗法
排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓"台阁体"者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
上韦左相二十韵 杜　甫
凤历轩辕纪，龙飞四十春。
八荒开寿城，一气转洪钧。
霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
应图求骏马，惊代得麒麟。
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
韦贤初相汉，范叔已归秦。
盛业今如此，传经固绝伦。
豫章深出地，沧海阔无津。
北斗司喉舌，东方领缙绅。
持衡留藻鉴，听履上星辰。
独步才超古，余波德照邻。
聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
岂是池中物，由来席上珍。
庙堂知至理，风俗尽还淳。
才杰俱登用，愚蒙但隐沦。
长卿多病久，子夏索居频。
回顾驱流俗，生涯似众人。
巫咸不可问，邹鲁莫容身。
感激时将晚，苍茫兴有神。
为公歌此曲，涕泪在衣巾。
上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？

学诗百法之八十一 作长短句法
长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：
鸣皋歌送岑征君 李　白
若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。
洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。
邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。
霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，
涌沧溟之波涛。
玄猿绿罴，舔舕崟岌，
危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。
峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。
送君之归兮，动《鸣皋》之新作。
交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。
君不行兮何待？若返顾之黄鹄。
扫梁园之群英，振大雅于东洛。
巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。
盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。
望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
水横洞以下渌，波小声而上闻。
虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。
冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。
块独处此幽默兮，愀空山而愁人。
鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。
嫫母衣锦，西施负薪。
若使巢由桎梏于轩冕兮，
亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，
固将弃天地而遗身。
白鸥兮飞来，长与君兮相亲。
上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。

学诗百法之八十二 作三言诗法
三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：
祝某夫人　曾　熙
惟母德，推贤良。
应时兴，令誉彰。
临九疑，望潇湘。
祈母寿，福无疆。
上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。

学诗百法之八十三 作四言诗法
四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：
讽谏诗 韦　孟
肃肃我祖，国自豕韦。
黼衣朱绂，四牡龙旂。
彤弓斯征，抚宁遐荒。
总齐群邦，以翼大商。
迭彼大彭，勋绩惟光。
至于有周，历世会同。
王赧听谮，寔绝我邦。
我邦既绝，厥政斯逸。
赏罚之行，非繇王室。
庶尹群后，靡扶靡卫。
五服崩离，宗周以队。
我祖斯微，迁于彭城。
在予小子，勤诶厥生。
肐此嫚秦，耒耜以耕。
悠悠嫚秦，上天不宁。
迺眷南顾，授汉于京。
于赫有汉，四方是征。
靡适不怀，万国逌平。
迺命厥弟，建候于楚。
俾我小臣，惟傅是铺。
兢兢元王，恭俭净壹。
惠此黎民，纳彼辅弼。
享国渐世，垂烈于后。
迺及夷王，克奉厥绪。
咨命不永，惟王统祀。
左右陪臣，此惟皇士。
如何我王，不思守保。
不惟履冰，以继祖考。
邦事是废，逸游是娱。
犬马悠悠，是放是驱。
务此鸟兽，忽此稼苗。
蒸民以匮，我王以愉。
所弘匪德，所亲匪俊。
惟囿是恢，惟谀是信。
睮睮谄夫，谔谔黄发。
如何我王，曾不是察。
既藐下臣，追欲纵逸。
嫚彼显祖，轻此削黜。
嗟嗟我王，汉之睦亲。
曾不夙夜，以修令闻。
穆穆天子，照临下土。
明明群司，执宪靡顾。
正遐由近，殆其兹怙。
嗟嗟我王，曷不斯思。
匪思匪监，嗣其罔则。
弥弥其逸，岌岌其国。
致冰匪霜，致坠匪嫚。
瞻惟我王，时靡不练。
兴国救颠，孰违悔过。
追思黄发，秦穆以霸。
岁月其祖，年其逮者。
于赫君子，庶显于后。
我王如何，曾不斯览。
黄发不近，胡不时鉴。
上诗"惟王统祀"以上，即寓讽谏之意；"穆穆天子"六句，言天子之明，群臣之执法；"瞻惟我王"以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。

学诗百法之八十四 作六言诗法
　　六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：
　　归山作 顾　况
　　心事数茎白发，生涯一片青山。
　　空林有雪相待，古道无人独还。
　　桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
　　花落家童未归，乌啼山客犹眠。
　　上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。
　　

学诗百法之八十五 作杂言诗法
　　杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：
　　三五七言　李　白
　　秋风清，秋月明，
　　落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
　　相思相见知何日？此时此夜难为情。
　　上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。
　　一三五七九言　李　白
　　游，愁。
　　赤县还，丹思抽。
　　鹫岭寒风飕，龙河激水流。
　　既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。
　　已毕耆山本愿诚难在，
　　终望持经振锡在扬州。
　　上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。
　　

学诗百法之八十六 作白描诗法
　　白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：
　　望　月 李　白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。
　　

学诗百法之八十七 作回文诗法
　　回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
　　题织锦图回文　苏　轼
　　春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
　　人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
　　空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
　　桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
　　上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。
　　

学诗百法之八十八 作叠字诗法
　　叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：
　　贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　王十朋
　　大厦垂垂就，佳莲得得开。
　　双双戴千佛，两两应三台。
　　欢意重重合，香风比比来。
　　人人宜自勉，济济有廷魁。
　　上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。
　　

学诗百法之八十九 作联句诗法
　　联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
　　柏梁诗
　　日月星辰和四对(帝)
　　骖驾驷马从粱来(梁孝王)
　　郡国士马羽林材(大司马)
　　总领天下诚难治(丞相石庆)
　　和抚四夷不易哉(大将军卫青)
　　刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
　　撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
　　宗室广大日益滋(宗正刘安国)
　　周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
　　总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
　　平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
　　修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
　　郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
　　乘舆御物主治之(少府王温舒)
　　陈粟万石扬以箕(大司农张成)
　　缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
　　三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
　　盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
　　外家公主不可治(京兆尹)
　　椒房率更领其材(詹事陈掌)
　　蛮夷朝贺常会期(典属国)
　　柱枅榑栌相枝持(太匠)
　　枇杷橘栗桃李梅(大官令)
　　走狗逐兔张罘罳(上林令)
　　齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
　　迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
　　上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。
　　

学诗百法之九十 作集句诗法
　　集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
　　和人五十自述　集东坡句　沈守廉
　　吾生如寄耳，何必弃沟渎。
　　吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
　　诗书亦何用？五车不再读。
　　相逢未寒温，客来不待速。
　　叹息烟云老，动与世好逐。
　　后生多后士，吾其返自烛。
　　嗟我与先生，虽时出圭角。
　　谁谓感旧诗，因循随流俗。
　　乾策数大衍，往事不可复。
　　退居吾久念，人事几反覆。
　　出处付前定，有子万事足。
　　虽云老不衰，长生未可学。
　　怪君仁而寿，养火犹未伏。
　　吟君五字诗，风静响应谷。
　　渊明得此理，张骞移苜蓿。
　　公老我亦衰，相约挂冠服。
　　君看东坡翁，洒扫古玉局。
　　未怕供诗帐，岂须上图轴。
　　念为儿童岁，声价争场屋。
　　我老何能为，终胜贾谊哭。
　　谁知去乡园？有生几梦觉。
　　老人不解饮，探诗亦颇熟。
　　嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
　　上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。
　　

学诗百法之九十一 作促句诗法
　　促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：
　　悲　秋 宋　筠
　　江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
　　家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。
　　伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
　　上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。
　　

学诗百法之九十二 作无题诗法
　　无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：
　　无题二首　李商隐
　　来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
　　梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。
　　蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
　　飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
　　金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
　　贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
　　春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
　　上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一"隔"字，第二首结句又用一"灰"字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。
　　

学诗百法之九十三 作怀古诗法
　　怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：
　　苏台览古　李　白
　　旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
　　只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
　　上诗起二句是写现在，故用一"旧"字、一"荒"字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一"今"字、一"曾"字，便有无限感慨之意。
　　越中怀古　李　白
　　越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
　　宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
　　上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。"只今"一点，与前首同一感慨。
　　

学诗百法之九十四 作竹枝词法
　　"竹枝词"专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
　　临平湖竹枝词 厉　鹗
　　双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。
　　侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
　　上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
　　端溪竹枝词　李　峰
　　楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。
　　一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。
　　上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。
　　

学诗百法之九十五 作柳枝词法
　　"柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：
　　西湖柳枝词　厉　鹗
　　相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。
　　等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。
　　藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。
　　底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
　　千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。
　　惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
　　芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。
　　满湖碧水游船散，西月东风在寺门。
　　斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
　　青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？
　　路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。
　　愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。
　　上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。
　　

学诗百法之九十六 作打油诗法
　　打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以"打油"名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：
　　月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？
　　几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？
　　上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。
　　春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。
　　秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。
　　上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。
　　

学诗百法之九十七 作宝塔诗法
　　"宝塔诗"虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下：
　　咏酒　一至七字阙　名
　　酒，酒。
　　酌来，饮取。
　　君莫诉，时难久。
　　偏乐少年，能娱老叟。
　　对月不可无，看花必须有。
　　千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。
　　临行强战三五场，酩酊更能相忆否？
　　上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。
　　┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈
　　①此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。
　　

学诗百法之九十八 学作棹歌法
　　"棹歌"与"竹枝词"相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后：
　　升平湖棹歌　丁立诚
　　紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。
　　红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。
　　赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。
　　乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。
　　邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。
　　敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。
　　阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。
　　谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。
　　广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。
　　唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。
　　安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。
　　且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。
　　上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
　　

学诗百法之九十九 学作宫词法
　　宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
　　宫　词 熊人霖
　　雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。
　　半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。
　　上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。
　　

人如梦

谈古典诗词的对仗

对古典诗词的写作和欣赏，既要注重内容，也要兼顾形式。内容和形式的完美统一，才是上乘之作。“金玉其外，败絮其中”或“丽质美女，褴褛其衣”都不行。内容是灵魂，形式是外壳。由事象、物象、意象等构成的意境是诗词的灵魂，而文字、格律（包括对仗）则组成了诗词的外壳。这儿仅就诗词格律中的对仗谈几个方面的认识。

一、什么是对仗？

对仗，就是将两个相关的意思用相同之字数和笔法构成一对华美之语句。

它在古典诗词中叫对仗，在现代修辞中叫对偶，在古代歌赋中叫俪词。

对仗一词的来历，王力先生指出是源于古代的仪仗结对而出的现象。其实，它的渊源很早，就是古代诗文中的对句。《易经》中说：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以简能。”《老子》中说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。”《诗经》中有：“青青子衿，悠悠我心”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。这些对句就开了对仗的先河。

对仗的两句中，上句叫出句，下句叫对句。

下面举例说明：

1、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空 （解缙）

2、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛 （鲁迅）

3、才饮长沙水，又食武昌鱼 （毛泽东）

以上三例，出句和对句之间字数相同，意思都是相互关联的。第一例语义并列，第二例语义相反，第三例语义相承。

4、细草微风岸，危樯独夜舟。 杜甫《旅夜书怀》

5、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 杜甫《登高》

第五例都是省略谓语句，第六例都是主谓句。从以上各例可以看出，出句和对句的语法结构都是一样的。

二、对仗的规则

对仗中，出句和对句，必须遵守以下规则：

1、字数相等。

如：犁云锄雨永绵世泽，诵诗读书丕振家声 （海上桥王家老宅门联）
　　2、词类相同。以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”是动词相对应，“美”、“朝”、“家”、“国”是名词相对应。
　　3、词意相关。相对的如“悲”对“喜”、“善”对“恶”、“新”对“旧”，相似的如“天长”对“地久”、“父慈”对“子孝”，相关的如“江风”对“海雾”、“狂风”对“骤雨”、“珊瑚”对“玳瑁”。
　　4、结构一致。单音词与单音词相对，双音词与双音词相对，三音词与三音词相对；句子结构也应该一样。如“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风”中，“柳絮”与“桃花”相对，“打”与“吹”相对，“连夜雨”与“五更风”相对；出句和对句都是主-谓-宾结构，且主宾倒置，强调、突出了“柳絮”和“桃花”，实际应该是“连夜雨打残柳絮，五更风吹散桃花”。再如杜甫《旅夜书怀》中“细草微风岸，危樯独夜舟”，两个句子都是省略了谓语的。

5、平仄相对。平仄要相对，不能相粘。如：

身 无 彩 凤 双 飞 翼，心 有 灵 犀 一 点 通。 李商隐《无题》

─ ─ │ │ ─ ─ │ ┼ │ ─ ─ │ │ ─

6、没有重字。对句不能和出句有重复的字，本句内不限制。如：

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥 杜甫《江村》

象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种情况，在词中可以，律诗中却不行。

为了说明律诗对仗的规则，这里再举几个例子看看：

李白《登金陵凤凰台》中：三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

杜甫《咏怀古迹》中：三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

杜甫《登高》中：万里悲秋常作客，百年多病独登台。

杜甫《秋兴八首》中：信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

杜甫《秋兴八首》中：西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

杜甫《新秋》中：蝉声断续悲惨月，萤焰高低照暮空。

毛泽东《送瘟神》（其二）中：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

毛泽东《到韵山》中：红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

毛泽东《登庐山》中：云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

毛泽东《长征》中：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

毛泽东《长征》中：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

这些律句，我们仔细观察，可以发现几种特殊形式的对仗：

其一，数目对。象“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”、“万里”、“百年”、“九派”、“三吴”，其中前边的字都是数词，因而构成数目对。

其二，颜色对。象“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”、“红旗”、“黑手”、“黄鹤”、“白烟”，其中前边的字都是颜色，因而构成颜色对。

其三，方位对。象“西望”、“东来”，其中前边的字都是方位，因而构成方位对。

其四，专名对。象“五岭”、“乌蒙” 、“金沙水”、“大渡桥”构成专名对。

其五，连绵对。象“逶迤”、“磅礴”构成连绵对。

其六，叠词对。象“泛泛”、“飞飞”构成叠词对。

其七，连用对。象“断续”、“高低”是反义并列连用词构成相对。

在律诗中它们都是各自对仗，一般不和别的词相对。

三、对仗的基础

词性的分类和字音的平仄，这两方面的知识是对仗的基础。

(一)词类：现代汉语中把词分为12类：名词、动词、形容词、代词、数词、量词、介词、副词、连词、助词、叹词、拟声词。根据对仗的要求，我们把它分为十三类：名词、动词、形容词、数目词、颜色词、方位词、连绵词、叠音词、专名词、连用词、代词、副词、虚词。

1.名词：
　　名词是一个大类，还可以细分为以下一些小类：
　　①天文——天、空、日、月、风、云、雨、雪、阴、阳、气、烟、星、斗等；
　　②时令——春、夏、秋、冬、年、月、日、时、节、昼、夜、晨、昏、晓等；
　　③地理——地、山、水、江、河、川、海、城、峰、田、石、桥、泥 岭等；
　　④宫室——房、庐、楼、室、门、巷、街、墙、井、栏、庙、店、殿、庭等；
　　⑤器物——舟、车、钟、鼓、枕、剑、炉、杯、樽、尺、帆、香、瓶、灯等；
　　⑥衣饰——衣、裳、襟、领、袖、巾、冠、钗、簪、扇、杖、靴、袍、环等；
　　⑦饮食——酒、茶、饼、药、丹、餐、茗、酿、浆、饭、肴、菜、羹 蜜等；
　　⑧文具——笔、墨、纸、砚、印、书、剑、琴、棋、箫、卷、轴、册、毫等；
　　⑨文学——诗、书、赋、章、句、经、论、字、信、篇、歌、画、文、编等；
　　10植物——树、花、草、藤、枝、条、根、茎、叶、柳、禾、萼、蒂等；
　　11动物——马、牛、鸡、犬、鸿、雁、禽、猿、骏、蝇、凤、鱼、鸦等；
　 12形体——身、心、肌、肤、发、骨、眼、耳、鼻、颊、魂、声、音等；
　　14人事——功、名、恩、怨、愁、喜、妆、醉、梦、辞、爱、憎、谈等；
　　15人伦——父、母、兄、妻、夫、女、儿、姑、农、将、鬼、仙、贤等……
　　以上的名词分类，并没有明显的界限。例如“霜”归天文，而“冰”应归地理，但有时候不同门的却是常常并称：“天”和“地”，“雪”和“冰”，“风”和“浪”等等，虽然分属两门，对仗却是最工整。颜色词、方位词、专名词已从名词中分出，单独成类。
2.动词3.形容词：
这两种词性，古今完全相同，不举例了。值得一提的是不及物动词，就是后面不带对象宾语的动词，如“奋斗”。不及物动词常常和形容词相对。
4.数词：
　　如一、二、三、四、五、六、七、八、九、十 、百、 千、 万、 两、双、孤、独、数（读shuò，屡次）、几、半、再、群、 诸、众等。
5.颜色词：

如黑、白、朱、碧、赤、橙、黄、绿、青、紫、苍、灰、红、蓝等。

6.方位词：
　　如东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、上、下等。
　　7.连绵词：连绵词只能和连绵词相对，不同词性的连绵词也不能相对，譬如：
　　①名词连绵词：鸳鸯、鹦鹉、玻璃等；
　　②形容词连绵词：逶迤、磅礴等；
　　③动词连绵词：踌躇、踊跃等。

8.叠音词：

如萧萧、滚滚、款款、恰恰、沉沉、深深、融融、冉冉、滔滔、陶陶等

9.专名词：专名只能和专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。如嵩山/洛水、昆仑山/洞庭湖、胡愈之/孙行者等。

数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类，这四类词很少和别的词相对。

10.连用词：

近义并列的如：干戈、征战、疾病、妻子、诗书、礼乐、离乱等。

反义并列的如：动静、高低、远近、深浅、出入、进退、晨昏等。

精诚无间同忧乐，笃爱有缘共死生。 孙中山《写给宋庆龄的情诗》

11. 代词： 分为人称代词吾、汝等，指示代词彼、此等，疑问代词何、胡等。
　　
12.副词，就是用在动词前，表示这个动作的情状、意愿、等等的词。　如： 忽、渐、才、乍、已、将（将要）、欲（想要）、拟（打算）、即、 皆（共同 ）、俱（一同）、岂、空、徒（徒然）、枉（枉自）、 频、屡、每、亦（也）、却、休（别、不要）、莫、不、只等。
13.虚词：与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为（读去声）、 之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等.
对仗可以分为三个等级：第一是工对，就是同一细类的相对，例如以天文对天文，以人伦对人伦，以颜色对颜色等等；第二是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服等等；第三类是宽对，就是以名词对名词，以动词对动词，以形容词对形容词等等.
　　其实，律诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上也处处求工，那么思想就没有回旋的余地了。对于我们现在的人来说，只要能做到宽对，就已经是很不错的了，不必再刻意地寻求工对了。

（二）平仄：

古人根据字音的高低曲直分为平、上、去、入四声，上、去、入都归入仄声，常用的是《平水韵表》。现代汉语分阴、阳、上、去四声，阴、阳属于平声，上、去属于仄声，《诗韵新编》中的十八韵和十三辙即是根据北京话语音编排的。

古时的平声字在普通话中分成了阴平和阳平两部分；而入声字的读法，在普通话中已消失，分别归入阴、阳、上、去四声中去了。如发、德、泽、国、活、杰、节、别、学、屋、出、哭、族、一、七、八、十、夕、敌、窟、石、摘等，古时都读入声。

平声读起来或高平，或上升，可以拉长；仄声读起来或打弯，或下降，不易拉长。如：风/雨 山/水 嵩山/洛水 山有色/水无声 日照花如锦/风吹柳似丝。

既是律诗，就必须讲格律。有兴趣的可以研究和掌握平水韵，次一点的也要弄懂新声韵的平仄。

毛泽东曾有几段话说得好：

(1) 不论平仄，不讲叶韵，还算什么格律诗？掌握了格律，就觉得有自由了。

(2) 律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。

(3)“格”与“律”，是历史发展的产物，是约定俗成的，不能任意打破，否则就成了顺口溜。

以七言律诗为例，不管平起或仄起，其对仗句的平仄只有两种格式：

（1）┼ │ ┼ ─ ─ │ │ / ┼ ─ ┼ │ │ ─ ─

（2）┼ ─ ┼ │ ┼ ─ │ / ┼ │ ─ ─ ┼ │ ─

它们的出句和对句的平仄都是相对的，而不能相粘。

弄准普通话的四声，平仄就好办了，再把归入阴平、阳平的入声字读一读，就算基本毕业了。个别弄不准的字，查查字典，或者请教儿孙。
　　总之，对于这些东西，不能不讲究，但也不能太死抠。好的传统要继承发扬，还要推陈出新（如使用新声韵写律诗）。词类也好，平仄也好，格律的一切形式都是为了更好地为思想内容服务，是锦上添花，而不是削足适履，以至损害思想内容。如果无原则地追求格律的规范、工整，那就是本末倒置了。对于诗词的鉴赏，允许有不同的看法，“仁者见仁智者见智”，“横看成岭侧成峰”，“没有对错之分，只有高下之别”，任人评说，不必太计较。

四、对仗的种类

　 简要说来，主要是四种：
　　1、工对：
　　也叫严对。凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。
　　2、宽对：
　　宽对是相对于工对来说的，它是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。在工对来说，词性方面，应当是天文对天文，地理对天文，颜色对颜色；如果是宽对，天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，或者更宽一点，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这就是宽对，不象工对那么讲究。
　　如果再更宽一点，那就是半对半不对了。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，“三十一年还旧国，落花时节读华章”都是这种情形。
　　3、借对：
　　一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”，或如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。
　　4、流水对：
　 也叫串对。对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，上下句是承接关系。这叫流水对。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。

还有当句对、扇面对、错综对等，不再细述。

　　 五、对仗的应用

　 （一）律诗中的对仗：

律诗的第一联、、第二联、第三联、第四联分别称为首联、颔联、颈联、尾联。

1. 格律要求中间两联，即颔联、颈联必须对仗。这就是说，对仗一般体现在颔联和颈联上面。不论是五律还是七律，都是这样。如：

《风雨》 李商隐

凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。

新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千？

《放言五首（其三）》 白居易

赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满, 辨材须待七年期。

周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，一生真伪复谁知？

2. 也有前三联对仗、后三联对仗或四联全对仗的。如：

《发潭州》 杜甫

夜醉长沙酒， 晓行湘水春。 岸花飞送客， 樯燕语留人。

贾傅才未有， 褚公书绝伦。 名商前后事， 回首一伤神。

《闻官军收河南河北》 杜甫
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

《垂白》 杜甫

垂白冯唐老。 清秋宋玉悲。 江喧长少睡， 楼迥独移时。

多难身何补？ 无家病不辞！ 甘从千日醉， 未许七哀诗。

3．特殊情况下，也有仅颈联对仗，或四联都不对仗的。前者如李白《塞下曲》之一，后者如李白《夜泊牛渚怀古》。可见李白是不太守规矩的，有革新精神。名人可以，仍然叫七律，而我们不可以，人家会说你是胡来。

（二）排律中的对杖：要求除首联、尾联外，其余腹联全部对仗。当然首联也可以对仗。

（三）绝句中的对仗：绝句又叫截句，裁律诗的一半为之，只有两联。

1. 两联都不对仗（截律诗首联、尾联）。如：

杜牧《泊秦淮》

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

2. 只有一联对仗（截律诗首联、颔联或颈联、尾联，以后者为多）。如：

苏轼《饮湖上初晴后雨》

水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

3. 两联全对仗（截律诗颔联、颈联）。如：

杜甫《绝句四首（三）》

两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。

王之涣《登鹳雀楼》

白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。

常用的是第一种，自由度大。

（四）词中的对仗：词，又叫诗余、乐府、曲词等。按词谱要求，该对仗的地方要对仗（只有部分词牌要求对仗），只是没有律诗严格。如：

例一《沁园春》：上片的第四、五、六、七句和下片的第三、四、五、六句，均要求各自作扇面对。如毛泽东《雪》中的：“大河上下”对“长城内外”，“顿失滔滔”对“惟余莽莽”；“唐宗宋祖”对“秦皇汉武”。

例二《西江月》：一、二句，五、六句分别对仗。

毛泽东《井冈山》:“山下旌旗在望”对“山头鼓角相闻”，“早已森严壁垒”对“更加众志成城”。

例三《浣溪纱》：晏殊 无可奈何花落去/似曾相识燕归来。

例四《满江红》：岳飞 三十功名尘与土/八千里路云和月。

例五《水调歌头》：苏轼 人有悲欢离合/月有阴晴圆缺。

例六《踏莎行》：欧阳修 候馆梅残/溪桥柳细 寸寸柔肠/盈盈粉泪.

词的对仗没有律诗严格，可有重字，平仄可不对，自由度大。

　 六、对仗的避忌

　　1、纤巧
　　纤巧是指过分注意对仗的工整，而把内容及意境放在一边，追求工对而损害了思想内容。这是买椟还珠，不可取。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
　　2、合掌
　　一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起。这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应当避免的。

下面几联，未免有合掌之嫌：

马上逢寒食/途中属暮春 千忧集日夜/万感盈朝昏 日月如梭逝/光阴似箭飞

3、失称
　　出句和对句语义要相称，在大小、范围、气派等方面不能太失衡。如：嵩山/洛水 东海/昆仑 东迎华岳/西达伊吾/南望祁连/北通戈壁

4、相邻两联结构雷同

律诗中，要求对仗的两联（颔联、颈联）结构、节奏要有变化，不能完全一样。如：

杜甫 月夜忆舍弟

戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散。无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

“露从今夜白，月是故乡明”节奏是二、二、一，而“有弟皆分散。无家问死生”是二、一、二，且句子结构也不一样。

七、对仗的推敲

古人律诗，求其对仗运用最熟练者，惟少陵耳，确实值得我们很好研究、学习、琢磨、品味。如 :
旌旗日暖龙蛇动；宫殿风微燕雀高。

笋根稚子无人见；沙上凫雏傍母眠。
江上小堂巢翡翠；苑边高冢卧麒麟。

老妻画纸为棋局；稚子敲针作钓钩。
江间波浪兼天涌；塞上风云接地阴。

波飘菇米沉云黑；露冷莲房坠粉红。
羞将短发还吹帽；笑倩旁人为正冠。

蓝水远从千涧落；玉山高并两峰寒。
岸容待腊将舒柳；山意冲寒欲放梅。

刺绣五纹添弱线；吹葭六管动飞灰。
五更鼓角声悲壮；三峡星河影动摇。

花径不曾缘客扫；蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味；樽酒家贫只旧醅。

海内风尘诸弟隔；天涯涕泪一身遥。
北极朝庭终不改；西山寇盗莫相侵。

诗词创作，要反复修改，不厌其烦地修改，逐字逐句地推敲，有“吟安一个字，拈断数根须”的精神，直至满意为止，能互相品评互相修改最好。先整体修改，再逐句修改，最后逐词逐字推敲，看词类，看平仄，不合要求者要换字、换词或换句。不一定什么时候灵感来了，会迸出个惊世名句来。“春风又绿江南岸”，“红杏枝头春意闹”，“鸟宿池边树，僧敲月下门”等就是流传千古的佳话。

下面找一些不成熟的或者说有毛病的对仗句为例，请大家讨论修改：

一道天梯随上下，七家农户自晨昏。

奇峰险壑神仙府，飞瀑流泉天籁琴。 《游抱犊村》

数万生灵遭劫难，几多楼宇变墟丘。

补天塞陷羲娲奋，治水扶民舜禹谋。 《国哀5.12》

砚含洛汭千尺浪，笔点嵩邙百里芳。

昨处诗坛携后劲，今趋杜府拜师王。 《诗殇》

人如梦

写诗入门的要点

一、词汇要多

用写月作比喻，如银界、银盘、玉盘、破镜、上弦、桂影、嫦娥、瑶池、瑶蟾、主夜、蝉娟、照床、透竹、映阶、弯镰、弯勾等等，凡象月形态的、传说月神的、古人诗中写月的和月有关的句子都可写成月亮。

二、手法要活

同样用写月作比喻：可写成：问月“明月几时有？”；推月“双手推出窗前月，”；看月“露似珍珠月似弓”；听月“忽闻一阵天风鼓，吹下嫦娥笑语声”；客月“举杯望明月，对影成三人”；拜月“开帘见新月，即便下阶拜”；情月“多情谁似南山月，特地暮云开”；挂月“月挂霜林家欲坠”；责月“月皎惊鸟洒不定”等等。古诗人还有数不清的手法，你也还可以大胆创造其它手法。

三：掌握结构

起--承--转--合是近体诗的基本结构。如王昌龄写的《从军行》，
青海长云暗雪山，(起)
孤城遥望玉门关。(承)
黄沙百战穿金甲，(转)
不破楼兰终不还。(合)
也就是说第一句写景，第二句继承写景，第三句转过来不写景而写战士们的爰国情怀和战斗情景，第四句合起来写出诗的主题。愿与边疆共存亡的决心
需要说明的这里谈的是一种常用结构，有时因内容的需要(特别是律诗)可以按起、承、 续承、转合(即二层意思写在尾联中)的结构创作。

四：拟好标题

诗题，画龙点睛之笔，相当重要。通常有以下几种：
1、概括型。如《江南春》《黄鹤楼》《送友人》等；
2、限制型。如《秋夜》《孤雁》《春思》《闺怒》等；
3、序言型。如白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄第离散，各在一处。因望月有感，聊书所怀，寄上浮梁大兄、於潜七兄、乌江十五兄……》管标题；
4、酬答型。如《和***》《酬白乐天<杏花园>》等；亦可灵活运用。

五：学会起头

诗的起头通常有以下几种：用写月作比喻
1、直起法，也叫“赋”。如王维“不知香积寺，数里入云峰”句；
2、兴起法，也叫“兴”。如李白“南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天”句；
3、对偶起。如王勃“城阙辅三秦，风烟望五律”。
4，叙事起。如欧阳修“去年元夜时，花市灯如昼”；
5、言情起。如苏轼“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；
6、议论起。 如刘禹锡“自古逢秋多寂寥，我言秋日胜春潮”句；

六：学会押韵

韵就是将拼音中除去声母的部分叫韵母。把同韵母的字摆在近体诗的指定位置，就叫押韵。如“杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。”这首诗中一、二、四句的没尾字“平、声、情”三字就是押韵的。
值得注意的是：同韵母的字的拼音通常分为一、二、三、四声。一声叫阴平；二声叫阳平；三声叫上声；四声叫去声。用一、二声押韵，因为无论阴平和阳平都是平声，就叫押平声韵；用三、四声押韵就叫仄声韵。
还有一种字，古时读音到现在己发生变化，现在新字典与诗韵字典不同的字，叫入声。有些人的体会是“张口为平、闭口为入”，也就是张着嘴吧读的字一般是平声，闭着嘴巴读出一般是入声。而我个人体会是：某个字是平还是仄，你读起来无把握一般就是入声。因为字音是随历史演变的，普通话以北京为准。人群分散后，有地方的人就可能延续古语而末演变成北京话，反之亦然。
如“一”现代为一声、古代可能是四声，这个“一”就是入声。凡入声叫仄声，应与仄声通押。

七：掌握平仄格律。

诗是一种音乐，要讲究音乐上的节律，协调。使之好吟好普曲。平仄格律：
1、格式：诗只有四种格式：
A、仄仄平平仄；
B、平平仄仄平；
C、仄仄仄平平；
D、平平平仄仄。
律诗都是这四种格式句变化来的
七言就是在平平前加仄仄，仄仄前加平平二个字。如A句式写成七言就是：平平仄仄平平仄，以此类推。
2、五言律诗：
实际就是上种句形排列上的变化，共可分为：
A、首句不押韵的平起式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
也就是上面四种句子在不同位置复用二次，以此类推第二种是：
B、首句不入韵的仄起式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
C、首句入韵的平起式：
平平仄仄平，仄仄平平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
D、首句起韵的仄起式；
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从上可看出掌握了第一的四种格武，后面的四种五律种七律都可以推理出来，并不难掌握和记忆。3、平仄格式可按“1、3、5不论；2、4、6分明”的要求灵活运用。也就是句中“1、3、5”字只要不是该句中除韵脚字外只剩一个同韵脚的一字就平仄随意运用。

八：学会写绝句格式

其实绝句就是从律诗中取句的。可取为四种：
如五言律诗中的第一种格式是：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第一种取上面四句，
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第二种取中间四句：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
第三种就是取后面四句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
第四种最前面取两句，最后面取两句：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
七言绝句在句头加二个相反字即可。
另第四种取法与第一种实际是一样的。只是写诗要求律诗中间四句成两幅对联。而取前后各两句的第四种无需对句，所以第四种是最容易写的。而取中间四句的第二种最难，四句必对。

九：掌握对仗

一、对仗：是指的一句诗的平仄相对、句型相对、词性相对，意义相对、性质相对。
二、七律共八句，前二句叫首联；三和四句叫颔联；五和六句叫颈联；七和八句叫尾联。首联和尾联可不对仗，中间的颔联和颈联是必须对仗的。
三、举例：杜甫《秋兴》：
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。(除平仄外其它不对)。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。(平仄、句型、词性、意义、性质基本相对)。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。(除平仄外其它不要求相对)。
四、以此类推五律，和绝句都可以明了。

十：相粘

一、“粘”就是“连”的意思。诗体结构是讲究相粘的。
二、相粘，就是对与对之间前对后句的第二字和下联前句第二字的平仄必须相同。
三、举例：如杜甫诗《秋兴》
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。(首联末句第二字的“露”颔联前句第二字的“望”都是仄声)。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。(“来”和“移”字同样都平声)。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。(“绕”和“卧”都是仄声)
四、五律和绝句类推。

十一：掌握赋、比、兴手法的运用

创作诗词这三种手法的运用是必须掌握的。
1、赋：就是直陈其事。孟浩然的“绿树村边合，青山郊外斜”；李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”属“赋”的手法。
2、比：就是以彼物比此物。分为“明喻、暗喻、隐喻三种”。如白居易的“可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓”是明喻；谢眺的“余霞散成绮，澄江静如练”是暗喻；晏几道的“当时明月在，彩云何时归”中“彩云”隐喻歌女。贺之章的“碧玉妆成一树高，万条垂下柳丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风 似剪刀”第二句用隐喻、第二句用暗喻、三和四句是明喻。
3兴：先言它物以引起所咏之词。如李世民的“疾风知劲草，《板》《荡》识诚臣”和李白的“梁燕不知人事故，雨中犹作一双飞”等句。

十二：结好尾：可用以下几种方式结尾

1、抒情作结尾。如杜甫的
“何时依虚幌，
双照泪痕干”；
2、写景作结尾。李商隐的
“夕阳无限好，
只是近黄昏”；
3、发问结尾。如李商隐的
“斑骓只系垂扬岸，
何处西南待好风”。
4、描状结尾。如杜牧的
“天阶夜色凉如水，
卧看牵牛织女星”。

十三：注意问题：

1、句子相救。有时有一个好句，或句中必用这个字才完美，但这样写了又不符平仄要求，这样的句子叫拗句。补救方法有二：
一是本句相救：如本应是“平平仄仄仄平平”的句子，写成“夜钟残月雁归声”的句子，因为“夜”应是平声位但写成了仄声，而“残”应是仄声位写成平声了。这样写是可以的，因为它们在本句中就相互弥补了，这叫本句相救；
二是对句相救：如本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”的对句，但诗人写成“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”。其中应“平”的句位写成“绿”是错的，但下句应“仄”的句位写成“红”也就自救了，这就是对句相救。
2、避免犯孤平和孤仄的错误。如“仄平仄仄仄平仄，平仄仄平仄仄仄”让平声左右孤立，叫孤平错句；“平平仄仄平仄平”后三字让仄声孤立，叫孤仄错句，应尽量避免。
3、我这里只谈及诗，未淡及词和曲。词和曲是一种需按词、曲牌而写的文学体，种类繁多，是为唱而作，相当于现在的歌词。因篇幅关糸，此日记不细述。朋友们可按词牌而写。(完)

人如梦

如何破解诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”

     诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。

    遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛了，如果再宽，就宽得没有边了。

    押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解办法谈一点个人的看法。

    在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵  也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。我个人认为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

凑韵  俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

重韵  就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

倒韵  就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。

哑韵  就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚老先生教我们的话，可参考。

僻韵  就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

挤韵  又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

复韵  就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

    除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”危害最大。

    一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

    从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：

    山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

    清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

    这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

    再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：

    寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

    何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

    从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：

    相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

    他日期君何处好，寒流石上一株松。

    这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。

（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

    连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：

    背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

    桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

    暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

    旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

                      ——杜甫《堂成》

    其中“巢”和“嘲”就是连韵。

    我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。

    严格说来，“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。

    二、破解撞韵、挤韵和连韵的办法。

    古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。遗憾的是，他们只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候，如何对它们进行“医治”，从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。

    这个问题比较深奥，要破解这个问题，需要作者有相当的文字驾驭能力。下面，我根据自己多年的创作体会，结合古人在创作实践中的成功经验，谈谈个人初浅的看法。

（一）应该避免的“硬伤”。

    前面说了，“押韵八戒”中的问题基本上都是要避免的。具体说来，就是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的伤害程度很大，而且根本无法破解。因为它们的伤害不仅仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。

    但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也不存在意境、语法、视觉美感的伤害。“撞韵”对韵律伤害虽然比较大，但它与“挤韵”、“连韵”一样，也没有意境、语法、视觉美感上的伤害。更重要的是，有时候这些问题似乎也是不可避免的。

    当它变得不可避免的时候，我们怎么办呢？能不能有一种办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形呢？这就是我们下面要探讨的问题。

（二）破解撞韵、挤韵、连韵的方法。

    下面我们就来探讨一下，当诗词中不可避免地出现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时候，应当如何将其对诗词韵律的伤害进行消除。

    诗中押韵的句子我们叫它“韵句”。对于韵句而言，如果整句诗的句读重心落在了最后一个字上，也即落在了韵字上，这样的韵我们称之为“死韵”。

    反过来，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，这样的韵我们称之为“活韵”。

    一般来说，韵脚为“死韵”时，撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律产生伤害，形成“硬伤”；而韵脚为“活韵”时，撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律产生太大的伤害，甚至完全有伤无害。

     比如上一例中，后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”，这时“洗”字的撞韵必然会对全诗造成严重伤害。

    相反，如果我们想办法将韵脚的韵字做成“活韵”，那么，不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律造成太大的伤害，甚至于完全不构成伤害。例如:

    天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

    最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

               ——韩愈《七绝·初春小雨》

    在这首诗中，“处”字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上，而结句的重心落在“满”字上，这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。

    我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品多一些“活韵”句，即便有一些伤，也可能伤而无害，决不会构成诗词的“硬伤”。但如果你的作品中都是“死韵”句，就会造成诗词的“硬伤”，有伤必害。

    做成“活韵”有那些方法呢？有两种办法：

    1、转移句读重心，让整个句子的句读重心落在韵脚之外的其它字上。

这是最重要、最常用的办法。上面已经讲过，我就不再讲了。

    2、在韵脚尽量选用开口韵字，少用收口韵字。

    如“晚烟残”读起来感觉拗口，虽然“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部，只是邻韵字，却也类似于“挤韵”造成的伤害。

    但“晚烟寒”劫很爽口，而“寒”与“残”属于同一韵部，同样的韵字为什么会有不同的音韵效果呢？

    这里的关键是：“残”表示出一个过程，但它自身又是一个收口音字，以至句意在脑海中还没有充分展开时，发音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。

    而“寒”只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音是同步发展的，所以“挤韵”的伤害也就不存在了。

    所以，以收口音字为韵脚时容易成为“死韵”，而以开口音字为韵脚时容易做成“活韵”，这使全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。例如：

    京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

    春风又绿江南岸，明月何时照我还。

              ——王安石《七绝·泊船瓜洲》

    先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字，由于在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字，而又不属于修辞意义上的反复，较之使用一个与韵脚同韵的字危害更甚，所以是比一般的挤韵现象更为严重的挤韵，可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵，于是挤韵造成的伤害就不明显了。

    再看转句末尾的“岸”字，本是严重的撞韵，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。一是因为最后的“岸”是个开口音字。二是诗人不但将上句韵脚的“山”做成了活韵，还在紧接着的第四句用“照我还”，把结句的句读重心从韵脚的“还”字上转移开了，韵脚也变成了“活韵”。这样，就把撞韵的伤害消于无形。

    前面说过，连韵对绝句韵律的伤害表现尤为突出，所以古人在创作绝句的时候是特别注意的，要在古人绝句中找出“连韵”的例子十分困难。下面就以一首连韵的七律来说明破解之法：

    新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。

    暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。

    孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。

    君在江南相忆否，门前五柳几枝低。

          ——刘长卿《七律·使次安陆寄友人》

    在这首诗的前两句，“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就避免了连韵的伤害。

    同样，末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部，但属于邻韵，对声韵的妨害也近似于挤韵。而且，越是靠近韵脚的地方，发生挤韵时的伤害也就越明显。这里，虽然“几”字是本句的句读重心，看似将韵脚的“低”做成了活韵，但由于“几”字也与“枝”韵母相同，只是声调不同而已，而“枝”与“低”属于邻韵，所以读到结尾的“几枝低”的时候感觉仍很粘滞，不爽口。

    以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法，希望对大家有所启发。需要指出的是，具体情况有时是很复杂的，不能胶柱鼓瑟，不知灵便之术。比如挤韵，是指在句中用了与韵脚同韵的字。如果用了同一个字算不算挤韵呢？当然。我认为，如果这个字不是有规则的重复使用，不能构成回环往复的音乐效果，它就是挤韵，而且是挤韵中的一种最严重、最极端的情况。另外，一般来说挤韵的字距离韵脚越近，伤害就越大。但如果它们连在一起的话，却又不是挤韵，而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一起，而是通过一种特殊的手法相连，如“瞧一瞧”等，它是一种特殊的构词法，其实与“瞧瞧”是一样的，只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充当中辍的字，我们也不妨将其作为叠韵看待，而不能简单地认为是挤韵现象。

    再有，我们说过，撞韵的伤害是比较大的，一般应设法避免，如果不可避免，就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成，是不是可以采取类似于做活韵的办法，转移发生撞韵的这个句子的句读中心，冲淡发生撞韵之字的声韵效果，使它听起来不那么刺耳呢？这是当然的，也可以说是没有办法的办法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”，这个“绿”字就很抢眼、很入耳，在句中分量很重，是句读重心，重中之重，它也有效地冲淡了“岸”字的声韵效果，从而进一步消弭了撞韵的伤害。正因为这样，诗人才为我们留下了一首千古绝唱。（摘自《逍遥楼诗词论稿》）

诗歌的押韵有哪些现象需要注意？
    在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。
（1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。
（2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。
（3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。
（4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
（5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。
（6）复韵：同义又同韵的字，如\\\"芳\\\"、\\\"香\\\"同属阳韵，\\\"忧\\\"、\\\"愁\\\"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。
（7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
（8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
（9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。
（10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。
（11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵

人如梦

关于填词用韵


一．关于择韵

不同的韵部之音，有不同特点，故为词除选调外，亦须择韵。然常为词者，灵感忽现，其佳句自成，则韵已定，往往不须择韵。

1．宽韵与窄韵

韵有宽窄之分，宽韵如江阳齐微，窄韵如尤虞等。分辨韵之宽窄，并无多大实际意义，但一般来说，作长调如果用窄韵，显然容易对创作者产生限制，容易出现凑韵，意为韵累，或不得已破格等现象。因此如果有选韵可能，应稍加注意。

2．平仄韵之分
择韵首当知平仄韵之别，常曰平声字调舒长，而仄音激越上扬。倘于悲音，仄韵则悲壮，平韵则凄凉。
仄韵悲音如岳飞之《满江红》：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
　　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？架长车踏破贺兰山阙。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
　　平韵如柳永之《玉蝴蝶》：
　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。
　　难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘？念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。
　　然究字音，单激缓之分，我以为当以阴平阳平上声为一组，而去声为一组，因上声拗而不振，于情调更近平声。
　　关于上声，使用时需要注意，上声字音拗，如果一首词通篇用上声韵，必然令人诵读时感觉过拗，当以部分去声间之。
　　看两首网友作品：
　　归自谣　叹花　　
　　谁为恼？春雨无端频作扰，落红满地知多少。当时相看争新巧。今方晓，世人只爱枝窈窕。　
　　醉花阴＊夜宵车　
　　独自乘车多幻想，忽见车生桨。灯海两边分，疑作星驰，思共流光淌。　
　　少年心事同谁讲？但见星三两。许是点仙灯，驾月行舟，今夜无归港。　
　　关于去声的妙用，龙榆生先生有过论述，上声也有其独特的用处，以后可以专门探讨。
　　3．韵部与声情
　　韵部有情调之别。王骥德云：“如东、钟之洪，江、阳、皆、来、萧、豪之响，额、戈、家、麻之和，韵之最美听者。寒、山、恒、欢、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。齐、微之韵，鱼、模之混，真、文之缓，东、遮之用，杂入声又次之。支、思之萎而不振，读之令人不爽。”（《曲律·杂论》）愚以为，东、江、清之韵所以美者，为其字尾音余长，而于鼻间有回响，且如咚、嗵、嘭、哐、呛、叮、嘤之类，本是拟音词，其音本近乐音。此其理也。而寒、山者，非雅字所拟，其音无江阳之余音，然清脆而悦耳。尤、侯者幽而无力，至于支、思之类，其本音须发犹费力许多，试大声说：“思！”能得力乎？其本音萎靡，则有力而无处用也，自是读之不爽。龙榆生先生曾以《六州歌头》代表作，贺铸、张孝祥、韩元吉之词为例试较之，曰：“贺词以东部之洪音韵配合之，词情遂与声情相称，而推为此调之杰作”“张孝祥改用庚青部韵，虽仍骏发踔厉，不失为悲壮激烈之音。然较之贺词，已稍有不逮”“迨乎韩元吉填此曲，改用支、微、齐韵，则转为凄调，萎而不振，非复激壮之音。”（龙榆生《填词与选调》）三词如下：
　　少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
　　似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬，落尘笼，薄书丛。鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑喉西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。　　－－贺铸
　　长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦羶腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。
　　念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰鹜，若为情？闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
　　－－张孝祥
　　东风着意，先上小桃枝。红粉腻，较如醉，倚朱扉。记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软沙平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。绣户曾窥，恨依依。
　　共携手处，香如雾，红随步，怨春迟，销瘦损，凭谁问？只花知，泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
　　－－韩元吉
　　读毕，所感果如其说。王骥德此说乃论曲之言，然词曲声调之理，大抵相同。此说甚是微妙，盖须精通音律音韵二者，方能彻悟，需注意的是各人所感，必然不尽相同。

　　二．关于赓和用韵
　　关于赓和用韵，先看张炎《词源》的观点：“词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之。”
　　这个观点基本无争议。
　　苏东坡次韵章质夫《水龙吟》是诗词史上次韵最为人乐道的事：
　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
　　不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。－－苏东坡
　　燕忙莺嫩芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。
　　兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻纷，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。－－章质夫
　　初学因为模仿的缘故，颇以易效人唱和，以为风雅。唱和可以提高初学的兴趣，也可以练笔，这是它的好处。但我相信多数成手都不赞同这种方式，唱和的游戏倾向较重，不能书真性情，写真感悟，取真景致，弊大于利。

三．关于句句用韵词牌
　　句句用韵之牌多为小令，常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。大抵“句句用韵者，其情绪之转变，为较急促”。（龙榆生《令词之声韵组织》）句句用韵，容易使词的音律单调，一般有两种方法解决：
　　1．韵脚变换之法
　　如蒋捷《一剪梅》：
　　一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。
　　何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　其韵脚乃以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：阴－阳－阴－阳－阴－阴－阳－阳－阴－阴－阳－阴。可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。
　　2．辅字振音之法
　　先看两首《醉太平》：
　　情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。
　　思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
　　－－刘过
　　长亭短亭，春风酒醒。无端惹起离情，有黄鹂数声。
　　芙蓉绣裀，江山画屏。梦中昨夜分明，悔先行一程。
　　－－戴复古
　　前一首读之远较后一首畅快，后一首则嫌拗些，尤其如“有”“悔”等处，甚是吃力。盖此句句用韵之作，有其救韵平衡和谐之法。如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韵之弊，故古法为此词，多于第一、二句第三字（意、鬓、忆、梦／短、酒、绣、画处），第四句第一、四字（写、数、更、酒／有、数、悔、一处），用去声字，以其强音，方能将调激起。通常词谱于此牌下也有如此注解。尤其第四句第一字转折处重要，如用上声字，则有明显拗感，除非作大悲声，拗则如咽，可另生其效。
　　再如李重元《忆王孙·春词》：
　　萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
　　韵脚前最后一个仄声，除第三句转折句，多用去声激之，如“忆”“断”“欲”“闭”，而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳的句子收尾，不使其堕于沉抑，倘如“雨打梨花深掩门”，则调低矣，读之不爽。

　　四．关于入声韵词牌
　　1．常见入声韵词牌
　　常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等（据戈载《词林正韵＊发凡》）另外，《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
　　2．创新与回避
　　入声韵词牌，本非问题，但因如今新旧韵通行，故用新韵者如何对待入声词牌，便可堪究。很多人虽不反对新韵，但却认为入声词牌倘若不用入声入韵，而改用上去声，实属无法忍受之事。
　　愚意味入声词牌之产生有其音乐基础，如今虽词之音乐基础已近全失，然诵读自之律仍在，不用入声表面上虽影响不大，实际却让熟读古人作品并熟悉旧韵的作者感到非常不舒服，因此对于完全使用新韵的人，尽量回避入声韵词牌亦是一种方法。

　　五．关于叠韵词牌
　　词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。词调对叠韵的　句数和位置都有一定要求。叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面多人帮腔复唱而形成的。叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声，不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。
　　句中叠韵词牌如《如梦令》
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
　　词首叠韵《长相思》
　　汴水流，泗水流。流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
　　思悠悠，恨悠悠。恨到归时方始休，月明人倚楼。－－白居易
　　长相思，长相思。若问相思甚了期？除非相见时。
　　长相思，长相思。欲把相思说与谁？浅情人不知。－－晏几道
　　句尾叠韵《钗头凤》
　　红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
　　叠韵的使用现对较难，因为韵脚的限制，使作者的叠韵句只用两种写法，一是反复，用于强调，如晏几道的《长相思》，一是关联，如白居易的《长相思》。
　　也有本来词牌不是叠韵，但作者刻意叠韵的，如李清照的《采桑子》
　　窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
　　伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
　　如毛泽东的《采桑子》也有“岁岁重阳，今又重阳”。
　　看一首网友作品：
　　添字丑奴儿
　　记曾沉香亭北，露槛愁浓。露槛愁浓，烟月情浓，谁与慰深衷。
　　会当瑶台心事，花自雍容。花自雍容，人且从容，把酒趁东风。
　　第三叠韵显然是作者刻意安排的，但是否成功？

六．填词用韵部分常见问题
　　1．落韵
　　很显然，用韵上问题首先是落韵，就是该用韵的地方不用韵，这是非常基本的问题，不用多讲。但诗词史上也有刻意落韵，而后自成一格的先例，但对于现在的作者，只能恨未早生几百年了。
　　2．重韵
　　先看黄庭坚《清平乐》
　　春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
　　春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
　　关于词的重韵，不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，除非特定的词牌和刻意营造的句式。如前面的例子，作者是刻意使用了重韵，感觉上并无不谐，但很多作者如果不意识到这是个问题，就容易犯这个忌讳。
　　看两首网友的作品：　
　　长相思　忆别　 梅下听雪人于 2002.08.30 09：27 发表在唐宋遗风
　　怕相思，不相思。日日凭栏望花枝，泪透鲛绡湿。
　　爱谁知，怨谁知。又梦陌头别君时，杨柳折一枝。
　　“思”“知”二处便是词牌的要求，而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
　　临江仙·寄某君　
　　梦起惊觉年序改，俗情人事相违。　识君远在少年时。知交清若水，只语解衷词。　
　　一去茫茫隔两地，短笺未尽情思。 相逢只恐又依依。思君君不在，睹物最相思。　
　　下片的“思”字用法可榷。
　　3．二句合音
　　关于二句合音，见于李渔《窥词管见》第二十一则　词忌二句合音
　　二句合音，词家所忌。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
　　再看几首网友作品：
　　鹧鸪天·赋官家事　　一介书生yj于 2002.08.26 10：31发表在唐宋遗风　
　　尊酒相交似有缘，人前人后意何宣。 黄莺栖帘可传语，鹦鹉尚在且避言。　
　　用宝马，莫惜焉，之乎者也怒人颜。　藏龙养鸾寻常事，今日饭局不费钱。
　　“言”、“焉”、“颜”处便属此病。
　　破阵子·五国峰会及我入世
　　梦里几回呜咽，东西南北狼烟。黎庶百年争战死，荡靖关山戍骨湮，退马还废田。
　　华夏振兴时际，诸侯谋鹿方圆。五国连环同壁垒，执耳东隅可纪年，丝路通宇寰。
　　临江仙　　
　　细水无声偏有意，一泓脉脉含情。 垂杨缕缕弄娉婷，春风歌窈窕，明月舞轻盈。　
　　别样心思谁裁剪，书间画里相倾。 那年相见小山亭，杨花初烂漫，湖水正青青。　

　　渔家傲《北邙山下黄河细》　荷女皙皙 发表于 2002.09.09 11：22　｜　返回谈诗论词

　　北邙山：地处河南省黄河南岸，山连偃师，巩县，孟津三地，绵亘400余里，山上多古代帝王陵墓，传大禹葬于此山。秋冬之季，黄昏之时，于其岭巅北眺，感触母亲河今常断流，须定期开闸放水冲沙，忧伤自然来也。　

　　径乱苍原畦户密，西阳残照孤沟细。暮隐炊烟星灯起，伤旧忆：天涛泛滥村村毙！　
　　源少汤稠涎众亿，千劫万取高闸闭。流断床干八百里，悲劣计：丰河赖演冲沙戏！

　　4．俗韵与僻韵
　　诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美，如所谓解构主义把屎尿写入诗词；诗词中有僻字，容易晦涩。
　　因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。
　　5．凑韵
　　初学容易为韵所困，因此难免有凑韵现象。往往通篇皆得，只差一句，遍寻不得其韵，于是就强取一字，勉力为之，以致意为韵累。这一是才力不足所致，二是耐心不够，急于求成。

　　七．其它
　　1．句中韵
　　如果诗中你相信“四声八病”之说，那么可以告诉你，词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，而且有个称呼为：句中韵。
　　例子如：
　　吴文英＜高阳台＞孤山无限春寒
　　辛弃疾＜醉翁操＞长松之风如公，肯余从山中
　　说“基本”不忌讳，是因为句中韵也是有要求的，用得好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。
　　使用句中韵，首先是看用在什么地方。韵字放在词的什么位置，什么地方当用疏韵，什么地方当用密韵，都是由词调乐曲的需要决定的。《词源＊讴曲旨要》说：“大顿小住当韵住”。词中押韵的地方，大都是曲中的“顿”“住”之处。在顿、住之处用韵，能够配合抑扬起伏的乐音，体现轻重快慢的节律。
　　使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该注意。一句中句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。
　　看一篇网友作品：
　　鹧鸪天　旧宅消夏　　
　　木户纱窗旧鼎香，青阶古井正阴凉。 檐花才绽伶仃朵，藤蔓殷勤远递墙。　
　　梅子酒，百合汤，日长睡起细分尝。 拥衣竹榻闲来看，屋角红莲白水缸。　

　　2．辅韵
　　辅韵是韵外之韵，但与转韵不同，转韵者，如平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格之牌，正韵不只一个，如《菩萨蛮》，上下片各两平韵两仄韵，平仄韵二句一转，全词共四韵，皆为正韵，谓之转韵。而辅韵者，为于本无韵处，加用与正韵不同之韵。如温飞卿《诉衷情》：
　　莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。柳弱燕交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。
　　正韵为齐微韵，但“语”“舞”“午”相叶，“枕”“锦”相叶。用了两个辅韵。
　　《荷叶杯》：一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
　　“冷”“影”相叶，“乱”“断”相叶，又用了两个辅韵。（以上，龙榆生《唐宋词格律》收为平仄错叶格。）
　　又如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，“绪”“处”相叶，为增一辅韵。李清照《采桑子》：
　　窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
　　伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
　　“树”“雨”处增一辅韵。
　　如此，辅韵之用在于增加音律之美，如温飞卿二词韵脚稀疏，增辅韵则可去其弊。辅韵常见用于词韵较疏之牌，连用于长调之中，或于工整处用之，效果较明显。但用之相间较远，难生效果，用之较近，却易喧宾夺主，（呵呵，例不易举。）类平仄韵转换格之《相见欢》，下阙首二句，于诸平韵中用二仄韵，填时甚难，难于转韵自然而不夺主。“胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东”（后主）
　　宋×赵长卿《祝英台近》
　　记临歧，销黯处＊。离恨惨歌舞。恰是江梅，开遍小春暮。断肠一曲金衣，两行玉箸＊，酒阑后，欲行难去。
　　恶情绪，因念锦幄香奁，别来负情素。冷落深闺，知解怨人否。料应宝瑟慵弹，露华懒傅＊，对鸾镜，终朝凝伫。

　　八部分词家关于用韵的论述
　　1．《词径》清孙麟趾
　　择韵
　　作词尤须择韵，如一调应十二个字作韵脚者，须有十三四字方可择用。若仅有十一个字可用，必至一韵牵强。词中一字未妥，通体且为之减色，况押韵不妥乎。是以作词先贵择韵。
　　一句不雅，一字不雅，一韵不雅，皆足以累词，故贵雅。
　　2．《词品》明　杨慎
　　填词用韵宜谐俗
　　沈约之韵，未必悉合声律，而今诗人守之，如金科玉条。此无他，今之诗学李杜，李杜学六朝，往往用沈韵，故相袭不能革也。若作填词，自可通变。如朋字与蒸字同押。卦字、画字，与怪坏同押，乃是鴃舌之病，岂可以为法耶。元人周德清著中原音韵，一以中原之音为正，伟矣。然予观宋人填词，亦已有开先者。盖真见在人心目，有不约而同者。俗见之胶固，岂能睐豪杰之目哉。
　　3．《词源》宋　张炎
　　制曲
　　作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。
　　词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花水龙吟，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之，是亦古人三不和之说。
　　4．《赌棋山庄词话》清　谢章铤
　　和韵叠韵
　　和韵叠韵，因难见巧，偶为之便可，否则恐有未造词先造韵之嫌，且恐失却佳兴。国初词人迦陵最健，叠韵诸作已不能纵横妥帖。阮亭才极清妙，和韵亦不无凑砌句。新丰鸡犬，总未能尽得故处也。
　　5．《蒿庵词话》冯煦
　　四三
　　古无所谓词韵也。《菉斐轩》虽称绍兴二年所刊，论者犹疑其伪托，它无论已。近戈氏载撰《词林正韵》，列平上去为十四部，入声为五部，参酌审定，尽去诸弊，视以前诸家，诚为精密。故所选七家，即墨守其说，名章佳构，未尝少有假借。然考韵录词，要为两事；削足就履，宁无或过？且绮筵舞席，按谱寻声，初不暇取《礼部韵略》逐句推敲，始付歌板。而土风各操，又岂能与后来撰者，逐字吻合邪？今所甄录，就各家本色，撷精舍粗；其用韵之偶尔出入，有未忍概从屏弃者，姑举一二以见例。如：竹山《永遇乐》词，以“水”“袂”叶“聚”“去”；竹屋《风入松》词，以“阴”及“根”叶“晴”“情”；龙州《贺新郎》词，以“悴 ”“泪”叶“路”“雨”之属，皆是。匪独《老学庵笔记》引山谷《念奴娇》词，“爱听临风笛”，谓“笛”乃蜀中方音，为不合《中州音韵》也。是在读者折衷今古，去短促长，固无庸执后儒论辨，追贬曩贤；亦不援宋人一节之疏，自文其脱略：斯两得之。
　　6．《窥词管见》清　李渔
　　第十八则 词不宜用也字
　　句用也字歇脚，在叶韵处则可，若泛作助语词，用在不叶韵之上数句，亦非所宜。盖曲中原有数调，一定用也字歇脚之体，既有此体，即宜避之，不避则犯其调矣。如词曲内有用也啰二字歇脚者，制曲之人，即奉为金科玉律。有敢于此曲之外，再用也啰二字者乎，词与曲接壤，不得不严其畛域。
　　第二十则　用韵宜守律
　　不用韵之句，还其不用韵，切勿过于骋才，反得求全之毁。盖不用韵为放，用韵为收，譬之养鹰纵犬，全于放处逞能。常有数句不用韵，却似散漫无归，而忽以一韵收住者，此当日造词人显手段处。彼则以为奇险莫测，在我视之，亦常技耳。不过以不用韵之数句，联其意为一句，一直赶下，赶到用韵处而止。其为气也贵乎长，其为势也利于捷。若不知其意之所在，东奔西驰，直待临崖勒马，韵虽收而意不收，难乎其为调矣。
　　第二十一则　词忌二句合音
　　二句合音，词家所忌。何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。近人多有犯此者。作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
　　第二十二则　词宜耐读
　　曲宜耐唱，词宜耐读，耐唱与耐读有相同处，有绝不相同处。盖同一字也，读是此音，而唱入曲中，全与此音不合者，故不得不为歌儿体贴，宁使读时碍口，以图歌时利吻。词则全为吟诵而设，止求便读而已。便读之法，首忌韵杂，次忌音连，三忌字涩。用韵贵纯，如东、江、真、庚、天、萧、歌、麻、尤、侵等韵，本来原纯，不虑其杂。惟支、鱼二韵之字，尨杂不伦，词家定宜选择。支、微、齐、灰四韵合而为一，是已。以予观之，齐、微、灰可合，而支与齐、微、灰究竟难合。鱼虞二韵，合之诚是。但一韵中先有二韵，鱼中有诸，虞中有夫是也。盖以二韵中各分一半，使互相配合，与鱼虞二字同者为一韵，与诸夫二字同者为一韵，如是则纯之又纯，无众音嘈杂之患矣。……音连者何，一句之中连用音同之数字，如先烟、人文、呼胡、高豪之属，使读者粘牙带齿，读不分明，此二忌也。字涩之说，已见前后诸则中，无庸太絮。审韵之后，再能去此二患，则读者如故瑟琴，锵然有余韵矣。
　　7．《莲子居词话》清　吴衡照
　　词有借叶
　　词有借叶，借叶有二。否读府，北读卜，从方言也。唐及两宋多有之。若辛幼安歌麻合用，篠有合用，则用古韵。大抵前人韵有不合处，以二者通之，靡不合也。
　　借叶韵繁
　　借叶之说兴而韵益繁。任取两宋人所借之韵，因而旁通递转，纵逸无归，古乡方音，错杂并奏，词又何贵乎韵。所以为是言者，盖以著两宋词，亦有此例，不独古经骚赋诗也。家数既殊，体裁斯判，且又止此数字庶几近之。而有才者，本韵自足，何必然也。
　　8．《论词随笔》清　沈祥龙
　　词贵协律与审韵
　　词贵协律与审韵。律欲细，依其平仄，守其上去，毋强改也。韵欲纯，限以古通，谐以今吻，毋混叶也。律不协则声音乖，韵不审则宫商乱，虽有佳词，奚取哉？
　　词之用字
　　词之用字，务在精择。腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、词中所未经见者，皆不可用。而叶韵字尤其留意，古人名句，末字必新隽响亮，如“人比黄花瘦”之瘦字，“红杏枝头春意闹”之闹字皆是。然有同此字，而用之善不善，则存乎其人之意与笔。
　　9．《填词浅说》清　谢元淮
　　词禁
　　词有声调，歌有腔调，必填词之声调，字字精切，然后歌词之腔调，声声轻圆。调其清浊，叶其高下，首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜上不得用去，宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者，宜一上一去间用。韵脚不得用入声代平上去字。
　　开口闭口字同押：凡闭口字如侵寻、监咸、织廉三韵类，不可与开口韵同押。
　　10。《问花楼词话》清　陆蓥
　　古今韵
　　舛。杨升庵谓沈韵为鴃舌之书，诚有激乎其言之也。沈韵未必尽合，以李杜尝用之，故至今沿袭不改。词家自可变通，如朋字与蒸字同押，打字与等同押，卦画与怪坏同押，岂可为法耶。东坡一斛珠、蒋捷女冠子、吕圣求惜分钗高季迪石州慢诸词，用韵琢古准今，以正沈韵之失，学者所当隅反。
　　11。《远志斋词衷》清　邹祗谟
　　词不宜和韵
　　张玉田谓词不宜和韵，盖词语句参错，复格以成韵，支分驱染，欲合得离。能如李长沙所谓善用韵者，虽和犹如自作，乃为妙协。
　　填词当以近韵为法
　　尝观方子谦韵会小补所载，有一字而数音者，有一字而古读与古叶各殊者。古人用韵参错，必有援据。今人孟浪引用，借以自文，惑己。如辛稼轩歌麻通用，鲜不疑之。毛驰黄云：古六麻一部，入鱼虞歌三部，盖车读如居，邪读如徐，花读如敷，家瓜读如姑，麻读如磨，他读如拖之类是也。填词与骚赋异体，自当断以近韵为法。
　　12．《皱水轩词筌》清　贺裳
　　作险韵以妥为贵
　　作险韵者，以妥为贵，史达祖一斛珠曰：“鸳鸯意惬。空分付有情眉睫。齐家莲子黄金叶。争比秋苔，靴凤几番蹑。 墙阴月白花重叠。匆匆软语频惊怯。宫香锦字将盈箧。雨长新寒，今夜梦魂接。”语甚生新，却无一字不妥也，末语尤有致。
　　13．《左庵词话》清　李佳
　　词不宜和韵
　　凡前人名作，无论咏古咏物，既经脍炙人口，便不宜作和韵，适落窠臼。必须用翻案法，独出新意，方足以争奇制胜。否则纵极工稳，亦不过拾人牙慧。
　　14．《蕙风词话》况周颐
　　词须选韵
　　作咏物事词，须先选韵。选韵未审，虽有绝佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韵，乃至涉尖新，近牵强，损风格，其弊与强和人韵者同。
　　虚字叶韵最难
　　词用虚字叶韵最难。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。忆二十岁时作绮罗香，过拍云“东风吹尽柳绵矣。”端木子畴前辈见之，甚不谓然，申诫至再。余词至今不复敢叶虚字。又如“赚”“偷”字之类，亦宜慎用，并易涉织。“儿”字尤难用之至。此字天然近俚，用之得如闺人口吻，即亦何当风格。乃至村夫子口吻，不尤不可响迩耶。若于此等难用之字，笔健能扶之使坚，意精能炼之使稳，庶极专家能事矣。斯境未易臻，仍以不用为是。
　　15．《声执》陈匪石
　　句中韵
　　词有句中韵，或名之曰短韵，在全句为不可分，而节拍实成一韵。例如温庭筠荷叶杯，“波影满池塘”，影字与上句冷字叶。“肠断水风冷”，断字与上句乱字叶。冯延巳《南乡子》茫茫、斜阳，与下句肠字、行字叶。《霜天晓角》换头第二字，定风波换侧后仄协之二字亦然。《花间集》中，其例多有。慢曲如满庭芳、琐窗寒、忆旧游、绛都春、玉蝴蝶、暗香、无闷等调之换头第二字属于短韵者，不胜枚举。《木兰花慢》则有三短韵，换头以外，如柳词之倾城、欢情皆是。且柳之三首悉同。此等叶韵，最易忽略。南宋以后，往往失叶。霜天晓角、满庭芳、忆旧游、木兰花慢等常填之调为尤甚。律谱列为又一体，而不知其非也。填词家于此最应注意，既不可失叶，使少一韵，尤须与本句或相承之句黏合为一，毫无斧凿之痕。历观唐宋名词，莫不如是。惟因此故，发生一疑似之问题，凡词中无韵之处，忽填同韵之字，则迹近多一节拍，谓之犯韵，亦曰撞韵。守律之声家，悬为厉禁。近日朱、况诸君尤斤斤焉。而宋词于比，实不甚严。即清真、白石、梦窗亦或不免。彼精通声律，或自有说。吾人不知节拍，乃觉彷徨。例如清真《拜星月慢》之“眷恋”，屯田《戚氏》之“孤馆”，有他家不叶者，尚可谓其未避撞韵。而如清真《绮寮怨》之“歌声”，梅溪《寿楼春》之“未忘”，梦窗《秋思》之“路隔”，及草窗《倚风娇》之“浅素”，是韵非韵，与《倚风娇》近城、屏、婷三字可以断句，是否夹协三平韵，同一不敢臆测。既避专辄，又恐失叶，遂成悬案。凡属孤调，遇此即穷。因审慎而照填一韵，愚与邵次公倡之，吴瞿安、乔大壮从而和之，然终未敢信为定论也。


　　补充：关于新韵

　　关于新韵问题，朱光潜先生有一篇精辟的论述，在这里摘取部分介绍给大家：
　　中国旧诗用韵法的最大毛病在拘泥韵书，不顾到各字的发音随时代与区域而变化。现在流行的韵书大半是清朝的佩文韵，佩文韵根据宋平水刘渊所做的和元人阴时夫说考定的平水韵，而平水韵的一百零六韵则是合并隋（陆法言《切韵》）唐（孙mian《唐韵》）北宋（《广韵》）以来的二百零六韵而产生的。所以我们现在用的韵至少还有一大部分是隋唐时代的。这就是说，我们现自用韵，仍假定大半部分字的发音还和一千多年前一样，稍知语音史的人都知道这种假定是荒谬的。许多在古代为同韵的字在现在已不同韵了。做诗者不理会这个简单的道理，仍旧盲目的（或者说聋耳地）把“温”“存”“门”“吞”诸音和“元”“烦”“言”“番 ”诸音押韵；“才”“来”“台”“垓”诸音和“灰”“魁”“能”“玫”诸音押韵，读起来毫不顺口，与不押韵无异。这种办法实在是失去用韵的原意。
　　这个毛病前人也有看出的。李渔在《诗韵序》里有一段很透辟的议论：
　　以古韵读古诗，稍有不协，即叶而就之者，以其诗之既成，不能起古人而请易，不得不肖古人之吻以读之，非得已也。使古人至今而在，则其为声也，亦必同于今人之口。吾知所为之诗，必尽如“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”数韵合一之诗；必不复作“【丝旁希】兮【丝旁谷】兮，凄其以风，我思古人，实合我心”之诗，使人叶“风”为“孚金反”之音，以就“心”矣；必不复作“鹑之奔奔，鹊之疆疆，人之无良，我以为兄”之诗，使人叶“兄”为“虚王反”之音，以就“疆”矣。我既生于今时而为今人，何不学关雎悦耳之诗，而必强效绿衣鹑奔之为韵，以聱天下之牙而并逆其耳乎？
　　钱玄同在《新青年》里骂得更痛快：
　　那一派因为自己通了点小学，于是做起古诗来，故意把押“同”“蓬”“松”这些字中间，嵌进“江”“窗”“双”这些字，以显其懂得古诗“东”“江”同韵；故意把押“阳”“康”“堂”这些字中间，嵌进“京”“庆”“更”这些字，以显其懂得古音“阳”“赓”同韵。全不想你自己是古人吗？你的大作个个字能读古音吗？要是不能，难道别的字都读今音，就单单把这“江”“京”几个字读古音吗？
　　这理由是无可反驳的，诗如果用韵必用现代语音，读的韵，才能产生韵所应有的效果。

　　我支持使用新韵，但不希望初学以此为由放弃学习古韵，只有通达古韵的人，才有资格谈论音韵改革，才能对诗词韵律有真正深刻的了解，才可以自在地使用新韵。

填词怎样选调

词在没有和音乐分离以前，词人填词时，是要先选择词牌的，过去称为“选调”。现在，虽然词与音乐分离，填词时，仍须根据所要表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，选择相应的词牌，使内容与形式紧密结合，获得“能移我情”的效果。

　　清代谢章铤在《赌棋山庄词话》中提出：“填词亦宜选调，能为作者增色，如咏物宜沁园春，叙事宜贺新郎，怀古宜望海潮，言情宜摸鱼儿、长亭怨等类，各取其与题相称，辄觉辞笔兼美，虽难拘以一律，然此亦倚声家一作巧处也。”吴梅在《词学通论》中也说：“凡题意宽大，宜抒写胸襟者，当用长调。而长调中就以苏、辛雄放之作为宜。若题意纤仄，模山范水者，当用小令或中调。惟境有悲欢，词亦有哀乐。大抵商调、南吕诸词，皆近悲怨，正宫、高宫之词，皆宜雄大，越调冷隽，小石风流，各视题旨之若何，以为择调张本。若送别用《南浦》，祝嘏用《寿楼春》，皆毫厘千里之谬。(《南浦》系欢词，《寿楼春》为悼亡。)此择调之大略也。”近代龙榆生先生则强调“选调须声意相谐”。但现实中“声与意不相谐”的词作不乏其例。由于填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，那当然是很难感动人心的。

　　选择适当的词牌填词，关键是要了解各个词牌的调性和特色。每一词牌都分属于相应的宫调，一个词牌一个调子，所以词牌又叫词调。元代周德清在《中原音韵》中对宫调的调性进行了明确区分。他说：“大凡声音，各应于律品，分于六宫十一调，共计十七宫调：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽。大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅滉漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调典雅沉重，越调陶写冷笑。”这为后人辨别宫调的调性提供了依据。此外，我们还可以通过以下三点来判断：（1）从词调的产生渊源进行判断；（2）就倚声家的词情加以揣摩；（3）就词的句度长短、韵位安排、所用韵部、上下句平仄配合等方面来判断。

　　从择调方面说，有一些词牌初学者不宜尝试。如西江月易入浮滑，沁园春易入叫啸，定风波、渔家傲易为俚俗滑稽，千秋岁、祝英台近等调句式长短参差，如无极强烈的情感，必流于破碎。清代孙麟趾《词径》云：“作词须择调，如〈满江红〉、〈沁园春〉、〈水调歌头〉、〈西江月〉等调，必不可染指，以其音调粗率板滞，必不细腻活脱也。”谢章铤《赌棋山庄词话》论填词选调时亦云：“其他西江月、如梦令之甜庸，河传、十六字令之短促，江城梅花引之纠缠，哨遍、莺啼序之繁重，傥非兴至，当勿强填，以其多拗、多俗、多宂也。然俗调比拗调涉笔，尤须斟酌。”先贤名家之言，不可不察


作者：霁里 整理：凌冰傲雪松

人如梦

押 韵

　　黄金级:aan ang e en eng o on ong(宏亮级)

　　白银级:uiyi u ye ing(细弱级)

　　红铜级:aoon ai uo(柔和级)

　　押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

　　句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。

　　例子(1)：白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼。《登鹳雀楼》王之涣

　　例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘槟榔。《月光光》(童谣)

　　例子(3)：不因气压摇摆，只因有你拥戴。《我的骄傲》歌词 Anders Lee、黄伟文

　　例子(4)：你「精」我都「精」，饮杯竹叶青。「竹叶青」广告语

　　把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。

　　【简介】

　　所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

　　所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

　　同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】②。

　　押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

　　但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

　　【规则】

　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③

　　１、【偶句押韵】：

　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

　　寄扬州韩祚判官　（杜牧）

　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　第一二四句押韵。又如：

　　登乐游原　（李商隐）

　　向晚意不适，驱车登古原。

　　夕阳无限好，只是近黄昏。

　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④

　　２、【只押平声韵】：

　　近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。

　　３、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。

　　【首句押韵可借邻韵】

　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

　　一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

　　这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

　　野膳随行帐，华音发从伶。

　　数杯君不见，都已遣沈冥。

　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

　　请参照通转古韵、【108部平水韵】

　　【避忌】

　　１、忌重韵

　　即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

　　２、避免同义字相押

　　如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

　　３、避免出韵

　　古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

　　【唱和】

　　唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式：

　　１、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。

　　２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。

　　３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

　　①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表

　　十八韵：

　　一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。

　　二波，韵母 o、uo。

　　三歌，韵母 e。

　　四皆，韵母 ie、ue。

　　五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。

　　六儿，韵母 er。

　　七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。

　　八微，韵母 ei、ui。

　　九开，韵母 ai、uai。

　　十姑，韵母 u。

　　十一鱼，韵母 v。

　　十二侯，韵母 ou、iu。

　　十三豪，韵母 ao。

　　十四寒，韵母 an、ian、uan。

　　十五痕，韵母 en、in、un、vn。

　　十六唐，韵母 ang、uang、iang。

　　十七庚，韵母 eng、ing。

　　十八东，韵母 ong、iong。

　　十三辙即十三个通押韵部，分别是：

　　一发花，十八韵的一麻。

　　二梭波，十八韵的二波三歌。

　　三乜斜，十八韵的四皆。

　　四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。

　　五灰堆，十八韵的八微。

　　六怀来，十八韵的九开。

　　七姑苏，十八韵的十姑。

　　八衣欺，十八韵的十一鱼。

　　九由求，十八韵的十二侯。

　　十遥条，十八韵的十三豪。

　　十一言前，十八韵的十四寒。

　　十二人臣，十八韵的十五痕。

　　十三汪洋，十八韵的十六唐。

　　十四中东，十八韵的十七庚和十八东。

　　因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。

　　②一佰零六部平水韵:

　　上平

　　上平：一东

　　东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢

　　上平：二冬

　　冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤

　　上平：三江

　　江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇

　　上平：四支

　　缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦

　　上平：四支

　　支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追

　　上平：五微

　　微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓威畿机几讥矶稀希 衣依沂巍归诽痱欷葳颀圻

　　上平：六鱼

　　鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑

　　上平：七虞

　　虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾

　　上平：七虞

　　梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊

　　上平：八齐

　　佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

　　上平：九佳

　　佳街鞋牌柴钗差涯阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

　　上平：十灰

　　灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳

　　上平：十一真

　　真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤

　　上平：十二文

　　文闻纹云氛分纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲

　　上平：十三元

　　元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯

　　上平：十四寒

　　寒韩翰丹殚单安难餐滩坛檀弹残干肝竿乾阑栏澜兰看刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观冠鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫汗郸叹摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦

　　上平：十五删

　　删潸关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽山鳏艰闲娴悭孱潺殷扳讪患

　　下平

　　下平：一先

　　先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜田填钿年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜钱煎然延筵禅蝉缠连联涟篇偏便全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单竣鄢扇键蜷棉

　　下平：二萧

　　萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽

　　下平：三肴

　　肴巢交郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠

　　下平：四豪

　　豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣

　　下平：五歌

　　歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣

　　下平：六麻

　　麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘

　　下平：七阳

　　阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强肠康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防

　　下平：七阳

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　　下平：八庚

　　庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹平评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名令并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请

　　下平：九青

　　青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂龄铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝

　　下平：十蒸

　　蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊

　　下平：十一尤

　　尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗区

　　下平：十二侵

　　侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛

　　下平：十三覃

　　覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹

　　下平：十四盐

　　盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭

　　下平：十五咸

　　咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严

　　上声

　　上声：一董

　　董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗

　　上声：二肿

　　肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踊俑蛹恐拱巩竦悚耸溶

　　上声：三讲

　　讲港棒蚌项耩

　　上声：四纸

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　　上声：五尾

　　尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚

　　上声：六语

　　语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去

　　上声：七雨

　　雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏

　　上声：八荠

　　荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢

　　上声：九蟹

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　　上声：十贿

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　　上声：十一轸

　　轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙

　　上声：十二吻

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　　上声：十三阮

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　　上声：十四旱

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　　上声：十五潸

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　　上声：十六铣

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　　上声：十七小

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　　上声：十八巧

　　巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒

　　上声：十九皓

　　皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝

　　上声：二十哿

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　　上声：二十一马

　　马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒

　　上声：二十二养

　　养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向

　　上声：二十三梗

　　梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

　　上声：二十四迥

　　迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩

　　上声：二十五有

　　有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴

　　上声：二十六寝

　　寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶

　　上声：二十七感

　　感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌

　　上声：二十八琰

　　琰焰敛俭险检脸染掩点贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨

　　上声：二十九槛

　　槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉

　　去声

　　去声：一送

　　送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷

　　去声：二宋

　　宋重用颂诵统纵讼种综俸共供从缝雍封恐

　　去声：三绛

　　绛降巷撞虹洚淙

　　去声：四置

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　　去声：四邃

　　邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贽挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德

　　去声：五未

　　未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡

　　去声：六御

　　御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘

　　去声：七遇

　　遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获镀圃驸足播苦铺姹

　　去声：八霁

　　霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医

　　去声：九泰

　　泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癞粝蜕酹狈

　　去声：十卦

　　卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨

　　去声：十一队

　　队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对废诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔

　　去声：十二震

　　震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲

　　去声：十三问

　　问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员 拚隐

　　去声：十四愿

　　愿论怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈

　　去声：十五翰

　　翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔灿璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥

　　去声：十六谏

　　谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮

　　去声：十七霰

　　霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯

　　去声：十八啸

　　啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱

　　去声：十九效

　　效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉

　　去声：二十号

　　号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

　　去声：二十一个

　　个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰

　　去声：二十二贺

　　驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷

　　去声：二十三漾

　　漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅亮妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥

　　去声：二十四敬

　　敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘诤泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟

　　去声：二十五径

　　径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳

　　蹬

　　去声：二十六宥

　　宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤首皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读

　　去声：二十七沁

　　沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈

　　去声：二十八勘

　　勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦

　　去声：二十九艳

　　艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝

　　去声：三十陷

　　陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站

　　入声

　　入声：一屋

　　屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗复塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

　　入声：二沃

　　沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆

　　入声：三觉

　　觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学

　　入声：四质

　　质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺

　　入声：五物

　　物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

　　入声：六月

　　月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦

　　入声：七曷

　　曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲

　　入声：八黠

　　黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑

　　入声：九屑

　　屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇

　　入声：十药

　　药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸疟郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮

　　入声：十一陌

　　陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹

　　入声：十二锡

　　锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜

　　入声：十三职

　　职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌

　　入声：十四缉

　　缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹

　　入声：十五合

　　合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鸽踏飒拉盍搭溘嗑

　　入声：十六叶

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　　入声：十七洽

　　洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾

　　③近体诗基本规律

　　我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。

　　基本句型“逢双必反”

　　以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型。

　　五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松间照”。

　　七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙场烽火侵胡月”，“海畔云山拥蓟城”。

　　第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄“一三五不论，二四六分明”。

　　平仄“一三五不论，二四六分明”

　　我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我们会具体谈到。至于最后一字的平仄押韵则是

　　句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。

　　句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”

　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）

　　句型平仄“对句相反，邻句相粘，首末相应”

　　律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

　　对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

　　邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

　　首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

　　符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。

　　但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看“平仄”“押韵”“对仗”。

　　五律平起：首句第一第二字均为平声

　　五律仄起：首句第一第二字均为仄声

　　七律平起：首句第二字必用平声

　　七律仄起：首句第二字必用仄声

　　五绝平起首句押韵

　　五绝平起首句不押韵

　　平平仄仄平（韵）

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　五绝仄起首句押韵

　　五绝仄起首句不押韵

　　仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　七绝平起首句押韵

　　七绝平起首句不押韵

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　七绝仄起首句押韵

　　七绝仄起首句不押韵

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　五律平起首句押韵

　　五律平起首句不押韵

　　平平仄仄平（韵）

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　五律仄起首句押韵

　　五律仄起首句不押韵

　　仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平（韵）

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平（韵）

　　七律平起首句押韵

　　七律平起首句不押韵

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　七律仄起首句押韵

　　七律仄起首句不押韵

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平（韵）

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平（韵）

　　诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

　　一、戒凑韵

　　俗亦称挂韵脚。

　　谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

　　二、戒落韵

　　落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

　　三、戒重韵

　　一字两义而并押之，谓之重韵。

　　如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

　　四、戒倒韵

　　倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

　　五、戒用哑韵

　　作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

　　六、戒用僻韵

　　僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

　　七、戒用同义之韵

　　一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

　　八、戒用字同义异之韵

　　字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

　　在“韵文”里，用同一个“韵”的字放在句尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押韵的字放在句末，所以又叫“韵脚”。押韵时可以每句都用（指句号，含叹号、问号，为一句），也可以连分句也用韵，还可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。
　　

人如梦

用马蹄韵规则指导断句与改错

　　古人和今人写对联，只要借书法写出来的，不管是否上楹柱，皆不断句。过去出的一些联书，一般也是不断句的。而今加以标点重印，给读者带来了许多方便。由于作者许多都是按马蹄韵来作对联的，如果标点者不懂马蹄韵，完全凭直感，盲目性很大，不免出现这样或者那样的错误。

　　不按马蹄韵写作的对联，比比皆是。给它们断句，一般无规律可循。按马蹄韵写作的对联，由于句脚安排有很强的规律性，句中平仄也很配套，这就有可能根据马蹄韵的规则来断句。不过，即使对那些符合马蹄韵的对联，怎样断句才合适，也应视情况而定。

　　断句的方法是，从句脚看是否符合马蹄韵的规则，如果不符，则看是根本未按马蹄韵写，还是按马蹄韵写的而小有打破。若只是小有打破，再去寻找其打破的原因，针对情况加以改正。句中平仄有错者，只要句断好了，也容易检查出来。下面分四种情况进行叙述。

句可断可不断者

　　有的联句，可以分作两句，也可合为一句。不管是分是合，都合马蹄韵。对这样的联句，断与不断可以随意。如齐梅麓题江苏宜兴周处庙联，有的作每边四句断：

·        　　朝有奸党，岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手；
　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　●
　　世无圣人，不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。
　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄平平仄，平仄仄平”的规则。

　　有的又作每边三句断：

·        　　朝有奸党岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手；
　　　　　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　●
　　世无圣人不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。
　　　　　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”，也符合马蹄韵的规则。

　　又曾广照题南京莫愁湖光华亭联，有的作每边六句断：

·        　　憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，
　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○
燕息能留千古迹。
　　　　　　●
　　问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，
　　　　　　●　　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　●
莺花犹是六朝春。
　　　　　　○

　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”的规则。

　　有的又作每边五句断：

·        　　憾江上石头抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。
　　　　　　　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●
　　问湖边月色照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。
　　　　　　　　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄仄平平仄，平平仄仄平”的规则。

　　周处庙联和光华亭联，两句合为一句之后，语意都很连贯。但由于联句变得比较长，念读时中间仍需作节奏性停顿，其停顿的地方，仍在原断句的地方。因此，断开比不断开要好。但是无论是分是合，对句中平仄皆无影响。

　　并列词语，也有断开的和不断开的。如果并列项不太多，中间不断开者，其合马蹄韵规则会显得更加明显。对比顾宪成题无锡东林书院联：

·        　　风声、雨声、读书声，声声入耳；
　　　　　　　　　　○　　　　●
　　家事、国事、天下事，事事关心。
　　　　　　　　　　●　　　　○

　　这副对联每边两句，句脚合马蹄韵“平仄，仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成份点开，联句的数量就有点搅杂。再看：

·        　　风声雨声读书声，声声入耳；
　　　　　　　　○　　　　●
　　家事国事天下事，事事关心。
　　　　　　　　●　　　　○

　　首句中的两个顿号去掉了，读起来更顺畅，其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点，一目了然。

　　并列词语每项只有一个字的，这一点更为突出。陶行知先生题上海育才学校联，有人作如是断：

·        　　和马、牛、羊、鸡、犬、豕交朋友；
　　　　　　　　　　　　　　　　●
　　对稻、粱、菽、麦、黍、稷下功夫。
　　　　　　　　　　　　　　　　○

　　这副对联每边一句，并列的词语有六个，中间用了五个顿号。若按此种断句方式来念读，前五个并列成分之后，都要作一短暂的停顿，这样不仅看起来搅扰，读起来不顺畅，甚至给人以支离破碎的感觉。再看：

·        　　和马牛羊鸡犬豕交朋友，
　　　　　　　　　　　●
　　对稻粱菽麦黍稷下功夫。
　　　　　　　　　　　○

　　把首句的五个顿号去掉，其句脚之合马蹄韵每边一句的规则，眉目很清楚，读起来也一气贯通了。

　　如果并列的词语太多，即使并列的项多为单个字，中间不作小的停顿，一口气念不下来，则尽管看起来有些搅杂，中间也只能用标点断开。如北京安徽会馆戏台联，每边两句，首句并列成份皆达十三个之多，出于无奈，就只好这样断：

·        　　安、庐、凤、颖、徽、宁、池、太、滁、和、广、六、泗八府五州，良士于于来日下；
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　●
　　金、石、丝、竹、匏、土、革、木、宫、商、角、徵、羽五音八律，新声袅袅入云中。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○

　　有人建议对联中个别词语略加换位，作如下断句：

·        　　安庐凤颖，徽宁池太，广六泗滁和，八府五州，良士于于来日下；
　　　　　●　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　金石竹丝，土革木匏，宫商角徵羽，五音八律，新声袅袅入云中。
　　　　　○　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　这样处理，自然既便于标点，又合马蹄韵每边五句的规则。但这又与修改联系在一起了，下文还会来谈这个问题。

句必须点断者

　　所谓句必须点断者，就是指不断句就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就应当坚决点断。“当断不断，反受其乱”一语，用在这里也合适。如某人挽女婿联，有人作如下断句者：

·        　　富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变终成幻想。一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空，
　　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　○　　　　　　　○
谁教尔英雄气短！
　　　　　　●
　　光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣，
　　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　　　　●　　　　　　　●
徒使我儿女情长。
　　　　　　○

　　这副对联，上联之“鹏抟豹变终成幻想”虽然都是说明“卅余年”的，但这样作一句，“变”字的句脚地位便没去了。下联之“鹤驭鸾骖顿赴仙乡”虽然都是说明“廿八日”的，但这样作一句，“骖”字的句脚地位也没去了。结果，全联句脚平仄成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”打破了马蹄韵的规则。

　　正确的断法应当是：

·        　　富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变，终成幻想，一抔土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空，
　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　　　○　　　　　　　○
谁教尔英雄气短！
　　　　　　●
　　光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖，顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣，
　　　　　　●　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　　　●　　　　　　　●
徒使我儿女情长。
　　　　　　○

　　这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便与每边六句的马蹄韵规则相符。

　　又薛瑞璜题湖北黄冈东坡赤壁联：

·        　　什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁称
　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　　○
达者？
　●
　　何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸且登绝顶，俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见其
　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　●
道乎！
　○

　　　这副对联，上联之“终无尽期”是陈述“酷爱一江风月”的，二者似乎可以作一句而不断开。但这样“月”字的句脚地位便没有了。下联的“且登绝顶”表示“要开拓万古心胸”的结果，二者似乎也可以作一句而不断开，但这样“胸”字的句脚地位也没有了。结果，全联句脚成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”，打破了马蹄韵的规则。

　　正确的断法应当是：

·        　　什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月，终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁
　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○
称达者？
　　●
　　何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸，且登绝顶。俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见
　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　　　●
其道乎？
　　○

　　这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便合每边六句的马蹄韵规则。

句不能点断者

　　所谓句不能点断者，是指点断就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就不能点断。如四川仁寿艳阳洞联，有人作如是断：

·        　　持螯，持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。
　　　○　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●
　　学画，学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空白溯乡贤。
　　　●　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这副对联，每边断作五句。上联句脚为“平仄平平仄”，下联句脚为“仄平仄仄平”，不合马路韵规则。所以如此，在于把句首不当断开的两个并列成份断开了。

　　正确的断法应当是：

·        　　持螯持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。
　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●
　　学画学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空自溯乡贤。
　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，全联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”，便符合每边四句的马蹄韵规则。

　　又河南登封县嵩阳书院联，有人作如下断句：

·        　　近四旁，惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳；
　　　　○　　　○　　　　　○　　　　　　　●
　　历九朝，为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。
　　　　○　　　●　　　　　●　　　　　　　○

　　这副对联，每边断作四句。虽下联句脚为“平仄仄平”，与马蹄韵相合，但上联句脚为“平平平仄”，却与马蹄韵相违。

　　正确的断句应当如此：

·        　　近四旁惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳；
　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　●
　　历九朝为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。
　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，全联句脚为“平平仄，仄仄平”，就符合每边三句的马蹄韵规则了。

　　有一种情形应当注意，就是有的对联，单从句脚上看，其中的某一句不断开合马蹄韵，断开也合，似乎可断可不断。但从内容上看，就不能断句了。蒋仕铨题扬州梅花岭史(可法)忠正公祠联，其首句的断法就有分歧。

　　一种断法为每边三句：

·        　　殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；
　　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　葬衣冠有淮南抔土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。
　　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　另一种断法为每边四句：

·        　　殉社稷，只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；
　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　葬衣冠，有淮南抔土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。
　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　断为三句者，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”。断为四句者，上联句脚为“仄平平仄”，下联句脚为“平仄仄平”。两种断句都合马蹄韵规则。若按前一种断法，首句就当理解为与社稷共存亡的只有扬州，但事实并非如此，因为嘉定也是。史称“扬州十日”、“嘉定三屠”，都是在同一年即1645年发生的。这样，前一种断句尽管合马蹄韵，也不合适了。而扬州的“剩水残山，尚留得风中劲草”即史可法的祠墓和精神，这一点却为嘉定所无。所以后一种断句是可取的。有的书将“伴收”作“伴取”，可能是“取”字的草书与“收”字相近所误，但“取”字不妥，违反马蹄韵句中平仄运用规则。

　　还有一种情形也应当注意，就是有的联句本来断开就会打破马蹄韵规则，但因其句子太长，一口气读下去比较费力，只好在中间适当的位置断开一下。顾复初题成都望江楼联即是一例。这副对联本当这样断句：

·        　　汉水接苍茫，看滚滚江涛流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
　　　　　　○　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　●
　　锦城通咫尺，听纷纷弦管送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
　　　　　　●　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，句脚为“平平仄，仄仄平”，符合每边三句的马蹄韵规则。但中间一句较长，人们一般都作四句断：

·        　　汉水接苍茫，看滚滚江涛，流不尽云影天光，万里朝宗东入海；
　　　　　　○　　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　●
　　锦城通咫足，听纷纷弦管，送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。
　　　　　　●　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，如果把上联的“涛”字和下联的“管”字句脚平仄亦标出，全联句脚为“平仄平仄，仄仄仄平”，马蹄韵就打破了。这副对联，只能够按三句理解，而把“涛”字与“管”字后的停顿视为权宜处置，此两句的句脚平仄也忽略不计。如果一定要计，则上下联首句必须单独作一段，全联作段合式看待。但这样因“涛”与“管”后语势上不大停得住，毕竟有些牵强。

　　因句子长而于中间作权宜性断句的对联，时或有见，断出的联句，其句脚都可以像“涛”、“管”这样处理。

改错

　　下面的病例，都是在阅读联书的过程中随手拾记的。有毛病的对联很多，这里只择释一些用马蹄韵检查发现的例子。其中大多属于联句错断，故放在这一部分中叙述。还有出自其他原因而打破马蹄韵的，也适当述及。

　　病例一：

·        　　初地总非真斜月，半规侵佛国；
　　　　　　　　●　　　　　●
　　古人如可作寒泉，一掬酬诗王。
　　　　　　　　○　　　　　○

　　这副对联题于陕西长安杜公祠，某书作如是断句。从句脚上看，“仄仄，平平”为变格，也过得去。但这样断句，全联四句均不可理解。用马蹄韵规则检查之，便发现其所以如此，是把“斜月”与“寒泉”都断到上一句去了。

　　改正：

·        　　初地总非真，斜月半规侵佛国；
　　　　　　○　　　　　　　●
　　古人如可作，寒泉一掬酬诗王。
　　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，全联句脚为“仄平，平仄”，完全合马蹄韵每边二句的正格，意思也豁然明白了。“酬”字平仄不合，错否待考。

　　病例二：

·        　　成功不居大，丈夫当若是也；
　　　　　　●　　　　　　●
　　有德则祀我，国家礼亦如之。
　　　　　　●　　　　　　○

　　这副题于黄兴墓的对联，某书作如是断句。上联句脚为“仄仄”，下联句脚为“仄平”，与每边两句的马蹄韵规则不合。再说上联既言“成功不居大”，下联又说“有德则祀我”，亦自相矛盾。主要原因在于上下联第二句首字均断到第一句末尾去了。

　　改正：

·        　　成功不居，大丈夫当若是也；
　　　　　○　　　　　　　●
　　有德则祀，我国家礼亦如之。
　　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，矛盾没有了，全联句脚为“平仄，仄平”，亦合每边二句的马蹄韵正格。

　　病例三：

·        　　章贡会双流，俯仰沧桑大地，风云天外起；
　　　　　　○　　　　　　●　　　　　●
　　高台收八景，依稀城廓故乡，烟雨梦中来。
　　　　　　●　　　　　　○　　　　　○

　　这副对联题于江西赣州八景台，某书作如是断句。从句脚上“平仄仄，仄平平”为变格，也过得去，但上下联中间二句不好理解。用马蹄韵规则检查，乃是将末句前两字“大地”和“故乡”都断到上一句去了。

　　改正：

·        　　章贡会双流，俯仰沧桑，大地风云天外起；
　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　高台收八景，依稀城廓，故乡烟雨梦中来。
　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　这样断句，全联句脚为“平平仄，仄仄平”，完全合每边三句的马蹄韵正格，中间的联句也好理解了。

　　病例四：

·        　　东西汉，南北宋，儒林道学，集大成于二先生，宣圣室中人，吾党未容分两派；
　　　　●　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　●
　　十三经，廿四史，诸子百家，萃总目至万余种，文宗江上阁，斯楼应许附千秋。
　　　　○　　　●　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○

　　此乃黄体芳(亦有谓左宗棠者)题江苏江阴南菁书院联，某书作如是断。上联句脚为“仄仄仄平平仄”，下联句脚为“平仄平仄仄平”，均不合马蹄韵。原因是首二句不当断而断之。

　　改正：

·        　　东西汉南北宋，儒林道学，集大成于二先生，宣圣室中人，吾党未容分两派；
　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　●
　　十三经廿四史，诸子百家，萃总目至万余种，文宗江上阁，斯楼应许附千秋。
　　　　　　　⊙　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○

　　首二句合并之后，上联句脚为“仄仄平平仄”，合马蹄韵每边五句的规则，下联句脚为“仄平仄仄平”，首句不合。考其原因，在于“廿四史”为专有名词，“史”字不能更改。与“十三经”换位，句脚平仄是合了，但书院为讲经之所，必须把经置于史前，才与其性质相符。无可奈何，这一句脚打破平仄，只好听之。

　　这副对联首二句不合并亦可以，但上联之“汉”与下联之“经”字的句脚地位，应忽略不计，与某些长句中间作权宜停顿者一样对待。

　　病例五：

·        　　有何妙算各争先，问！虎踞龙蟠，滚滚英雄安在？休论他，挥戈除暴，窃鼎称尊，到头
　　　　　　　　○　●　　　　○　　　　　　●　　　○　　　　●　　　　○
来，一局终场，好梦都成千载恨；
○　　　　○　　　　　　　●
　　至此愁关都打破，叹！梁空燕逝，茫茫世事如斯，且任俺，引水流觞，催诗击钵，放眼
　　　　　　　　●　●　　　　●　　　　　　○　　　○　　　　○　　　　●
去，全途入画，青山犹是六朝春。
●　　　　●　　　　　　　○

　　这副胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联，文字多有不同姑且不论，某书作如是断句。全联句脚为“平仄平仄平仄平平平仄，仄仄仄平平平仄仄仄平”，点得非常混乱。原因在于将本为一个动宾结构的第二句以及第四、六句割裂开来，把每边本只七句的对联支离了。

　　改正：

·        　　有何妙算各争先？问虎踞龙蹯，滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一
　　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○
局终场，好梦都成千载恨；
　　○　　　　　　　●
　　至此愁关都打破，叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全
　　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　●
途入画，青山犹是六朝春。
　　●　　　　　　　○

　　这样合并的结果，全联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，便合每边七句的马蹄韵规则。异字依通行本改。

　　病例六：

·        　　一着残棋局未收，宋碣唐碑已沉没荒烟蔓草，琳宫梵宇每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶仙人，
　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　○
追日补天，问衮衮英雄安在？间有庸夫俗子，捣鬼说神，远近谣传，游魂成市，遂使清凉洞
　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●
府，并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮，白鹤不返。倚节频怅望，只剩得危墙蜗篆，破壁虫吟，
●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　　●　　　　○
挂户蛛丝，漫空萤火。
　　　○　　　　●
　　数层楼孤峰独耸，金戈铁马几阅尽下界劫尘，曲槛回栏又架起临江杰阁。好凭扶轮妙手。
　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　●　　　　　　●
剪荆除棘，俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流，提壶把酒，浓荫深处，好友寻盟，陶然邀入醉
　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○
乡，苦酣战词林墨海。不管园亭谁主，岁月何忙。挥麈任倾谈，宛呼出野浦锦帆，江城玉笛，
○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　　○　　　　●
寒潭鬼影，晓院莺声。
　　　●　　　　○

　　句脚为“平仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄”，下联句脚为“仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平”，即使分段也不合马蹄韵。原因在于第二句与第三句当断为两句而未断，第四句和第五句又当合而未合。

　　改正：

·        　　一着残棋局未收，宋碣唐碑，已沉没荒烟蔓草，琳宫梵宇，每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶
　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○
仙人追日补天，问衮衮英雄安在？间有庸夫俗子，捣鬼说神，远近谣传，游魂成市，遂使清
　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●
凉洞府，并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮，白鹤不返。∥倚节频怅望，只剩得危墙蜗篆，破
　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　●
壁虫吟，挂户蛛丝，漫空萤火。
　　○　　　　○　　　　●
　　数层楼孤峰独耸，金戈铁马，几阅尽下界劫尘，曲槛回栏，又架起临江杰阁。好凭扶轮
　　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●
妙手剪荆除棘，俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流，提壶把酒，浓荫深处，好友寻盟，陶然邀
　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○
入醉乡，苦酣战词林墨海。不管园亭谁主，岁月何忙。∥挥麈任倾谈，宛呼出野浦锦帆，江
　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　○
城玉笛，寒潭鬼影，晓院莺声。
　　●　　　　●　　　　○

　　这副林星垣题重庆丰都县二仙楼联，某书作如是断句。上联　　这副对联分为两段。这样断句之后，上联句脚为“平平仄仄平，平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄”，分别合每边十五句和五句的马蹄韵规则。下联情形相同，平仄相反。

　　病例七：

·        　　共三十六奇峰挺拔，独立人间第一山。望南倚乌蒙，北低扬子，晴开岭绿，雪霁光红。
　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○
集凤飞龙，漫夸祥云箫引；紫霞玉笋，应赞瑞气钟随。燕子岩旧巢已渺，流珠洞夏月堪凉。
　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　　⊙　　　　　　　◎
加以蛙琴阁阁，杉阵汹汹，诗思沉浮，岂特峨眉天下秀。
　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　历千余年古域文明，赢来世上无双誉。有更夫铁骨，傅帅雄风，晚渡雪关，楼陈窑坝。
　　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●
补天填海，抒发壮士豪情；革故鼎新，铸成先贤亮节。婉容墓哀史犹存，春秋祠精雕尚在。
　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　　◎　　　　　　　⊙
况今民族融融，英才济济，心潮起伏，不停定水浪中花。
　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　此乃李添能题四川叙永丹山联，每边凡十六句。除了倒数第六句句脚上联当平为仄，下联当仄为平，倒数第五句句脚上联当仄为平，下联当平为仄而外，其余均合马蹄韵规则。如果把上下联这两句都分别颠倒一下(从内容上看，颠倒无妨)，全联就完全合马蹄韵了。此联不规则重一“雪”字。

　　改正：

·        　　共三十六奇峰挺拔，独立人间第一山。望南倚乌蒙，北低扬子，晴开岭绿，雪霁光红。
　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○
集凤飞龙，漫夸祥云箫引；紫霞玉笋，应赞瑞气钟随。流珠洞夏月堪凉，燕子岩旧巢已渺。
　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●
加以蛙琴阁阁，杉阵汹汹，诗思沉浮，岂特峨眉天下秀。
　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　●
　　历千余年古域文明，赢来世上无双誉。有更夫铁骨，傅帅雄风，晚渡雪关，楼陈窑坝。
　　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●
补天填海，抒发壮士豪情；革故鼎新，铸成先贤亮节。春秋祠精雕尚在，婉容墓哀史犹存。
　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○
况今民族融融，英才济济，心潮起伏，不停定水浪中花。
　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○

　　病例八：

·        　　后左徒二千年，谪宦归来，聊寻渔父濯缨乐；
　　⊙⊙◎●○△　●●○△　○○◎●⊙○▲
　　接太湖三万顷，凉波浩渺，曾照孤臣恋阙心。
　　●●○○●▲　○○●▲　◎●▲▲●●△

　　这副对联，上下联句脚(“平平仄，仄仄平”)都合每边三句的马蹄韵正格。但句中平仄，有不合马蹄韵者。下联只一“曾”字当仄而用平。但这个位置可平可仄，无妨。上联首句与末句打破的地方就比较多。按六言句前三字当为“平平仄”却成了“仄仄平”，即使以节奏定平仄，“徒”字亦当换仄声字，“后”字最好亦换为平声字，这样读起来才上口。“后”字可用“迟”字替换，意思差不多。“左徒”换为“屈子”，虽然“屈”字仍非平声，但“子”字却是仄声了。第三句之“渔”字换不换无妨。“濯”字在七言句中虽亦处于可平可仄的位置，但末三字以“仄平仄”收尾，读起来到底不顺。只是“濯缨”乃古《沧浪歌》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之“濯吾缨”三字之省，“濯”字无从替换，拗就拗一点，只好保留。

　　改正：

·        　　迟屈子二千年，谪宦归来，聊寻渔父濯缨乐；
　　接太湖三万顷；凉波浩渺，曾照孤臣恋阙心。

　　病例九：

·        　　梅开桥头，让踏雪老人从容探赏；
　　◎◎●△　●●●⊙○○○●▲
　　石横江畔，笑纳履孺子仓遽寻来。
　　⊙○◎▲　⊙⊙⊙◎●◎●○△

　　这副对联，句脚平仄(“平仄，仄平”)合乎每边二句的马蹄韵正格。句中平仄却有可商。上联首句为四言，“梅开”二字当“仄仄”而为“平平”，“梅”字可以不论，“开”则一定要换仄声，以“绽”字代之便可。第二句在“人”字后有一节奏性停顿。“从容探赏”合平仄。“让踏雪老人”一节中，“老”字当平而用仄。因这个五言句除“人”而外，再无别的平声字，故“老”字应换为平声。但与“老”意思差不多的很难找到一个合适的平声字来取代，故只好保留。下联前句之“石”与“江”、后句之“仓”，平仄可以不论。上联“老”字不变，下联相应的“孺”字平仄相反，亦可不变。唯“笑纳履”三字与上联相应的“让踏雪”三字平仄雷同，应换成平声字。“笑”字无字可换，可以保留。“纳履”指的是张良为黄石公拾鞋之事，若换为“拾鞋”，至少“鞋”字是平声，关键部位的平仄合要求了。

　　改正：

·        　　梅绽桥头，让踏雪老人从容探赏；
　　◎●○△　●●●⊙○○○●▲
　　石横江畔，笑拾鞋孺子仓遽寻来。
　　⊙○◎▲　⊙⊙○◎●◎●○△

　　上面择释的九个“病例”，就句脚平仄而言，绝大多数都是原联本身并没有病，只是标点者把它弄错了。有的即使有一点“病”，象张子斋的洱海公园联和李添能的叙永丹山联，也瑕不掩瑜。这里作“病例”挑出来讲，仅仅在于它们有一定的代表性，又比较好叙述而已。事实上，比这“病”得厉害的对联，还多得很。那些连马蹄韵都不沾边的对联，同这些对联相比，除了情况比较特殊的而外，就要略逊一筹。有了这个观点，对这些对联的评价，就会比较公正。句中平仄有错的，比较常见，这里选的几个例子，也只是一个代表。通过对这些“病例”的评改，对马蹄韵在实践中的运用，又会有进一步的认识。

人如梦

对联格律谱
（○平，●仄，◎可平可仄)

【四言】
上联：○○●●
下联：●●○○
【五言】
上联：◎○○●●
下联：◎●●○○
【五言又一体】　
上联：●●○○●
下联：○○●●○
【六言】
上联：◎●○○●●
下联：○○●●○○
【七言】
上联：●●○○○●●
下联：○○●●●○○
【七言又一体】
上联：◎○◎●○○●
下联：◎●○○●●○
【四／七言】
上联：●●○○，○○●●○○●
下联：○○●●，●●○○●●○
【四／七言又一体】
上联：●●○○，◎●○○○●●
下联：○○●●，◎○●●●○○
【七／四言】
上联：●●○○●●○，○○●●
下联：○○●●○○●，●●○○
【七／四言又一体】
上联：○○●●●○○，○○●●
下联：●●○○○●●，●●○○
【五／六言】
上联：●●●○○，●●○○●●
下联：○○○●●，○○●●○○
【五／六言又一体】
上联：○○●●○，●●○○●●
下联：●●○○●，○○●●○○
【五／七言】
上联：●●●○○，●●○○○●●
下联：○○○●●，○○●●●○○
【五／七言又一体】
上联：○○●●○，○○●●○○●
下联：●●○○●，●●○○●●○
【七/五言】
上联：●●○○●●○,●●○○●
下联：○○●●○○●,○○●●○
【七/五言又一体】
上联：○○●●●○○,●●○○●
下联：●●○○○●●,○○●●○
【六／七言】
上联：○○●●○○,●●○○○●●
下联：●●○○●●,○○●●●○○
【六／七言又一体】
上联：○○●●○○,○○●●○○●
下联：●●○○●●,●●○○●●○
【五/五／六言】
上联：●●●○○，◎●●○○,●●○○●●
下联：○○○●●，◎○○●●,○○●●○○
【五/四／七言】
上联：◎●●○○,●●○○,◎●○○○●●
下联：○○○●●,○○●●,○○●●●○○
【六／六/七言】
上联：○○●●○○,○○●●○○,●●○○○●●
下联：●●○○●●,●●○○●●,○○●●●○○
【五/六／七言】
上联：●●●○○，○○●●○○,●●○○○●●
下联：○○○●●，●●○○●●,○○●●●○○
【七/四/七言】
上联：○○●●●○○，●●○○,●●○○○●●
下联：○○●●●○○，○○●●,○○●●●○○
【三/三/四/七言】
上联：●●●，●●○，●●○○，●●○○○●●
下联：●○○，○●●, ○○○●，○○●●●○○
【四／四/六/七言】
上联：○○●●，●●○○, ○○●●○○,●●○○○●●
下联：●●○○，○○●●, ●●○○●●,○○●●●○○
【五/四／五/七言】
上联：○○○●●，●●○○，●●●○○，○○●●○○●
下联：●●●○○，○○●●，○○○●●，●●○○●●○
【四／七/五/四言】
上联：○○●●，○○●●●○○，●●●○○，○○●●
下联：●●○○，●●○○○●●，○○○●●，●●○○
【五/四／六/六/七言】
上联：◎○○●●，○○●●，◎○●●○○。○○●●○○，◎●○○○●●
下联：◎○●○○，●●○○，◎●○○●●。●●○○●●，○○●●●○○

人如梦

   《什么是诗品》[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\[)QN8J2)DIWMO19BX4$_8R3.png[/img]

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]诗品，其实就是人品。诗中表现的风味和格调，就是人的风味和格调。不同的人，不同的写作风格，不同的立意表现，不同的视角描写，写出来的情调品位自然就是不同的。我们在进行自己的诗词创作时，追求的首先应该是自己的本真。立足于自己的视角，去表达视野中的万千情态。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]我们学诗，不妨从诗里跳出来，去感受文字外的大千世界，然后，再回诗里去，用大千世界的精彩再来丰富我们的诗意。让诗从文字跳出去，再回到诗中来。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]诗写的精彩不精彩，并不在于你掌握的华丽词儿多少。要自然流露，自然表达，自然的，就是最美的！所谓炼字，就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来，用在我们的句子中。最贴合自己诗意的词字，才是最华丽的，不贴合自己诗意的，再耀眼的词也是累赘。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]写诗写到真正的奇险之妙，反而没有那种偏僻参差的生涩词字或意象，写到极端的美丽时，往往表现的是非常自然流畅的语句。写到很深远高大的意境，使用的物象或意象景观，往往就是你寻常所见到的普通之物。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]写出新颖奇妙的意境，其实真的不在于使用多么偏僻华丽的词，而在于自己对作品立意构思的精巧几何

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]律诗要求的是连贯一体性，前言要搭后语，围绕着主题而谋篇，每一句之间，甚至不相邻的两句之间，也会有一定的脉络或呼应的存在。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]初学写诗，喜欢追求辞藻的华丽，专爱找那些偏僻难懂的词来塞进自己的诗词作品里，然后，常常以得意自豪的心态去让别人看，其实图的就是一点小虚荣心。去写景言情时，也沉湎在华丽词语中出不来，好词堆了满篇，其实细看来，一句有用的都没有。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]诗，在原则上要求我们，用辞自然，取意合体，戒用那些虚浮华丽的辞藻来修饰我们自然真情的流露。就像一个十六岁的少女本有玫瑰般的颜色，可是，她却涂上了胭脂。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]诗有六至：至险而不僻；至奇而不差；至丽而自然；至苦而无迹；至近而意远；至放而不迂

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]诗，以小写大，那是真的大，以大写大，那是虚的大，看山是山，看水是水；那是初级阶段，看山不是山，看水不是水，那是高一级的阶段；看山还是山，看水还是水，则是返朴归真的达境化境的阶段。世事事理，其实就是诗理。去看你眼前的山水，去看你门前的小花，把他写出来，用心的写，那就是在写世界。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]论英雄，不问出身是啥；修佛道，不看你曾红尘几何；进诗境，不在于你如何搬弄典籍。

[img]file:///D:\Documents\Tencent Files\867993386\Image\Group\HC7C{8$JQ(]DV7[J`)8VHVC.png[/img]立意，谋篇，炼字，押韵，对仗，引典，造句，修辞，平仄四声......你看，要完成一首诗的创作，需要多少道“工序”？需要考虑多少方面的因素？诗的魅力所在，不也正是如此精炼艺术的精工细做吗？

人如梦

《什么是诗品》

诗品，其实就是人品。诗中表现的风味和格调，就是人的风味和格调。不同的人，不同的写作风格，不同的立意表现，不同的视角描写，写出来的情调品位自然就是不同的。我们在进行自己的诗词创作时，追求的首先应该是自己的本真。立足于自己的视角，去表达视野中的万千情态。

我们学诗，不妨从诗里跳出来，去感受文字外的大千世界，然后，再回诗里去，用大千世界的精彩再来丰富我们的诗意。让诗从文字跳出去，再回到诗中来。

诗写的精彩不精彩，并不在于你掌握的华丽词儿多少。要自然流露，自然表达，自然的，就是最美的！所谓炼字，就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来，用在我们的句子中。最贴合自己诗意的词字，才是最华丽的，不贴合自己诗意的，再耀眼的词也是累赘。

写诗写到真正的奇险之妙，反而没有那种偏僻参差的生涩词字或意象，写到极端的美丽时，往往表现的是非常自然流畅的语句。写到很深远高大的意境，使用的物象或意象景观，往往就是你寻常所见到的普通之物。

写出新颖奇妙的意境，其实真的不在于使用多么偏僻华丽的词，而在于自己对作品立意构思的精巧几何

律诗要求的是连贯一体性，前言要搭后语，围绕着主题而谋篇，每一句之间，甚至不相邻的两句之间，也会有一定的脉络或呼应的存在。

初学写诗，喜欢追求辞藻的华丽，专爱找那些偏僻难懂的词来塞进自己的诗词作品里，然后，常常以得意自豪的心态去让别人看，其实图的就是一点小虚荣心。去写景言情时，也沉湎在华丽词语中出不来，好词堆了满篇，其实细看来，一句有用的都没有。

诗，在原则上要求我们，用辞自然，取意合体，戒用那些虚浮华丽的辞藻来修饰我们自然真情的流露。就像一个十六岁的少女本有玫瑰般的颜色，可是，她却涂上了胭脂。
诗有六至：至险而不僻；至奇而不差；至丽而自然；至苦而无迹；至近而意远；至放而不迂

诗，以小写大，那是真的大，以大写大，那是虚的大，看山是山，看水是水；那是初级阶段，看山不是山，看水不是水，那是高一级的阶段；看山还是山，看水还是水，则是返朴归真的达境化境的阶段。世事事理，其实就是诗理。去看你眼前的山水，去看你门前的小花，把他写出来，用心的写，那就是在写世界。

英雄，不问出身是啥；修佛道，不看你曾红尘几何；进诗境，不在于你如何搬弄典籍。

立意，谋篇，炼字，押韵，对仗，引典，造句，修辞，平仄四声......你看，要完成一首诗的创作，需要多少道“工序”？需要考虑多少方面的因素？诗的魅力所在，不也正是如此精炼艺术的精工细做吗？

人如梦

诗歌的押韵有哪些现象需要注意？

在诗歌的押韵中，出现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象，都会影响诗歌行尾韵节奏的和谐性，尤其是古典韵律诗歌的创作，影响尤其明显。因此这些都需要尽量避免。

（1）撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。

（2）挤韵：诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。

（3）倒韵：把一个常规的双声词颠倒顺序以求押韵，如江河变为河江，虽然表达了同样的意思，但斧痕明显。

（4）连韵：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

（5）重韵：诗中出现过的韵字，再次出现，并用来作韵脚，叫做重韵。

（6）复韵：同义又同韵的字，如"芳"、"香"同属阳韵，"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚，叫做复韵。

（7）死韵：如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上，这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。

（8）三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。

（9）凑韵：在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数，其意思与全诗毫不相干。

（10）出韵：由于读字发音不正确，或受方言影响，又不熟悉诗韵，作诗往往会出韵。

（11）窜韵：由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。

人如梦

赏读名人佳句提高作品水平 作者：陈振家

2016-08-30 | 阅：  转：  |  分享

要告诉人们诗怎样写才好，那确是一件难亊。每个诗作手，都明白“诗无达诂”这句话。这就好似叫我告诉你：你未曾见过的东西是什么样子？它有多美？也许我可以根据个人所感知，告诉你一个大略，但毕竟不如你自己看到的那样深刻与亲切。因此我想，让我来告诉你诗应该怎样写才好，不如直观地带你去看前人所写的好诗、佳句，给出一个直接的感受，恐怕会有更多的收获。 我有一个习惯是，见到好诗或好诗句时，喜欢把它抄下来。但却有一个坏习惯，自认并非要它来写论文或作考研，因而极少去注其出处。其实，如果我们现在是站在欣赏和学习诗艺的角度来看待这些佳句的话，也大可不必理会其作者及其背景与出处的。一首律诗中，其首联及尾联也不乏佳句，但技巧性较强，较使人激赏的，还是那中间两联。因此我下面所举出的例句，也尽是些二、三联的对仗句。 现在我想把我记下来的这些佳句抄出来与大家共享，还粗略地给它进行了归类。 （1）在收句的名词前面置以形容词的句子： 剥啄扣君容膝户，巍峩笑我切云冠。 桞眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。 与君一席肺肝语，胜我十年萤雪功。 抛掷家乡轻似梦，寻常心地冷于僧。 街前蔓草青争眼，乱后亲朋白到头。 烟影点成浓淡树，夕阳皴出浅深山。 隔断尘寰云似海，划开天路岭为门。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 龙游秦岭千钻洞，虹挂嘉陵九渡河。 羁怀犹似惊弓鸟，家累真如负版蛦。 壮志未酬三尺剑，故乡空隔万重山。 岸容待腊将舒栁，山意冲寒欲放梅。 突兀山形犹问楚，奔腾江势欲吞秦。 烟浮古驿青通市，雨歇寒山翠到门。 矮几静披将烂帖，小瓶闲插半开花。 十里白云如堕海，半天红叶欲烧楼。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。 吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。 巾欹更觉霜侵鬓，语妙何妨石作肠。 西飞白日忙于我，南去青山冷笑人。 平生所学供埋骨，晚岁为诗欠砍头。 时事厌闻长掩耳，古人久死欲招魂。 宦情薄似秋蝉翼，乡思多于春茧丝。 已戴金箍难脱帽，还当龙套苦揺旗。 映水有钩鱼怯钓，衔山无箭鹤疑弓。 晓雾乍开疑卷幔，山花欲谢似残妆。 闷向酒杯呑日月，闲将诗句问亁坤。 得剑乍如添健仆，亡书久似忆良朋。 江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。 凉月满楼人在水，远烟着地树浮空。 难测天心姑任运，既来人世可无情？ 髙原水出山河改，战地风来草木腥。 熟知江水磨今古，难向春风问是非。 日落三杯无事酒，人闲八句自然诗。 懒汉不栽书带草，独眠犹爱合欢花。 松风落叶时敲户，岑月留云半浸床。 愧少长才能倚马，何来壮气可吹牛。 高歌正待惊天地，小别何期隔死生。 （2）在收句的名词前面置以限性或定位词的句子 野茶无限春风叶，溪水千重返照波。 仙茶旋煮桐江水，客火遥分石壁灯。 岩鹿惯随锄药叟，溪鸥不怕洗苔僧。 惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 疏星淡月鱼龙夜，老木清霜鸿雁秋。 荣枯一枕春来梦，聚散千山雨后云。 远火微茫沽酒市，枞蒲窸窣钓鱼船。 岂知白发残年叟，犹读蝇头细字书。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 白云自占东西岭，明月谁分上下池。 深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。 文因避祸多焚稿，性好看山少在家。 过溪啮草牛浮鼻，冒雨窥鱼鹭缩拳。 绝壁千寻难驻鸟，孤峰独秀欲腾龙。 风雨频惊游子梦，云山难隔故乡心。 孤吟自媚空阶月，残泪犹翻大海波。 愁中卜命常看易，醉里狂歌欲向天。 如怒如飞岩际石，非晴非雨涧边松。 半帘蕉雨时飘砚，一砌松风静煮茶。 青山历历乡国梦，黄叶蒲蒲风雨秋。 溪山雨过留新绿，车马人稀笑旧官。 竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋。 青箬裹盐归峒客，绿荷包饭趁墟人。 初行竹里唯通马，直到花间始见人。 琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。 花绕楼台山倚郭，声临清海水连天。 官满便寻垂钓侣，家贫已用卖琴钱。 断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。 根钝奈知艰学步，眼昏未忍便抛书。 马鞭直指青山面，牛笛横吹古渡头。 半夜松涛动山岳，中天月色照须眉。 故国暗回残士卒，新坟空葬旧衣裳。 洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。 空廊鸟啄花砖缝，小殿虫缘玉像尘。 枝条直上公孙树，日月交催子午莲。 象蹄印雨归蛮国，鲸鬣掀潮撼海城。 迸鲤似梭投远浪，小舟如叶傍斜阳。 溪声犹带夜来雨，山色渐分云外霞。 岸曲断林开鸟道，水边疏竹近人家。 尽取微凉供隐睡，急捜奇句报新晴。 银河倒泻分双月，锦水西来转几山。 红云灯火浮沧海，碧水楼台浸远空。 墙头细雨垂纤草，水面回风聚落花。 石挨苦竹傍抽笋，雨打戎葵卧放花。 烟波澹荡摇空碧，楼阁参差倚夕阳。 林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。 园林带雪潜生草，桃李虽春未有花。 返照入江翻石壁，归云拥树失山村。 汉口夕阳斜度鸟，洞庭秋水远连天。 长安万里传双泪，建徳千山寄一身。 洗药毎临新瀑水，步虚时上最高峰。 三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。 阴洞石幢微有字，古坛松树半天枝。 惯撑眼眦临长夜，又炳心灯照大河。 纵横笔下兼风雨，老苦生涯剩骨皮。 桃李东风蝴蝶梦，关山明月杜鹃魂。 梦回蜀栈云千片，醉枕巴江月一船。 直使天惊真快亊，能招人骂是奇才。 山横翠黛供诗本，麦卷黄云足酒材。 清阴匝地添新笋，秋色连江长白苹。 满坞白云闲抱瓮，一畦花雨看扶藜。 云停似欲依禅定，鹤立居然有道心。 古洞灯微涵冥色，夕阳钟动出寒音。 直以安危系天下，未宜成败论斯人。 煮茗昔曾眠怪石，吟诗今又扣禅关。 天低青入烟中树，云湿光连水上山。 庐岳移来山有色，西江吸尽水无声。 素无车马来蹊径，时有烟霞锁寺门。 桑埔关门来急峡，篮田峭壁挂飞泉。 落花芳草蝶依径，暮雨春潮船到门。 君当失路同衰凤，我亦无家似泛鸥。 种秫山妻催酿酒，打鱼溪友约乘槎。 物外烟霞容我老，山中日月为谁长。 岂有沐猴能作帝，居然腐鼠亦乘时。 选地锄云因种秫，凿池通水为浇花。 偷灯野鼠缘茅榻，叫月村鸡闹竹墙。 草萤有耀终非火，荷露虽圆岂是珠。 庐山南堕当书案，湓水东来入酒卮。 鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。 浮萍碎处见山影，小艇归时闻草声。 山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。 四面荷花三面桞，一城山色半城湖。 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。 一溪绿水皆春雨，两岸青山半夕阳。 青山白浪驰黄海，细雨疏灯过秀州。 但使耕桑欢畎亩，不劳诗赋动关河。 开缄只恐追文债，倒箧偏欣有米钱。 几盏粗醪邀夜月，一炉野火煮晨星。 娇柔曾怨花无语，零落方知色是空。 读史早谙今日亊，忧天独抱古人情。 吟余搁笔听啼鸟，睡起推窗数落花。 明月照桅帆憇鸟，碧波兴浪海生花。 朽绳难勒悬崖马，骇浪常倾不系舟。 潦倒原无明日计，往来空置六年家。 敢惜草菅三尺命，毎思华夏九回肠。 未违踪迹人间世，稍慰平安海外书。 拊髀未提三尺剑，逃形思放五湖舟。 壮士未埋荒草骨，书生犹剩少年头。 低吟恐搅蛟龙睡，微感能无儿女情。 险夷不变应尝胆，道义争担敢息肩。 云海波涛峰作岛，天风来去雨飞花。 红羊溅汝鲛绡泪，白药医吾铁杖伤。 赢得交情皆铸错，仅馀遗憾不成诗。 偶傍悬崖临碧落，忽看飞瀑入红尘。 手底横斜蝇首字，心头起伏马蹄风。 何畏风波翻墨海，敢驱霹雳上毫颠。 （3）在收句处缀以形容词的 怪石尽涵千古秀，奇花多吐四时春。 人亊自生今日意，寒花只作去年香。 骊珠在握拥千岳，獭祭偏工纳百川。 路出嶙峋终坦荡，水经滩濑益澄清。 宦游何啻路九折，归卧恨无山万重。 海声不为无风静，山色居常带雾昏。 贪痴无底蛇吞象，祸福难明螳捕蝉。 墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。 山月入松金破碎，江风吹水雪崩腾。 马惊门外山如活，花笑樽前客似泥。 鱼下碧潭当镜跃，鸟还青嶂拂屏飞。 云连海气琴书润，风带潮声枕簟凉。 鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明。 长乐钟声花外尽，龙池桞色雨中深。 新旭放晴山亦笑，春风觧冻水能言。 寒鸿惊带鹅毛雪，野马尘飞羊角风。 新诗淡似鹅黄酒，归思浓如鸭绿江。 天远波澄鲛室静，虹销雨霁蜃楼高。 尘埃路上英雄贱，鼙鼓声中盗贼尊。 文章有鬼才人病，书剑无灵客子愁。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。 短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。 万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。 国破方知人种贱，义高不碍客囊贫。 蟹脐朱敌霜枫艳，人面黄逾秋蝶浓。 书多倍觉乾坤大，客到方知岁月深。 霜侵老圃连崖醉，秋染平湖到底清。 哀乐相寻人老大，是非屡易眼蒙胧。 文章媚俗方行俏，识见忤时该倒霉。 屡阅升沉人已倦，频经离乱道何微。 崖飞千瀑天垂练，船上三巴浪作梯。 袖手孤吟吐光怪，轩眉大笑话荒唐。 言愁笔有千枝秃，惜别轮无四角方。 因病得闲殊不恶，安心是药更无方。 万灶晨烟熬白雪，一川秋穂割黄云。 万叶风吹秋似梦，一江雨集屋如舟。 直言有罪何妨哑，谤语无边不若聋。 幸无每饭三遗矢，尙有平生百练功。 老去怕翻流水账，夜来惯听撼山鼾。 自守心源归气骨，未知眉脸靠铅华。 （4）在收句处使用动词的 湓城月色扬舲看，巫峡涛声倚剑听。 身在乱蛙声里睡，心从化蝶梦中归 燕子初归风不定，桃花欲动雨频来。 推愁不去如相觅，与老无期稍见侵。 倚杖独看飞鸟去，开窗忽拥大江来。 别后溪陂谁与赋，老来梁父不须吟。 诗酒一年谈笑隔，江南千里梦魂通。 黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。 峰悬驿路残云断，海侵城根老树秋。 窗间谢女青蛾敛，门外萧郎白马嘶。 山翠万重当槛出，水光千里抱城来。 远书珍重何由寄，旧亊凄凉不可听。 细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 山从建业千峰出，江到浔阳万派分。 余生歌哭终何补，万众饥寒更可伤。 梦中得句常惊起，画里看山当远行。 过雨如飞云再起，出山不息水争流。 无穷江水与天接，不断海风吹月来。 鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。 谗深只有天堪问，忧极浑无地可埋。 绕径泉声云外出，卷帘山色画中看。 林间酌酒看云饮，石畔催诗听鸟啼。 田野云山供远眺，半天风月助高吟。 应同鸿羽云间发，莫作萍踪浪里行。 锦塘荷气因风散，高树蝉声带雨来。 岩虚唯有云来往，松密安知月去留。 胜地林泉人已去，旧时肝胆剑犹存。 百年以后谁雄长，万事当前只乐观。 涧草野花春不断，岩烟林雾午方开。 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开。 入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。 平沙浅草连天远，落日孤城隔水看。 湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来。 郢树碧从帆底尽，楚云青向橹前来。 奔雷峡断风常怒，障日风多雾不开。 天海诗词驴背得，关山秋色雨中来。 松挐霄汉来龙斗，石负苔衣挟兽奔。 兴亡责重倩谁负，名利途殊不我干。 宿泪堪为知已洒，严醅容与故人倾。 欲书福字寻娘贴，怎寄新诗得父评。 群孙绕膝欣并跃，慈母抱头喜欲狂。 风从翠竹梢尖起，云自青山缺处流。 纵横笔有江山助，生死情堪血泪吞。 世事不宜真切看，人情但令苟容通。 铁树不花容有待，冰山无骨莫轻偎。 挂壁飞岩穿云泻，喷雪跳珠带月流。 不嗟心血成升呕，只惜光阴并墨磨。 江尽水从青嶂出，风高帆向白云驰。 信当喜极翻愁误，物到难求得尚疑。 肠当断处心难写，情到钟时骨自柔。 龙卷鱼虾并雨落，人随鸡犬上墙眠。 人生过后唯存悔，知识增时转益疑。 死犹未肯输心去，贫亦其能奈我何。 双崖拔地两边断，一水穿天万沛悬。 鼾声邻榻添雷吼，曙色孤篷漏日妍。 门前桞弱腰常折，篱下花黄色亦微。 世途惊险曾亲历，学术粗疏敢自珍？ 千竿翠竹含烟立，几树红梅破雾开。 （5）在收句处缀以方位、程度、时候或颜色与数字的 雨过泉声鸣岭背，日长花气扑人衣。 名高北斗星辰上，身堕南州瘴海间。 峰峦压岸东西碧，桃李临波上下红。 竹林近水半边绿，桃树连村一片红。 豪华尽出成功后，逸乐安知与祸双。 荞花著雨相争秀，枣颊迎阳一半丹。 孤屿池痕春涨满，小栏花韵午晴初。 幽溪鹿过苔还静，深树云来鸟不知。 寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。 蝉声驿路秋山里，草色河桥落照中。 瀚海潮喷千浪白，天山风吼万林丹。 拂槛桞添吟鬓绿，压阑花姤舞衣红。 千里远霞云梦北，一洲霜桔洞庭南。 一水涨喧人语外，万山青到马蹄前。 蝶去有魂皆怨绿，鹃来无舌不啼红。 苍岩自作风烟古，白发空添岁月多。 三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。 图籍纵横忽有得，神思起伏渺无端。 更堪临水登山处，正是浮家泛宅时。 树如客鬓凋疏早，路似人心坎壈多。 燃萁煮豆煎何急，止沸扬汤事太难。 城狐当道忠言绝，社鼠凭陵壮士寒。 孤洲浪阔边皆陷，平野霜多远更明。 政局清明人鬼别，宦途曲折古今同。 任凭褒贬摇三寸，再读诗书补五车。 当门兰蕙多成患，出众蛾眉定善淫。 闲中作计饱为上，书外论交睡最贤。 篑土为山宁肯后，涓泉归海复何求。 贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。 亊去千年犹恨速，愁来一日即知长。 笼鸡有食汤锅近，野鹤无粮天地宽。 亊败终矜风义在，力殊始叹誓盟虚。 合眼风涛移枕上，抚膺家国逼灯前。 诗味都从兵后减，乡心常伴月边明。 病马也知嘶枥晚，枯葵更觉怯霜残。 鸿鳞断影人千里，天地无情事百非。 龙蛇久蛰交游尽，魑魅长逢感慨稀。 本来这次是想把收集到的佳句都抄下来同大家分享。但确实数量较大，只好折冲一下，先抄了上面这些，大概一半罢，我看也够了。在抄的过程中，注意略去一些大家名句，因为大家名句里面多半人们耳熟能详，就无必要再浪费笔墨了。同时又略去“用典名句”、“五言名句”、“名人佳篇”等，候有机会，我们以后再来谈它。 那么让大家共同来阅读和欣赏这些佳句目的何在呢？我想它至少象一帖补中益气的良药。根据同仁们所写的作品及其存在的问题，都可以通过反复阅读和学习这些佳句，得到启发、联想并潜移默化地改进自己的缺点与不足，从而达到对怎样写好诗这个问题有一份较感性的认识。 那么我们可以从这些佳句，学到些什么东西呢？大概可归纳为下面几个方面。 第一：袁行霈说：“诗人的本领，在于他有足够的智慧，能从平淡无奇中发现引人入胜的妙处，并将它定为一种感人的意境。”通阅这些佳句，我们首先要学习就是这一点。这些佳句，也可说它是范句。要学习它“能从平淡无奇中，发现引入胜的妙处。” 第二：优雅、温馨、和谐、流畅、风韵清致。是诗句所以能使人在吟读的过程中产生快慰的要素。佶屈聱牙不行、平淡无味不行、悠晦不通或俗不可耐亦不行。可以说，这些佳句大多可见其写来优游不迫，行气如虹，极有情致，应该说都具备了这几个要素。 第三：陈石遗以为：“大抵浅意深一层说，直意曲一层说，正意反一层、侧一层说。”所谓“人要直诗要曲。”曲者，就是在审美者与审美物之间制造距离，由距离而产生美感。这些佳句除了另一种叫做“赤祼不隔，如清水芙蓉。”又一种叫做“隔而不绝，如雾里看花。”的两种美之外，大抵有相当部分能够让我们学到象陈石遗提到的那种笔法。这种笔法也可以把它叫做：“委婉曲折、淋漓尽致、来回摇荡、一波三折。” 第四：诗歌的艺术，很大程度表现为驾驭语言的技巧。用字、用词不到位，或颠三倒四，或语焉不详，结果造成只有写的人能懂，别人却读不懂的状况，则是大多数初学者的毛病。我建议，你如果敢于下决心把这些佳句，反复背诵，以至于烂熟于心，我想它一定会提升你驾驭语言的能力的。使你从中学到炼句、炼字、炼意诸多长处。同时领会到：新而妥、奇而确，珠圆玉润，贴切精当的表达手法。

人如梦

联语杂酱面（七言对16） (2014-07-16 15:20:20)[url=]转载▼[/url]

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【第118118-123067条】（此页4950条）

四塞河山归眼底；万国笙歌醉太平。　　喜笑颜开迎贵客；山珍海味醉太平。　　水逢阔处水流缓；心在宽时心态平。　　迎春犹庆家和美；载福恰逢国泰平。　　延年益寿开庭宇；棣树丰枝贺泰平。　　延迎玉足登庭宇；棣达仁心乐泰平。　　延师毓秀赢寰宇；棣萼联芳享泰平。　　延君伉俪开新宇；棣宅和谐咏泰平。　　毓秀添才深法理；端庄持正护天平。　　琼海仙涛和月涌；瑶池积雪与天平。　　身体躬行接地气；心灵贴近正天平。　　天下书多安读少；眼前沟阔怎填平。　　树仁风帆悬海阔；怀直道路正途平。　　五谷熟而民人育；九河疏则水土平。　　新事业从头做起；旧世界一手推平。　　新事业从头做起；旧现象一手推平。　　世事无常人作镜；天地有度心为平。　　墙头语鹊衣犹湿；楼外残雷气未平。　　心含秋月当存淡；文吐春云不喜平。　　友如作画须求淡；山似论文不喜平。　　友如作画须求淡；文似看山不喜平。　　千年景仰孔夫子；一代尊呼邓小平。　　世味不如书味好；人心怎比佛心平。　　延寿峥嵘辉玉宇；棣棠馥郁抚心平。　　亭鸟声分荷叶碧；堤花香压水心平。　　月懂弦音清韵绕；雪怀志气素心平。　　云卷云舒天宇阔；花开花落我心平。　　事见有成缘志一；行能无失在心平。　　智勇齐天犹称小；功劳盖世只言平。　　愿垂佛手三千界；磨得人心一样平。　　愿将佛手双垂下；摸得人心一样平。　　愿将佛手双垂下；摩得人心一样平。　　玄奘藏经千载屹；悟空保驾万妖平。　　延堂金庆书眉宇；棣海婚联颂意平。　　盛满之时怀十戒；安常其际念永平。　　王公不羡心常乐；进退自如意永平。　　鹰隼入云睐所向；骅骝得路慎于平。　　小径幽深啼鸟浅；长流曲折潜鱼平。　　云山绕屋犹嫌浅；野水通池渐欲平。　　延偕鹤侣翔高宇；棣达人生守正平。　　延声以德昭寰宇；棣萼因香润治平。　　诗侣书朋共经纬；鹤心梅骨曾治平。　　延歌菊部骄寰宇；棣曲梨园擅子平。　　人生易老天难老；心境和平路自平。　　人惟有识神方定；事不求余气自平。　　笑投狂草春秋笔；懒入方家月旦评。　　先生后死无因果；妙对名言有点评。　　乾坤急劫供孤注；兰艾因时易定评。　　人生百岁无长寿；史笔千秋有定评。　　是非自古无常论；荣耻于今有定评。　　是非长短来回说；黑白忠奸正反评。　　欲书福字寻娘贴；怎寄新诗得父评。　　天下苍生为己任；世间凡事有公评。　　野笋充盘饶别味；雏僧呈句盼佳评。　　树德立言无愧意；荣身守信有佳评。　　筑室藏诗留自学；雄关撰对待君评。　　天地春光由我写；古今风韵任君评。　　天地风光由我写；古今历史任君评。　　三军武备防争战；十载文修应考评。　　山青为有春风惠；理正勿须众口评。　　榆皮青白受人羡；本质韧坚当另评。　　山容奥异有灵气；中间得失颇难评。　　虚情还要多担待；满意何需再品评。　　一世是非自己酌；千秋功过后人评。　　有志青云跬步起；无涯世路后人评。　　世上功名催我老；笔头意趣任人评。　　善恶皆由一念起；是非自有众人评。　　是非只有民心断；功过尚须历史评。　　霞仙奇志究地理；哲士深谋萃月评。　　正邪自古无双立；雅俗于今有众评。　　碎叶秋高都护镇；压花昼暖美人凭。　　秋水望穿人不寐；长风过尽雁无凭。　　煮茶瓦灶烧黄叶；放棹烟江采白苹。　　清似钓舩闻夜雨；炯如流水含青苹。　　一水平铺幽醉月；万峰合抱翠成屏。　　轻寒恻恻侵帘箔；一灯幌幌摇春屏。　　一帘富梦桃花雨；半岭清歌锦翠屏。　　水贺奠基绕玉带；山因落成列翠屏。　　水为奠基绕玉带；山因落成列翠屏。　　全家畅饮丰收酒；合府同观彩电屏。　　一湖天趣流今古；四面云山叠画屏。　　琴中雁字低云简；纸上秋山冷画屏。　　玉楼春色温衾枕；银烛秋光冷画屏。　　云间飞瀑添春涧；天外奇峰列画屏。　　天开北斗斟沧海；地负南山起画屏。　　千丝织练悬诗幅；一阁飞霞嵌画屏。　　新添十竹皆紫玉；恰对九峰如画屏。　　如斯胜景存诗意；若此名湖入画屏。　　山依城郭尽诗意；水绕人家入画屏。　　松青柏翠存诗卷；山峻水长入画屏。　　推崇低碳归时尚；移动春风入画屏。　　月光一盏迎诗客；雪意十分入画屏。　　人间岁月如流水；镜里云山若画屏。　　牵来妫水浇春色；举起海坨赏画屏。　　千重祝愿出高塔；万里春光上画屏。　　人间岁月如流水；镜里云山似画屏。　　四时佳气飞衡岳；十里青山似画屏。　　三光普照添禅意；十色争妍显画屏。　　泉声到耳鸣环珮；山色迎眸展画屏。　　一江碧水呈春色；四面青山展画屏。　　莺啼枝上呈诗意；雁落莽原展画屏。　　月光洗墨开诗境；秀景挥毫展画屏。　　一池春水为妆镜；四壁图书作画屏。　　欲凭池阁寻诗梦；好借湖山作画屏。　　只宜醉梦依华寝；况遇天仙隔锦屏。　　纸涂虎豹成图画；笔走龙蛇绘锦屏。　　前门绿柳垂金锁；后户青山列锦屏。　　一园竹柳摇清韵；几处楼台展锦屏。　　雁字几行秋写意；鼠标一点网开屏。　　王孙泪染湘妃竹；帝子魂销云母屏。　　细雨如针缝夏袂；和风胜墨画秋屏。　　帐前叠绾鸳鸯带；堂上新开孔雀屏。　　朱陈案设蓝田玉；王谢堂前孔雀屏。　　秀水绕门兰作带；远山当户翠如屏。　　亭亭皓月清迎席；寂寂寒梅香入屏。　　文明盛世书千卷；姹紫艺坛画万屏。　　新开马路装拉链；倾倒文章看网屏。　　秀水绕门蓝作带；远山当户翠为屏。　　万里草原翻作浪；数重林带化为屏。　　一道电波连广宇；八方信息入荧屏。　　足趾挥毫书墨宝；盲人制片上荧屏。　　停车喀左逢杨柳；焉将联乡展荧屏。　　天风吹绽黄金粟；山月遥生绿玉屏。　　鸳鸯夜月铺金帐；孔雀春风软玉屏。　　岳麓春浓花含笑；湘江树暖鸾展屏。　　云书雁字天联句；波绘鱼图海作屏。　　桶饭吃完成饭桶；瓶花凋尽剩花瓶。　　溪头古木连南海；洞内清泉入净瓶。　　笑拈霜管题诗句；闲向春风倒酒瓶。　　一窗竹韵三更月；半世辰光五味瓶。　　竹屿暝烟浮翠黛；桂枝秋露洗银瓶。　　一双笑靥颦香蕊；万颗真珠泻玉瓶。　　雨花点地成金粟；水月莹秋贮玉瓶。　　身似菩提心似镜；云在青天水在瓶。　　洒落梨花疑似雪；飘飞柳絮偶成萍。　　张君有志成能手；秀水无私托翠萍。　　轻舟乱绪风吹柳；陋室闲心雨打萍。　　三千好色君无忌；一代风流雨打萍。　　山河破碎风飘絮；身世浮沉雨打萍。　　往事飘浮风吹絮；浮身聚散雨打萍。　　身是红尘一过客；利如沧海几浮萍。　　诗翁憔悴斫荒棘；听众狎洽排浮萍。　　外物已忘如弃屣；此身何啻似浮萍。　　远看华山腾紫气；低飞翠鸟掠青萍。　　玉宇琼楼迎旭日；清河秀水托青萍。　　五马去时留翠黛；双龙化后误青萍。　　自愿当垆笼绿绮；不甘韫椟啸青萍。　　晓畅文章歌盛世；光华日月耀青萍。　　婉质贞良呈亮节；芳华秀雅展青萍。　　小于雏凤轻于燕；楼上花枝水上萍。　　双馨博硕酬宏愿；五彩鸳鸯戏素萍。　　昔崇圣地中华脉；今醉醇醪西柏坡。　　史记无记之一脉；先人有人在半坡。　　引水上山龙卧地；梯田栉比虎登坡。　　绕槛荷花众香国；凭阑人影百东坡。　　堂上有僧皆佛印；座中无客不东坡。　　座上有僧皆佛印；堂中无客不东坡。　　一塔有碑留博士；六榕无树记东坡。　　太白星下思太白；东坡道上忆东坡。　　千里江山控南服；一城图画咏东坡。　　一岗青松荫土地；万古明月属东坡。　　岁星不合饥臣朔；江水还应谢老坡。　　四暨山后龙藏洞；三王峪前马闹坡。　　无知小子浑身胆；初识二娘十字坡。　　英名盖世三岔口；杰作惊人十字坡。　　英名盖世三岔口；杰作惊天十字坡。　　须贾赠袍怜范叔；相如引驾避廉颇。　　兴旺常持夸范蠡；龙锺未届羡廉颇。　　有勇有谋宗武穆；能伸能屈效廉颇。　　千里农桑歌子产；中原将帅忆廉颇。　　新学已皆从许子；壮心犹自忆廉颇。　　诸老谁能先贾谊；壮心犹自忆廉颇。　　咂酒三杯说久远；品行一度走偏颇。　　人怕强悍鬼怕恶；男服先生女服婆。　　少是夫妻老是伴；新来媳妇乍来婆。　　香茗一盏敬来客；苦命单身没老婆。　　原人变鬼伤阳气；本事无能怕老婆。　　圆圆缺缺西山月；絮絮叨叨老太婆。　　装香打倒佛菩萨；过屋遗落祖太婆。　　天生丽质双眉黛；老到衰躯两鬓皤。　　贪心似壑满难填；众志成城牢不破。　　人道光荣当干部；我说劳苦作公仆。　　为官为政为百姓；做人做事做公仆。　　抬起衙门就知县；横了被卧移床铺。　　四时福向民生播；万里春将社会铺。　　三径成阴门可款；五峰列影水平铺。　　映日奇花红锦绚；连天芳草绿茸铺。　　伟业千秋良友助；白云一片爱心铺。　　柱杖敲门看修竹；拥褐坐睡依团蒲。　　心如山石牢守拙；意似海天勤抱朴。　　月移花影也移香；雨打芭蕉如打谱。　　贪富忘情孺学子；厌贫负义买臣妻。　　作百年事业伴侣；结一对恩爱夫妻。　　学一双英雄儿妇；作两个模范夫妻。　　新人新家新运程；好男好女好夫妻。　　真神赐福新家庭；救主施恩好夫妻。　　志同道合新伴侣；彼此相爱好夫妻。　　醉汉妻弟尼姑舅；尼姑舅姐醉汉妻。　　少年夫妻少年伴；早见父母晚见妻。　　有心立说垂青史；无计营生愧老妻。　　乡里姑娘乡里嫂；别人老婆别人妻。　　自己儿子自己媳；别人老婆别人妻。　　醉人妻弟尼姑舅；尼姑舅弟醉人妻。　　王相公生前嫁妇；侯工部死后休妻。　　斟诗赏月词当酒；养鹤怡情梅作妻。　　蜩鸣五月晨犹噪；鹃泣三更夜更凄。　　水涌溪清龙自卧；山危林茂虎常栖。　　云绵十里龙初隐；月满千山风待栖。　　真诚化作水云合；美满圆成鸾凤栖。　　一亭风月御龙品；四面楼台落凤栖。　　万里和风观龙变；九州春色引凤栖。　　鼠壤于今蜣蛣转；丹山终古凤凰栖。　　枉死城中魑魅化；长生殿内凤凰栖。　　一湾污水鱼难活；满沼轻芦鸟可栖。　　投怀片羽终无迹；过眼千山未可栖。　　切磋厨艺烹菰乐；惜取机缘择木栖。　　山庐常有游云驻；林荫时留倦鸟栖。　　香妃解索缭人意；玉树连枝引鸟栖。　　晓起妆台鸾对舞；春归画栋燕双栖。　　月射锦裘鸾共宿；春归画栋燕双栖。　　双亭伴月临波动；对燕穿花傍水栖。　　社会和谐启泰象；家园富庶步昌期。　　十年汇聚半瓶墨；一息尚存不定期。　　修己岂将闲日放；观人当以古风期。　　犹把新诗诵奇句；空怜佳景负归期。　　扫除腻粉呈风骨；不遣黄花笑后期。　　为郎憔悴织机女；翻羡牵牛有会期。　　巧借新春迎淑女；喜将元日作婚期。　　紫气凌云迎所爱；花容解语步佳期。　　琴瑟声声歌盛世；锣鼓咚咚贺佳期。　　喜酒喜糖迎喜客；佳人佳节庆佳期。　　倚醉无端寻旧约；好风偏是送佳期。　　瑶瑟玉箫无意绪；竹窗松户有佳期。　　天长地久有时尽；物在人亡无见期。　　十载名场成劲敌；九重泉路尽交期。　　一卧沧江惊岁晚；九原泉路尽交期。　　一人知己亦已足；毕生自修无尽期。　　天长地久有时尽；此爱绵绵无绝期。　　双语畅谈相辅谊；一堂诚约再来期。　　早为不逢巫峡梦；何因重有武陵期。　　岂无布袜青鞋兴；屡失雪梅问柳期。　　试玉要烧三日满；辨材须待七年期。　　茹苦含辛二十载；良师益友一千期。　　潇洒正如君子性；声名须共古人期。　　月历阑珊单一页；周刊惨淡只三期。　　神州一统福娃愿；奥运双赢金鼠期。　　中华共富黎元盼；奥运双赢金鼠期。　　扇里细妆将夜并；月中流艳与谁期。　　有猷有守斯为美；官正官清固所期。　　有奇书读无他好；与古人游何所期。　　暂别谁知成永别；相期不料了无期。　　趣拾南山归不舍；韵觅枫岭梦无期。　　仙女山中迷七世；文君榻畔守无期。　　修竹已多犹可种；白云何此更相期。　　万里长江无老浪；和谐社会步新期。　　纵意江山酬旧梦；开心岁月步新期。　　远略早成持久论；雄心必有复兴期。　　天南明月望无际；海上彩云归有期。　　谁知一别渺无信；不料重逢还有期。　　人日诗应和子美；高山弹后感钟期。　　生天成佛谢灵运；旷世知音钟子期。　　宅河离世鼓方叔；流水知音钟子期。　　童意情真实难辨；人心性善未可欺。　　身正自然邪不扰；心端怎有恶来欺？　　心正自然邪不扰；身端怎有恶来欺。　　失真原是按图索；蒙主偏为指鹿欺。　　忧心惨惨民遭虐；怨气腾腾众莫欺。　　万事包容焉可狷？两情相悦岂能欺？　　威在深山狐可借；雄消平壤犬能欺。　　威扬山谷贻狐假；势失平原被犬欺。　　威多莫让刁狐假；失落须防恶犬欺。　　虚己只知求我益；坦怀不厌受人欺。　　夏赏荷花秋赏菊；上无谄媚下无欺。　　涉世或临机应变；为人须守信无欺。　　童意情真实难辨；叟心态老莫相欺。　　叶问金风何太忍；花云白雪莫相欺。　　隐显为歹主咸悉；暗室作恶定自欺。　　圣世凤凰同在薮；公门桃李自成蹊。　　有志鲲鹏堪展翼；无言桃李自成蹊。　　行端何惧身外言；德馨自有林下蹊。　　议及台澎思旧德；场因翰墨辟新蹊。　　五湖水暖因阳艳；十亿心坚致步齐。　　小桥连驿杨柳晚；野岸维舟春草齐。　　心高欲与青天比；量大更同苍海齐。　　野桃含笑竹篱短；春秧欲老翠罽齐。　　三分和拒跻吴魏；一割阴阳划鲁齐。　　鹦语故将人短道；鹤龄倘许我年齐。　　天上碧桃和露种；门前荷叶与桥齐。　　修性虚怀如水静；立身洁品与山齐。　　智者虚怀如水静；高人清品与山齐。　　万里浮云如梦幻；一泓碧水与天齐。　　世事渐随人事改；天心自与众心齐。　　孝友传家绳祖武；诗书礼乐尽修齐。　　无为所以得清静；致知然后能修齐。　　叔侄去官闻广受；弟兄让国有夷齐。　　手开翠岭双锄落；眉剪青山比翼齐。　　荣名富贵忠贤智；存废兴亡吴越齐。　　修身勿使白圭玷；立志直与青云齐。　　山清水秀地干净；路畅桥通城整齐。　　天然鸟韵生平仄；不束花丛自整齐。　　庭前蛱蝶春方好；砌下梧桐叶正齐。　　卅载瀛隅风两袖；百年身世路多岐。　　中囿夕阳华亚若；平原零雨暮蔼其。　　中囿夕阳华亚若；平原零雨草萋其。　　以船为室何妨小；与石订交不碍奇。　　岩经风雨峥嵘立；雪压松梅挺拔奇。　　煮海之霸图永仰；占城之贡物称奇。　　山有神仙方入胜；花无个性不成奇。　　数理人文相济美；诗坛学界各传奇。　　山历沧桑方揽胜；人经磨难也传奇。　　细水刀庄人主印；灵山碧落石雕奇。　　诗田播种当收雅；墨海垂竿欲钓奇。　　善书巧对人不倦；妙语好联字都奇。　　少怀马列私心少；奇建勋功罪恶奇。　　翼举苍穹雄且壮；联成绝对妙而奇。　　千岩迤逦藏幽胜；万树凝烟罩峰奇。　　千岩迤俪藏幽胜；万树凝烟罩峰奇。　　元气饱涵孤胆壮；白云幻化一锋奇。　　壮志威风千古在；英雄气概万夫奇。　　于今已掌丝纶美；他日还看黼黻奇。　　雨雪纷飞香暗动；风霜飘逸品高奇。　　石梯峰顶云烟幻；峭壁洞中寺阁奇。　　书无俗韵精而劲；笔有神锋老更奇。　　云藏佛塔光犹暗；树近禅窗老更奇。　　羲之俗书逞姿媚；郑君所宝尤瑰奇。　　切磋厨艺烹菰乐；砥砺文章折桂奇。　　珠玑字字弥珍贵；宝贝颗颗亦好奇。　　养气未平心太热；有功不赏数何奇。　　诗涌心头因景美；画活腕底乃湖奇。　　心中无雾通灵妙；岭上有云变幻奇。　　心知有意梦非是；理解无情化幻奇。　　仙游仙径仙踪端；龙在龙华龙迹奇。　　清茶细品方知味；文章千改始见奇。　　书从难解翻成悟；文到无心始见奇。　　养成大拙方见巧；学到如愚始见奇。　　入画丹青山水秀；流香翰墨古今奇。　　翼添虎气鹏程远；笔伴书声意境奇。　　切磋厨艺烹菰乐；驰骋文心炼句奇。　　天生于一行居一；然亦甚奇不觉奇。　　英才济济参伯仲；大作洋洋展妙奇。　　子母相权周策善；重轻为制管谋奇。　　台阁非山林不贵；文章造平淡乃奇。　　雅景巧藏天下绝；书香更显岭南奇。　　眼净尘空无可扫；水清石瘦便能奇。　　天道无亲常与善；人才非正不能奇。　　云锁剑峰七二秀；翠笼虬柏八千奇。　　色香味形多雅趣；烹调蒸煮俱清奇。　　四时松竹长掩映；三湘山水自清奇。　　学问高时言语怪；才情短处面容奇。　　山巍林莽风光秀；水旺瀑悬景色奇。　　松姿柏态风光美；桑貌榆容景色奇。　　银流鹄白三都贵；墨染鸦青五色奇。　　银流鹄白三都贵；墨染雅青五色奇。　　中外何方灵气妙？古今此处福山奇。　　自诩灵思生特色；当从腐朽化神奇。　　七彩联花皆妙品；百家墨韵尽神奇。　　趣石玲珑清秀雅；古岩幽静妙神奇。　　一海波涛抒壮阔；半空索道展神奇。　　闰岁登科夸子秀；轩眉揭榜赏诗奇。　　云映晓窗金榜瑞；日穿烟幌锦书奇。　　真善美中精理妙；诗书画里趣谈奇。　　山外小园蜂蝶众；盆间珍品地天奇。　　英雄论到酒边好；敏武应推海外奇。　　文士成章时涉戏；山人行礼不为奇。　　少壮曾经加努力；英豪成就未为奇。　　锺王简帖皆宏丽；李杜诗词尽伟奇。　　人皆乐道乡风古；山唤青城景物奇。　　志士安家家雅致；诗人喜石石稀奇。　　校书风流此亭续；澧右山水天下奇。　　一塞风月多雅趣；八方笑谈俱新奇。　　素昧平生皆友爱；超凡网络尽雄奇。　　兴腾事业飞黄凤；龙醉文章仰秀奇。　　山清水秀地干净；地造天然山雅奇。　　霜天寥廓秋如洗；画境清嘉梦亦奇。　　英雄儿女情无限；颠倒乾坤事亦奇。　　人迹绝处山偏好；水色空蒙雨亦奇。　　水光潋滟晴方好；山色空蒙雨亦奇。　　丈夫有志文皆健；蜀道无难字亦奇。　　坐看云起思尤壮；搜到海枯句益奇。　　亭台远望皆胜异；溪山深处自幽奇。　　竹户松轩皆胜异；小峰绝壁自幽奇。　　太平风象开新象；品德高奇会有奇。　　庆花甲一周添半；祝萱堂百岁有奇。　　盛气凌人钱作怪；恃才傲物性原奇。　　神赋漫山林海郁；农尝百草药源奇。　　切磋厨艺烹菰乐；修撰黉文采藻奇。　　艺苑珠玑多宝贵；森林梁栋尽珍奇。　　秀色可餐厨艺巧；香醪堪醉席珍奇。　　我有诗书堪富贵；君多翰墨足珍奇。　　书到用时方觉好；文于读后便知奇。　　望月方知仙境妙；登楼更觉宝珠奇。　　棋新子活枰敲脆；楼静茶凉局转奇。　　三千余年上下古；八十一家文字奇。　　三千余年上下古；一十七家文字奇。　　纵横方寸刀锋冷；断续纤毫篆字奇。　　恰象台风扫环宇；冻死苍蝇未足奇。　　清空往事谈何易；冻死苍蝇未足奇。　　正辞古道斯云妙；富国强兵众所祈。　　征战沙场夸少壮；运筹帷幄赞英耆。　　无奇志者无奇句；露肚皮的露肚脐。　　舞蹈明星多袅娜；篮球健将尽魁颀。　　晓烟贴地鱼盈浦；空水沿篱韭出畦。　　水藻浮萍漫沼泽；风茄玉韭满田畦。　　晓烟贴地鸥盈浦；暗水沿篱韭一畦。　　作赋庾郎哀去国；吟诗曹植叹然萁。　　四起流言因浪荡；一从塞外任飞骑。　　乡下狮子乡下调；大家马儿大家骑。　　乡里姑娘乡里嫂；众家马儿众家骑。　　絮团有味须勤嚼；泥马无缰莫乱骑。　　页藏佳丽千娇女；塞外走红一骁骑。　　天地已厌玄黄血；人心难平黑白棋。　　天心已厌玄黄血；人事难评黑白棋。　　五全不喜潘驴邓；四绝浑忘书画棋。　　闲看太极二分法；好走人生一局棋。　　瑶林琼宇三豪客；清簟疏帘一局棋。　　云归犹带数点雨；日长只消一局棋。　　水道集间间道水；棋盘山下下盘棋。　　水口岭端端口水；棋盘山下下盘棋。　　水口镇端端口水；棋盘山下下盘棋。　　水碗河端端碗水；棋盘山下下盘棋。　　瓮口岭端端口瓮；棋盘山下下盘棋。　　玉碗镇端端碗玉；棋盘山下下盘棋。　　三秩春风三秩画；一盘瓜子一盘棋。　　天上月悬千古镜；池中星照一盘棋。　　植罢畴间千野绿；弈来荫下一盘棋。　　致富纳征双臂力；兴邦税企一盘棋。　　烟雨湖山六朝梦；英雄儿女一坪棋。　　烟雨湖山六朝梦；英雄儿女一枰棋。　　正播廉风包掷砚；雅舒闲适赵敲棋。　　欲寄相思先品月；难知胜负总敲棋。　　戏似人生人似戏；棋如世局世如棋。　　奇山映作江中画；乱石散成沙上棋。　　喜登新擂思联旧；常见活人下死棋。　　叔子岘山常置酒；谢公淝水自围棋。　　韶乐千秋萦雅院；关山万里布新棋。　　轻裘快马当冰雪；清箪疏帘看弈棋。　　软裘快马当冰雪；清簟疏帘看弈棋。　　湘妃汉女出歌舞；清簟疏帘看弈棋。　　诗句未成催以钵；名心已死静于棋。　　陕边难越三重险；董老确高一着棋。　　启导诗联成玮宝；恩施翰墨作珍琦。　　述论华章勤识读；琢磨美德胜琨琪。　　身勤财盛涌金玉；心善德高呈吉祺。　　早秃已治毛延寿；伯乐不来马万祺。　　十里凯歌传吉庆；一堂鸿喜染祥祺。　　仁风禧露滋文运；璋采文光辉艺祺。　　峥嵘岁月标青史；壮丽河山耀赤旗。　　自行就义充廉吏；别把光荣作大旗。　　岩石细储镇山宝；川行小制顺风旗。　　渝水欢唱主旋律；山城飘扬大红旗。　　一路风光腾紫气；九天霞彩染红旗。　　紫英忍辱负重任；江姐高歌绣红旗。　　珠返九州消黑雾；莲开三岛映红旗。　　堂上高悬忠义剑；心中长树杏黄旗。　　忠勇岂防秦相酒；坚贞不偃岳家旗。　　援海地英雄殉职；悼忠魂联大降旗。　　四塞河山归版籍；中原父老望旌旗。　　未离乳臭先排汗；横扫膻腥独立旗。　　雪柳景中添对韵；汽车城里树联旗。　　勤廉节俭千年训；圆梦复兴一面旗。　　中华史内千秋鉴；兰考衙前一面旗。　　幸福诗篇春主笔；和谐岁月党擎旗。　　王者之师龙破壁；皓然之势我擎旗。　　香港回归欣正史；神州崛起喜升旗。　　紫气云霞三尺剑；玄天日月七星旗。　　一代风流双制体；千秋光彩五星旗。　　已戴金箍难脱帽；还当龙套苦摇旗。　　土司石硅桃花马；进士终南艾叶旗。　　夜景星灯明月镜；电波雨箭彩云旗。　　修水运筹燃火炬；井冈转战举云旗。　　一支红杏出墙来；几次白活唾沫起。　　雪舞苍穹天花落；雨洒神州烟云起。　　万里行始于足下；正作风从我做起。　　青山源远护吉地；碧水长流霭瑞气。　　始祖凝聚民族魂；黄帝不泯帝王气。　　探春未果暗伤怀；除夕归根盈喜气。　　十万去微能到八；分厘增大可成千。　　兔回月窟迎神九；龙发春声傲大千。　　心地法门原不二；洞天世界本大千。　　众生洞视仅方寸；诸佛通观遍大千。　　一毫之善成无尽；方寸之微藏大千。　　生前威望震天下；身后英名荡大千。　　天下商机商天下；大千利益利大千。　　声声炮竹迎初一；片片烟花落大千。　　三春心事花开落；四野牡丹色大千。　　瑞雪耕章歌盛世；寒江点墨写大千。　　为扶元气回阳九；曾放光明照大千。　　诗文口怨张平子；才器风流贺狄千。　　柿子拉枝学慢四；葫芦扯蔓荡秋千。　　紫陌乱嘶红叱拨；绿杨高映画秋千。　　七座浮图庥两浙；千般手眼靖三千。　　一句了然超百亿；寸心介尔具三千。　　十四世兄年十四；三千弟子路三千。　　有美大难年十五；斯行不叹路三千。　　月夜又逢桥廿四；仙山不隔路三千。　　物理常思懂几何；文章当数诗三千。　　宵汉鹏程腾九万；锦堂鹤算颂三千。　　霄汉鹏程腾九万；锦堂鹤算颂三千。　　青鸟飞来云五色；碧桃献上岁三千。　　银涛叠景泛今古；金线穿莹串万千。　　中华杰士千千万；里巷仁人万万千。　　日积月累春秋五；七嘴八舌气象千。　　三甲螯头君占一；两行虎榜匀盈千。　　圣哲文存春煦煦；世恩堂在草芊芊。　　真常如实无生灭；声色皆空随变迁。　　正言似反谁当信；古者非今物不迁。　　中郎余庆钟羊祜；子幼能文似马迁。　　生生不息尘尘现；运运密移念念迁。　　生生不息生生灭；念念无常念念迁。　　试比春兰共秋菊；休论升擢与平迁。　　人寿宅安来燕贺；酒香心乐庆乔迁。　　行雷闪电风云变；流水落花时日迁。　　桥畔机旁崇两教；墟边墓侧重三迁。　　苏颂明月悲史进；子瞻流水叹时迁。　　祖咏浮云嗟史进；子由流水悟时迁。　　塘呈半月意难满；事过千年境未迁。　　香溢花飞腾瑞气；莺歌燕舞贺喜迁。　　唐时通典犹传佑；汉代大文惟有迁。　　银河此夜双星会；红线今宵两地牵。　　浊世不容公子醒；春愁多为女儿牵。　　犹道少年希望寄；当知英士古风牵。　　悟后身心无束缚；迷中声色有钩牵。　　天上一轮明月过；人间几度梦魂牵。　　衣袖一挥云彩落；文星永烁梦魂牵。　　水山逸韵诗人点；年月时光利禄牵。　　午梦方回佳味到；一夔已足故情牵。　　蛰实多从文字显；存名不为世情牵。　　衣袖一挥云彩落；参商远隔友情牵。　　岳大湖深寿无极；君来我去官相牵。　　衣袖一挥云彩落；丝萝共缔宿缘牵。　　堂内无尘三宝聚；心中有佛一缘牵。　　书韵墨痕庭里秀；溪声月色梦中牵。　　忧患意识心中系；社稷兴衰赤子牵。　　兴家法宝勤与俭；处世良方忍而谦。　　心褊小人长戚戚；礼多君子屡谦谦。　　心偏小人长戚戚；礼多君子屡谦谦。　　于翁屡屡歌人杰；胜友常常赞汝谦。　　人德先恭而后让；天道亏盈而益谦。　　孝孙弟恭皆学问；先祖是皇礼莫愆。　　一肩挑尽万国罪；十架赎完亿兆愆。　　山径秋来铺褐毯；书楼雨过拾红签。　　舀取春泉滋墨砚；摘来绿叶作书签。　　欲览江山掀我扇；安排会议写台签。　　拾把竹竿充手杖；磨根铁杵替牙签。　　剜苔剔藓露节角；视桃著花可小骞。　　软红不到藤罗外；嫩绿新添几案前。　　软红不到藤萝外；嫩绿新添几案前。　　欣逢节日飘竿上；准报时辰响壁前。　　世闻仙境桃开遍；人到蓝陵马不前。　　月明古寺客初到；雪拥蓝关马不前。　　业绩辉煌今胜昔；联坛璀璨后超前。　　银阙双高银汉里；玉山横列玉墀前。　　游客八方来月下；洲云百里到窗前。　　尚有涛声萦耳际；犹留鸿影度窗前。　　万古江声萦枕侧；四围山色立窗前。　　炫彩长虹新雨后；开花铁树晓窗前。　　夜静泉声来枕上；日高竹影漾窗前。　　山阴家势留于后；江表词华掩此前。　　勇荡龙舟摇以后；轻折香艾想从前。　　识君小异千人里；为我醉倒春风前。　　五岭景新春雨后；万家花艳惠风前。　　岂有文章惊海内；皎如玉树临风前。　　疏影暗香浮月下；游丝飞絮舞风前。　　诗吟哀郢行泽畔；我拜大夫到阁前。　　祖德宗功堪裕后；孙贤子孝可光前。　　业绩辉煌欣裕后；江山锦绣喜光前。　　社区保险记心上；民众医疗到户前。　　雨意忽生桐叶外；归心要及菊花前。　　水香剩贮金盆里；兰沐初休曲槛前。　　万里岚光飞眼底；千峰霞色到襟前。　　一声惊雷震四海；两行热泪落襟前。　　山空罩雾松堤曲；浦远笼烟柳径前。　　迎春竟艳随梅后；携友登高伴菊前。　　胜也岂能居易下？虞兮犹自舞军前。　　推倒三山功旷古；建成四化业空前。　　推倒三山功旷古；实施四化业空前。　　推倒三山功旷古；实行四化业空前。　　善德如拳蹲眼底；沅江作带绕栏前。　　月痴荷韵拜裙下；雪羡梅香腻脸前。　　闲看戟门桐树合；肯过精舍竹林前。　　梳头好鸟语窗下；洗盏流水到门前。　　遥怜屈贾英灵地；为溯黄农浩渺前。　　相知尚且存心内；互助当然趁目前。　　箧里诗文疑谢后；梦中风貌似潘前。　　有寿也将归物外；凭谁可与话屏前。　　茸铺草色春江曲；雪剪花梢玉砌前。　　援引名言为座右；中和大德立人前。　　愿把真情沉梦底；不将心事露人前。　　一块乌云落头上；两片红霞挂腮前。　　曾点逍遥沂水畔；林冲慷慨泰山前。　　三根普被修净业；九品莲座现社前。　　贤妻胴身朝帝座；拙夫顾影哭神前。　　人文一脉香如故；廊月千秋景胜前。　　余泽长护举人后；荫影时邀名士前。　　一心一意长相伴；三世三生永誓前。　　入目景光浑似旧；得心兴会每殊前。　　万里风云横笔底；一天星斗到台前。　　与党出谋甘幕后；为民参政走台前。　　孝感渐抛人脑后；头颅常挂狗摊前。　　月叩禅关飞寺外；云听妙谛到堂前。　　一水涨喧人语外；万山青到马啼前。　　新月一钩云脚下；残花两瓣马蹄前。　　一水涨喧人语外；万山青到马蹄前。　　新月一钩云脚下；残花两瓣马蹄前。　　万壑松涛来槛外；四时月色到亭前。　　四海为家游世外；八方交友聚网前。　　向阳花木春来早；继德仁人勇往前。　　忆昔日同心并进；看今朝携手问前。　　三绌乌台应有待；偶翻青史识无前。　　兴大业百回不折；闯雄关一往无前。　　问字从师千载上；遂心虚己众贤前。　　为今之计走为上；自古知兵徐向前。　　一从麟笔题墙后；常只冥心古像前。　　香稻万顷奔眼底；高峰三座来胸前。　　之子生天灵运后；是心传道赫胥前。　　手中信息传天外；网上知音到眼前。　　轻松上网观天下；爽快聊天聚眼前。　　青山叠翠铺天外；白雪堆银耀眼前。　　千斤重担承肩上；一片光明在眼前。　　时高独鹤来云外；无羡闲花在眼前。　　手中信息传天外；网上知音在眼前。　　西方本自归虚际；南海从教在眼前。　　一曲霓裳红日晚；半湖流水夕阳前。　　一叶扁舟轻帆卷；半湖流水夕阳前。　　野犊正忙犁晓雨；其事家天下以前。　　清言寄以古人右；雅兴出于逸韵前。　　意料之中非意外；灾殃以后是灾前。　　向阳门第裕藏后；积善人家光在前。　　勤奋工作闲不住；安危时刻扑在前。　　尊老爱亲孝为先；敬业守信勤在前。　　永年锄动曲溪畔；来日花开新宅前。　　心共片帆入苍海；人随相思到枕前。　　少年立志荒鸡后；烈士扬名敌阵前。　　王政以典礼为上；隶书在石经之前。　　真宰裹玄黄以外；篆铭藏山石之前。　　云带磬音出寺外；蝶眠禅梦落钟前。　　一蓑烟雨借天外；半岭云霞生足前。　　一顷波光裁袖底；六朝烟景注尊前。　　万里白烟生袖底；几时黄鹤飞樽前。　　三峡江声来笔底；六朝帆影落樽前。　　西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。　　云移树影穿林出；风送虫声到座前。　　衣袖一挥云彩落；茅庐三顾意诚虔。　　人生自古谁无死；第一功名不爱钱。　　直白也可丰形色；老理岂能当本钱？　　相知也要凭缘分；合作还须计本钱。　　人前巧作清官秀；背后私捞黑洞钱。　　十载紫荆香两岸；一朝庆贺许多钱。　　造成东倒西歪屋；用尽贪赃枉法钱。　　造成东倒西歪屋；用尽贪脏枉法钱。　　千等生意千等做；一分行货一分钱。　　四两鸭子四两重；一分杭货一分钱。　　小寺焉容无量佛；空囊难倒一分钱。　　政能清简成风俗；邑有流亡愧俸钱。　　生成皮毛长成骨；卖惯私盐赌惯钱。　　一不小心全掉线；百般无奈就花钱。　　惟有文章能打假；初知卡片可花钱。　　四壁旧闻悬磬宅；一春常费买花钱。　　往日情愁多付水；今天老板要花钱。　　心事难言唯醉酒；人情好使要花钱。　　兴至不平沽酒直；春来更歙买华钱。　　闲来常把诗当酒；运去惟将画换钱。　　却对酒杯还是梦；争买书画不计钱。　　照水休归丁氏柱；有山不铸邓家钱。　　请君跳过鱼儿碗；看我搬成肉价钱。　　烛影摇红翻翠袖；书香传后胜金钱。　　条条信息为财富；刻刻时间是金钱。　　月府烧冰化隧露；云官暴日骑连钱。　　有了七托做八托；省却一钱是两钱。　　只闻留客教沽酒；未省逢人说料钱。　　秋深砌菊遗金粉；雨后生苔洒绿钱。　　无数云山供点笔；满江风月不论钱。　　辛苦莫忘晨夜读；买书钱是绩麻钱。　　耘田老汉原交税；入校儿童今免钱。　　未入欧阳一家谱；乞将后魏五男钱。　　只因贫血难出句；无怪实权好弄钱。　　拓宽眼界非由画；买大皮包为抢钱。　　随手烹茗化白鹤；绿地垂柳钓青钱。　　试问丹砂回白发；待将黄绢换青钱。　　试向丹砂回白发；待将黄卷换青钱。　　意畅山泉飞白炼；心垂阶藓散青钱。　　啼鸟无非呼酒婢；落花都是买山钱。　　清官难逃猾吏手；和尚不趁道士钱。　　轻抛五斗折腰米！岂恋几文俯首钱？　　执拾书包常漏笔；留连股市易输钱。　　他乡旧事只约酒；邻里新婚我送钱。　　七彩斑斓谁作画；五星啤酒我掏钱。　　情怯乡关迟举步；事成而后再掏钱。　　自己钻头带纱帽；棺材伸手要铜钱。　　羊太守悬鱼却馈；项仲山饮马投钱。　　闲情只合营三径；厚禄可妨食万钱。　　言多语失皆因酒；义断亲疏只为钱。　　足下工夫三寸铁；眼前身价一文钱。　　偷情不必撬心锁；吃饭何须掏我钱。　　心黑始生红眼病；眼红莫赚黑心钱。　　最难将息晴后雨；不可贪图昧心钱。　　致富开山山献宝；兴国植树树摇钱。　　未言路上舟车费；尚欠城中酒药钱。　　树叶打头生怕事；棺材伸手死要钱。　　掾丞大可名三字；廉吏能无选一钱。　　伤人伤己何无奈；小姐小心就有钱。　　四月杏花添酒帐；一帘春雨送榆钱。　　死去方知财变土；生来莫让命逐钱。　　文笔生辉光日月；诗联焕彩耀坤乾。　　再润狼毫歌日月；更催管乐啭坤乾。　　山色殅明开石景；河声日夕绕桑乾。　　天下几人学杜甫；诗中定合爱陶潜。　　天下几人学杜甫；诗中自合爱陶潜。　　午热朝凉难孔子；寒来暑往伴陶潜。　　清风洒六合李白；和泽周三春陶潜。　　宅近青山同谢眺；门垂碧柳似陶潜。　　文似看山不喜平；诗若蛟龙惧水浅。　　云锁重山雁徙远；舞罩寒潭龙吟浅。　　信之为言有诸己；文亦不外生于倩。　　守边疆枕戈待旦；卫祖国跃马横枪。　　新开马路装拉链；遭遇敌人放冷枪。　　文质彬彬彰慧眼；珺华熠熠映神枪。　　万磨千击身如柏；九死一生笔似枪。　　桃花睡鸟发癫佬；结果高人搞怪腔。　　奇石怪木出精品；妖色淫声打鬼腔。　　只恨楼头无快手；岂容干部耍花腔。　　盛世春风扬国粹；名城泉水润京腔。　　吐蕊丹花春烂漫；敲金锦雉意铿锵。　　玉润珠圆光璀璨；清音妙律韵铿镪。　　喜梅绽福呈千瑞；凭胆追龙竞百强。　　硕玉黄金皆国宝；士贤德厚促邦强。　　千山披绿春光艳；万象更新国步强。　　益寿延年心态好；修身养性品德强。　　献出满腔光与热；迎来祖国富而强。　　逸若梅花清复远；直同竹节劲而强。　　依依有梦同争翠；默默无闻自奋强。　　人尽其材定兴旺；物尽其用必富强。　　山清水秀地干净；鲤跃龙腾城富强。　　山清水秀地干净；柳绿州荣城富强。　　山清水秀地干净；旅旺商荣城富强。　　山清水秀地干净；税盛商丰城富强。　　山清水秀地干净；政惠民欢城富强。　　山清水秀地干净；政善民勤城富强。　　人民福满民丰裕；中国梦圆国富强。　　人行正道家兴旺；党树新风国富强。　　绍基伟业家兴泰；民展鸿图国富强。　　生活美好民康乐；经济繁荣国富强。　　廷盈喜气家和睦；玺耀祥光国富强。　　兴修水利民安泰；龙吐金丹国富强。　　正官治世民安乐；雅仕安邦国富强。　　政通盛世民安泰；德道施行国富强。　　中华掘起通康泰；行业繁荣国富强。　　人尽其才国兴旺；物尽其用民富强。　　山清水秀地干净；雨顺风调民富强。　　炎黄志士兴家国；丰硕新功证富强。　　商通百埠兴财泰；业旺千行致富强。　　山清水秀地干净；天宝物华州富强。　　中国威严人健硕；黄河壮阔士刚强。　　心地光明增福寿；襟怀敦厚自刚强。　　人心向党人承福；国步腾龙国更强。　　学人惟重五车富；智者敢超千古强。　　业以陶朱尊信盛；联为李杜効规强。　　用权只在谋民福；执政唯求促国强。　　朱温称帝梁朝伟；李治登基唐国强。　　用权只在谋民富；执政唯求效国强。　　资风资雨资春早；兴业兴家兴国强。　　童子乐而全家乐；少年强则中国强。　　硕果盈仓贤士乐；黄金满库国家强。　　援助无私仁义重；中兴有道国家强。　　云卷云舒天宇阔；梦牵梦筑国家强。　　山清水秀地干净；虎跃龙腾人健强。　　生人哪有熟人亲；遣将没得激将强。　　迎春春春春光美；过年年年年景强。　　位显何如心静好？钱多哪比体康强？　　我向阳光来运动；人将体育问康强。　　心地光明宜福寿；精神爽朗自康强。　　政局稳定民心乐；经济繁荣国力强。　　中华一统民心向；大业千秋国力强。　　资源盛则财源茂；人力丰而国力强。　　中华盛治生机勃；化邑腾飞活力强。　　问心无愧行为正；出手不凡本领强。　　尧舜硕恩贤士辅；炎黄建国庶民强。　　援教授渔贤彦秀；中坚力主少年强。　　歪头山山头不正；犟小子子小牛强。　　志愿为民尝百草；坚持科技有三强。　　山清水秀地干净；党惠民殷城盛强。　　岁盼丰年人盼富；民思安定国思强。　　岁欲丰稔人欲富；民思安定国思强。　　众盼小康家盼富；元思大业国思强。　　竹报平安梅报喜；民思富裕国思强。　　万事让人非我弱；一心守己任他强。　　硕德士贤弘国粹；炎黄子孝奋图强。　　叶茂花繁堪媲美；龙飞凤舞共图强。　　志壮心雄人发愤；艺高胆大自图强。　　山清水秀地干净；日丽城兴民旺强。　　玉因生采而称贵；志以成功乃谓强。　　中和百业业业旺；信誉兴行行行强。　　小试牛刀锋锐利；平添虎胆气雄强。　　元白硕交文士雅；岐黄善继国医强。　　树帜拔旗军有计；荣麾伟策国尤强。　　人无点墨难称富；国有群英易致强。　　山清水秀地干净；虎勇龙威民壮强。　　天青水澈人方幸；物阜民丰国自强。　　事随所愿花如锦；人尽其才业自强。　　筑城万里秦皇始；雄镇重关汉族强。　　天外一方极乐土；家中无奈矮城墙。　　秋声破梦蝉当牖；春色销魂杏出墙。　　世间多有亏心事；天下绝无隔耳墙。　　月光留客横拦路；花影瞒人斜过墙。　　千重海气开窗牖；万古涛音拍户墙。　　秋容老尽芙蓉院；密雨斜侵薜荔墙。　　一太极图开道统；两程夫子出门墙。　　尊敬宾朋临学府；茂荣兰蕙耀门墙。　　亭台都占空中地；风月教低四面墙。　　曲径通幽草断路；野树横窗藤上墙。　　五湖泛过人如月；一菜引来佛跳墙。　　小舟送饷荷包饭；大寺飘香佛跳墙。　　乞怜尝见频摇尾；惹急须防乱跳墙。　　偷灯野鼠缘茅榻；叫月村鸡闹竹墙。　　社会关注丝织网；药监管查铁铸墙。　　一池绿染芭蕉雨；四壁春爬鸡爪墙。　　为求一字千番煮；想写对联百般敲。　　晴空静待流云饰；满月不堪斗柄敲。　　雨意未尽叶时滴；蛙声渐停石断敲。　　伪装正经怕举报；偷来之锣岂敢敲？　　一朝有悟如胎脱；万籁无声闻鼓敲。　　业逢世盛机多握；联结情深韵好敲。　　五星灿烂风前猎；一食凄怆饭后敲。　　一枕残书深夜读；七言对句晚间敲。　　书能益智宜多读；句好求精要苦敲。　　山上流云容客抱；门前皓月待僧敲。　　渣滓洞中先烈绣；寒山寺内老僧敲。　　五星影赤扬威灿；一记声洪警世敲。　　热烈掌声欢鼓舞；温柔话语怕推敲。　　郑人买履无珠宝；尺寸问题未推敲。　　竹叶细参风动静；芭蕉不耐雨推敲。　　闲披芸简窗前朗；静听松风户外敲。　　碗泡春茶情漫煮；墨磨端砚趣闲敲。　　英雄遗体周身盖；僧侣禅堂半夜敲。　　升平欢庆狮腾舞；盛世祈福钟撞敲。　　山中木榻堪闲坐；竹下楸枰任醉敲。　　钱塘自古称苏小；铜雀于今有二乔。　　闲愁逐雨留池岸；别恨随风过灞桥。　　山巅一树一壶酒；邑北三芝三板桥。　　鲜花万朵嫁空港；春水一流吻板桥。　　琼墀绣帐开明月；珠箔银钩对彩桥。　　人间弇社群英会；天上霓虹七彩桥。　　死水千池难作浪；飞虹一跨便成桥。　　倚石疏篁斜见屋；俯池老树曲成桥。　　十里荷塘蛙作曲；一宵天汉鹊成桥。　　世间有佛宗斯佛；天下无桥长此桥。　　牵来思绪无他柳；占尽风光独此桥。　　源头清接金沙涧；波面平添玉带桥。　　曾经沧海千层浪；又上黄河一道桥。　　曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。　　晕日晴空如冠冕；长虹云岫比飞桥。　　勤劳铺起生财路；科技架通致富桥。　　亭台倒影碧涵沼；榆柳分阴绿过桥。　　千丛波浪鱼穿水；一路歌声人过桥。　　野烟千叠石在水；渔唱一声人过桥。　　月光留客横拦路；花影瞒人斜过桥。　　一世难圆蝴蝶梦；千年不过奈何桥。　　试向高峰窥皓月；暗移梅影过红桥。　　削平山岭铺大道；跨越江河架宏桥。　　妖艳飞鸢舒彩翼；吉祥天国架虹桥。　　志伸万里凌霄汉；情印双心架虹桥。　　一轮明月静双凤；三杯浊酒醉花桥。　　微笑亮开世界窗；诚实搭建京华桥。　　夜听流水逐春梦；晓看晴岚布画桥。　　一街风物西洋画；十里烟波第几桥。　　轻飘杨柳长春观；烂漫芙蓉永济桥。　　圆我心中强国梦；架民脚下富家桥。　　双星不再愁无渡；喜鹊从来乐架桥。　　似箭人生高速路；如梭世事立交桥。　　日出东方扬紫气；春来西部架金桥。　　三讲四时播澍雨；一国两制架金桥。　　携手并肩开富路；同心立业架金桥。　　愿作春泥滋嫩李；甘当人梯架金桥。　　燕剪春风铺碧毯；龙喷时雨润金桥。　　谁同踏雪登星阁；我去寻梅问孔桥。　　士卒戍边羁紫塞；仙人捣杵会蓝桥。　　天上何年遗鹊渚；人间此处渡廊桥。　　青龙闹海调风雨；画镜入怀上廊桥。　　筑开两岸三通路；雄架四海？连桥。　　闲庭信步穿花径；野渡操舟过柳桥。　　逸人旧住子午谷；诗客独寻丁卯桥。　　清廉掌权强国路；科学种地富民桥。　　实干连通强国路；敏行架起富民桥。　　实干连通强国路；兴邦架起富民桥。　　随心浪漫双鱼座；落叶缤纷独木桥。　　行人踯躅双叉路；落叶缤纷独木桥。　　曲廊迷客生烟雨；新月逐人过木桥。　　雪点寒梅横小院；风吹弱柳覆平桥。　　药市船归书满屋；春江绿涨水平桥。　　喜拌月老牵情线；乐作红娘搭鹊桥。　　喜当月老牵姻线；乐作红娘搭鹊桥。　　喜作月老牵红线；乐做红娘搭鹊桥。　　欣当月老牵红线；乐作良媒搭鹊桥。　　天台路近逢仙子；科海波平渡鹊桥。　　月老红娘为绍介；牛郎织女渡鹊桥。　　欣为牛郎系红线；喜替织女架鹊桥。　　人间美景田园画；天上彩虹喜鹊桥。　　噪雀浮云牵两岸；袅烟流水泛三桥。　　十里烟波摇一阁；万条丝柳袅三桥。　　夜月池台王傅宅；春风杨柳太师桥。　　云横秦岭八千路；月照扬州廿四桥。　　月老牵人常作对；青山着意化为桥。　　天外凤凰谁得髓；岸边乌鹊拟为桥。　　自信月牙浮出水；谁将彩笔掷为桥。　　文加大历十才子；园似将军第五桥。　　文如大历十才子；园在将军第五桥。　　青纱浣水来新月；白发扶牛过小桥。　　贪腐铺就断魂路；廉洁凝成民心桥。　　遥指长流清几许；引来白鹤化新桥。　　十字街头之字路；人形灯柱拱形桥。　　期收药草寻幽路；贪看梅花过野桥。　　期受药草寻幽路；贪看梅花过野桥。　　山临秦望无多路；江入毗陵第一桥。　　碎石铺成金光道；爱心架起友谊桥。　　巧借花容添月色；欣为秋鹊架银桥。　　巧偕花容添月色；欣为秋鹊架银桥。　　千年庙貌霏烟景；十里溪光锁幽桥。　　人意民心人民路；风调雨顺风雨桥。　　柔风淡绿新高岭；和水轻红赴远桥。　　站来奇货运圩镇；天送白云架月桥。　　青溪不接渔樵路；绿水回通宛转桥。　　托影深山穷史哲；寄情大泽混渔樵。　　岂有白衣来剥啄；便应黄发老渔樵。　　天上有人扶日月；山中安我老渔樵。　　新结草庐招隐逸；便应黄发老渔樵。　　幸与野人俱散诞；不嫌门径是渔樵。　　三联孔洞扁舟过；两镜风光众客瞧。　　五纹擅刺绣之长；千缕助针神之巧。　　身中尽道有三尸；面上谁云无七窍。　　武士战争披铁甲；美人歌舞堕金翘。　　中书堂上观红药；太守斋前种紫茄。　　黰可鉴古曰元妻；赤而毛宋名弃妾。　　千年纪首三番喜；一脉血缘两岸亲。　　三春日丽三春暖；两岸花香两岸亲。　　神州景色三山美；台峡波平两岸亲。　　事能容俗犹嫌敞；交为通财渐不亲。　　天女散花没给我；帅哥下月就成亲。　　无情地震芦山险；有爱人间禹甸亲。　　同是佳餐独有味；皆言接待尽多亲。　　千掌同鸣国策好；万喉共唱党恩亲。　　衣袖一挥云彩落；埙箎相应气氛亲。　　人间岁月闲难得；天下知交老更亲。　　人间岁月闲难得；天下宗家老更亲。　　一叶知秋张翰别；三门留客召公亲。　　一寸丹心乡土恋；两枝玉叶股肱亲。　　宗承华萼一堂盛；客至灵台四海亲。　　撒娇疑似家中小；耍赖权当此际亲。　　丝丝黄菊致重阳；九九登高思家亲。　　吸毒铸成千古恨；回头酿就一家亲。　　旭日九州千业锦；浓情百族一家亲。　　岂能直笔称诗史？幸无昏暮愧君亲。　　住房美丽户方乐；奇遇逍遥大可亲。　　月为玉镜常相照；雪作银装更可亲。　　清风明月本无价；小水低亭自可亲。　　望乡流尽天伦泪；隔岸萦怀血脉亲。　　三生修得同楼住；四海从来一脉亲。　　正气当空家国旺；仁风有道子民亲。　　银河洗甲寒星子；小屋补丁老母亲。　　三餐填腹思农妇；十月怀胎念母亲。　　诗经有典哀离妇；野草无言益母亲。　　岂非逝后无回忆；正是心头有母亲。　　千里姻缘一夕会；半生结偶百年亲。　　未经十月怀胎苦；却有千声叫娘亲。　　远尘殊觉林峦美；近水方知鱼鸟亲。　　雄心唤起风云舞；慈母跟随子女亲。　　养正品端仁学友；谊高词恳礼侨亲。　　书本无香因墨染；女非有意要人亲。　　玉佩云鬟共春笑；水光山色与人亲。　　腔音未改乡风味；海水难分骨肉亲。　　十年新秀禾苗壮；百岁红梅骨肉亲。　　五星高照山河丽；两制同辉骨肉亲。　　雅各尽表室家好；创世先彰骨肉亲。　　烟雨不锁团圆梦；海峡难分骨肉亲。　　世味渐知鱼鸟乐；年来转觉水山亲。　　贤婿作儿福中福；淑女为媳亲上亲。　　着手成春疗贵贱；悬壶济世惠疏亲。　　夙愿示儿罢秃笔；相思无奈恨双亲。　　同德同心兴大业；好儿好媳敬双亲。　　遵主道谨守五功；守人道孝敬双亲。　　菽水承欢称孝子；彩衣起舞乐双亲。　　蘸血馒头食看客；重阳酒馔寿双亲。　　覃思强站安全好；实干扩塘鱼水亲。　　网络传真常会友；金樽对月倍思亲。　　为有牺牲多壮志；每逢佳节倍思亲。　　欲寄愁心常向月；每逢佳节倍思亲。　　愿得此身长报国；每逢佳节倍思亲。　　曾经沧海难为水；每逢佳节倍思亲。　　曾占好山如卜宅；每逢佳节倍思亲。　　中意戎装长卫国；萦怀乡梦倍思亲。　　愿得春晖常照我；谁言游子不思亲。　　岁到重阳争敬老；民逢佳节竞思亲。　　远程旅客能圆梦；高速动车好探亲。　　烟横水际孤舟瘦；人在天涯故土亲。　　贤妻良母在家好；善面慈心出外亲。　　心如简素诗痕淡；话可玲珑格外亲。　　一言一行凝聚孝；一举一动彰显亲。　　展翅翱翔天上客；归来倍觉故乡亲。　　情暖不觉异地苦；意真倍感他乡亲。　　秦晋云山荫故里；楼台歌舞慰乡亲。　　为人作盐和邻里；行事如光照乡亲。　　顺应天时兴实业；发扬传统助乡亲。　　同胞今日齐成礼；妯娌此时共相亲。　　一个大人夫子是；两只老虎互相亲。　　书卷多情似故人；晨昏忧乐每相亲。　　纵使有花兼有月；等闲相见莫相亲。　　素壁题诗还自检；明窗披帙雅相亲。　　蛇舞东江春在线；梅开南国燕相亲。　　世外俗尘全不染；平生心迹最相亲。　　人间改岁山含笑；家境殷实子孝亲。　　青天无得笠帽大；皇帝也有草鞋亲。　　只见三秋多苦雨；谁知九月别严亲。　　人间甚爱月轮满；梁上欣欢对燕亲。　　虽分伯仲两家灶；胜似爹娘一样亲。　　琼楼玉宇新婚乐；瑞桂祥云惬意亲。　　三杯淡酒酬宾客；一席粗肴宴懿亲。　　欣喜家乡风气好；犹思父老俚音亲。　　缘份到家家不远；场商迎客客尤亲。　　宜室宜家情倍重；同心同德意尤亲。　　世人不识余心乐；人世共知朋友亲。　　闲居闹市如僧定；静对梅花似友亲。　　同游网海应相敬；共悦银屏当与亲。　　中华一笑五洲暖；圣火长传环宇亲。　　网络传输今结友；绣球抛掷古招亲。　　姓启黎阳传广蜀；家兴简洛耀宗亲。　　衣袖一挥云彩落；珠帘半卷月光侵。　　正念存举措得当；真神定邪鬼莫侵。　　正气浩然邪莫犯；雅怀豁达病难侵。　　座有清风尘不染；心无贪欲腐难侵。　　沙滤清泉尘不染；门盈正气浊难侵。　　学识宜从实践厚；艺缘须待岁时侵。　　松摇半夜风声壮；雁过寒原岳势侵。　　一岭苍松催雪染；千株翠竹历霜侵。　　拾金不昧人人赞；见义勇为处处钦。　　徇国忘家忠可敬；弃官寻母孝当钦。　　一身正气鬼神惧；两袖清风天地钦。　　一生正气鬼神惧；两袖清风天地钦。　　人有良知天地敬；胸存正气遐迩钦。　　有才未必人皆仰；盛德定然世共钦。　　行为正直邪魔惧；心地光明恶鬼钦。　　玉出兰田谁不识？贤来黑土众皆钦。　　文明军队人民爱；威武雄师世界钦。　　雄师威武人民敬；大业文明世界钦。　　未必前贤皆可法；从来孺子尚堪钦。　　孝义高怀诚可敬；普施雅量实堪钦。　　天堂有路仁能去；善事无求自可钦。　　献身祖国诚堪颂；服务人民最可钦。　　怡然自得一屏妙；悟性天生众客钦。　　秀色勋衔三姐靓；香花美食众郎钦。　　炎帝功勋千古颂；皇陵显赫万民钦。　　执政无私千载颂；兴邦有道万民钦。　　桥有孔路通水畅；心怀诚友敬朋钦。　　修竹茂林千古墨；斌才硕德万人钦。　　求乳羔羊双膝跪；报恩子女众人钦。　　做事无妨同事笑；为人应使众人钦。　　文照光华天地颂；诗成锦绣鬼神钦。　　唐诗晋字千秋范；亮节高风百世钦。　　先忧后乐千秋诵；德厚才高百世钦。　　寿臻八秩人之瑞；诗接三风世所钦。　　永葆青春人不老；长怀赤胆世同钦。　　永护尊严人莫犯；清修品行世同钦。　　月魄精明人共赏；秀才学识世同钦。　　少见奇才人共仰；成名大作业同钦。　　肖君妙技世间喜；马背神功天下钦。　　三策名传多士仰；六经疏出众贤钦。　　珍联宝墨文朋悦；亮节高风笔友钦。　　优良品格新朋敬；朴实文风老友钦。　　任劳任怨联朋敬；有德有才墨友钦。　　肖郎跃马五洲仰；勇士扬威万众钦。　　徇私枉法千夫指；克己奉公万众钦。　　严于律己千秋颂；宽以待人万众钦。　　业施善政全民爱；联布仁风万众钦。　　邮花竞放千枝秀；政务公开万众钦。　　细雨如针缝夏袂；芦花似雪蕴冬衾。　　嵩烟半卷青绡幕；伊浪平铺绿绮衾。　　天接海涛连晓雾；日明参宿照青芹。　　兴家务必兴华夏；用菜还须用药芹。　　无依柳色还思晋；有托桃花巧避秦。　　岳武穆忠于天阙；鲁仲连义不帝秦。　　诗敲竹韵求风雅；醉入桃源访汉秦。　　瑞雪纷飞呈一色；宝鸡雄唱动三秦。　　艺苑耕耘馨十载；花丛酝酿富三秦。　　水史千秋分半卷；春风一路惠三秦。　　诸子百家罗万卷；百科四库集三秦。　　诸子千家罗万卷；百科四库集三秦。　　善对能诗蜚九域；求真博学誉三秦。　　生意兴隆通四海；风味佳美誉三秦。　　突兀山形犹向楚；奔腾江势欲吞秦。　　伊尹扬名商灭夏；项梁守志楚亡秦。　　七国有碑唯诅楚；六经成炭徒亡秦。　　卧南山以兴北域；出东海而振西秦。　　书格渊平尊北魏；文辞峻上属西秦。　　水如碧玉山如黛；君向潇湘我向秦。　　人从宋后少名桧；我到坟前愧姓秦。　　人从宋后羞名桧；我到坟前愧姓秦。　　万石家风著自汉；百里相业震于秦。　　陶潜见社无妨醉；宓贱之官独抱琴。　　绣阁团圞同望月；香闺静好对弹琴。　　遥望湖心舟吻月；静听水面橹弹琴。　　渔浦寻春思下钓；石楼待月拟弹琴。　　雪漫新村山作画；春回大地水弹琴。　　数里苍烟龝放鹤；半窗明月夜弹琴。　　绣阁并肩春望月；红楼对面夜弹琴。　　坐对名山如读画；时邀霁月一弹琴。　　远观五月凌空雪；近赏三河落地琴。　　醉倚晴云留作赋；闲邀明月夜调琴。　　清山皆画天泼墨；绿水有声地抚琴。　　兴家致富添鸿福；看戏评书听古琴。　　桥山不墨千秋画；沮水无弦万古琴。　　青山不老千重画；流水无弦万古琴。　　青山不墨千年画；黄浦无弦万古琴。　　青山不墨千秋画；流水无弦万古琴。　　青山不墨千秋画；绿水无弦万古琴。　　吴山耸秀千秋画；潞水扬清万古琴。　　西递不墨千秋画；清溪无弦万古琴。　　西递不墨千秋画；桃源无弦万古琴。　　远山无墨千秋画；近水带弦万古琴。　　遵主命如宾如友；感天恩鼓瑟鼓琴。　　余红远揖禺山客；荫绿隐传别馆琴。　　十亩苍烟秋放鹤；一帘凉月夜横琴。　　一钱罄矣还栽菊；四壁萧然不卖琴。　　月冷西窗谁剪烛；花零秋径客眠琴。　　院内红花蜂戏蕊；路旁绿柳鸟鸣琴。　　欲寄岁寒无善画；赖传悲壮有能琴。　　青原射雉朝盘马；秋院焚香夜弄琴。　　青山有幸长披锦；绿水无愁永弄琴。　　山亭宴客云承案；水阁留人雨弄琴。　　青山城郭红泉磴；黄绢才华绿绮琴。　　五色云临门似锦；七香车拥辔如琴。　　五色云临门似彩；七香车碾韵如琴。　　五色云临门似彩；七香车辗韵如琴。　　鱼眠月枕水中玉；风抚柳弦江上琴。　　已无翠鸟传花信；好挹熏风和舜琴。　　云山绕郭凫飞舄；风雨排衙鹤听琴。　　欲绘宏图春作笔；须弹妙曲国为琴。　　梧桐听雨敲更鼓；芍药屏风赠晓琴。　　未遣清尊空北海；欲将心事付瑶琴。　　武略文才陷冤狱；忠肝义胆付瑶琴。　　清风喜打欢心鼓；绿水畅弹如意琴。　　松梢香露滋瑶草；庭畔薰风和玉琴。　　五亩小园三面圃；一声长啸半张琴。　　四壁图书三尺剑；半肩行李一张琴。　　四壁图书三尽剑；半月行李一张琴。　　湘月新裁三径雪；梅花旧唱一张琴。　　已悟平生多少梦；所余长物一张琴。　　一身正气莫邪剑；两袖清风宓子琴。　　云霞密织天成锦；溪涧轻敲石作琴。　　移门欲就山当枕；迁居常将水作琴。　　天高小囿一鸣鹿；日夕嘉树来归禽。　　渠说子规为帝魄；侬知孔雀是家禽。　　树角夕阳归猎马；花阴微雨写来禽。　　诗有清风师正雅；字无俗迹学来禽。　　诗涌水间花赋月；道传桥上树鸣禽。　　诗涌水间花赋月；径回桥上树鸣禽。　　啼落春花怜杜宇；誓填东海敬冤禽。　　意匠经营恒历苦；生材奋斗贵持勤。　　兴伟业人心向善；绣宏图天道酬勤。　　三世青毡宜耐冷；五更黄卷莫辞勤。　　三万青毡宜耐冷；五更黄卷莫辞勤。　　涉世须凭才与德；驱贫尤望俭而勤。　　青春有限宜珍惜；事业无穷务奋勤。　　切磋厨艺烹菰乐；兴振民才握管勤。　　愚公欠智安为效；智叟不愚胜过勤。　　事有是非明以智；学无难易贵乎勤。　　一亭泉韵龙吟久；千载鹤鸣云幻勤。　　新诗万首园丁颂；明月一轮灯火勤。　　喜雨适时千业旺；东风扑面万家勤。　　绳其祖武唯耕读；贻厥孙谋在俭勤。　　绳其祖武惟耕读；贻厥孙谋在俭勤。　　切磋厨艺烹菰乐；殷接家宾剪韭勤。　　庆新春载歌载舞；搞建设克俭克勤。　　执法心循公正准；爱民品效洁廉勤。　　贤人治国公而正；郭氏持家俭且勤。　　雨顺风调宜世盛；粮丰林茂赖人勤。　　时不待我休偷懒；艺要惊人莫舍勤。　　时不我待休偷懒；艺要惊人莫舍勤。　　身畔无梅捉墨懒；床前有月作诗勤。　　仪凤祥麟游集盛；金书玉宇职司勤。　　仪凤祥麟游集盛；金书玉字职司勤。　　仪凤祥瑞游集盛；金书玉宇职司勤。　　天上凤皇休寄梦；世间鸟鹊漫辛勤。　　移樽就教求知切；负笈从师问学勤。　　人间堪笑守株待；月里曾传捣药勤。　　焉愁粉黛临窗懒；正喜郎君入夜勤。　　一片盛情别推却；几番好意倍殷勤。　　文澜渤澥源洱海；笔意慧思感殷勤。　　遇酒逢春且欢喜；种花移石尚殷勤。　　万卷读来知不足；三秋收获在殷勤。　　酌酒赋诗相料理；种花移石自殷勤。　　心愁秋水菊花瘦；眼盼浮云雁影勤。　　燕喜鸿禧皆是福；翼先踵后本由勤。　　守成不易应持俭；创业唯艰只有勤。　　事有是非明以智；位无大小在于勤。　　一技之长能致富；终身大计在于勤。　　新图欲绘新而美；壮志终酬奋与勤。　　校园花开春来早；教室灯亮笔愈勤。　　晚霞泼画红于火；联海拾珠捷在勤。　　有为大业催人奋；新作佳篇赍志勤。　　胜算平生唯谨慎；雄才两表见忠勤。　　做事必求真善美；持家务守孝忠勤。　　切磋厨艺烹菰乐；善教家风促子勤。　　一山峻拔苍原秀；两水交融柳岸青。　　绍华荏苒芝兰俏；民族和谐蕙柏青。　　浅滩春水飞花绿；高树奇峰立壁青。　　史书读尽心常赤；世味经多眼不青。　　入柳黄莺身染翠；迎春紫燕尾裁青。　　斩蛟桥下溪烟碧；射虎亭边路草青。　　愿慈母百岁不老；祝萱花万古长青。　　知己畅谈浮大白；良臣伟绩鉴长青。　　雨顺风调苗可秀；天清气朗麦长青。　　乍雨乍晴花易老；耐霜耐寒松长青。　　室有芝兰春自韵；人如松柏岁长青。　　行可楷模年誉德；老于松柏岁长青。　　主赐灵萱春不老；神恩玉树叶长青。　　喜得故园松不老；又看半岭竹长青。　　一报横几天不夜；十年洒汗树常青。　　世乱春秋文愈治；岁寒松柏意常青。　　一室虚生无限白；四时不改总常青。　　月浣琴余筛竹绿；春飞柳荫补窗青。　　燕子未嫌寒舍破；春风又补小窗青。　　入柳黄莺身染翠；凌风绿竹节垂青。　　输我腰间三寸白；多君头上两垂青。　　小院花开香染指；春江水暖柳垂青。　　云破月来花弄影；雪融春返柳垂青。　　诗侣书朋共经纬；琴心剑胆炳丹青。　　诗侣书朋共经纬；梅妻鹤子酬丹青。　　一支铁笔飞松鹤；四方台桌练丹青。　　一叶温纯书红字；两袖清廉留丹青。　　诗雅笔雄佳翰墨；银钩铁画妙丹青。　　天宝物华佳翰墨；银钩铁画妙丹青。　　务实创新佳翰墨；力凝笔运妙丹青。　　艺术精良佳翰墨；文华绚丽妙丹青。　　铁划银钩留翰墨；京华丰彩入丹青。　　文焕光芒存翰墨；笔抒豪气入丹青。　　书屋幽香因翰墨；东篱绚丽胜丹青。　　文笔生辉呈翰墨；桂兰焕彩现丹青。　　其乐无穷搞书画；长生不老学丹青。　　瑞气盈庭光翰墨；芳华满室映丹青。　　文笔生花辉翰墨；轩窗耀彩映丹青。　　文笔生花香翰墨；珊瑚溢彩映丹青。　　疏草孤忠扶赤汉；湖云千载拥丹青。　　渭水濡毫挥翰墨；钧天焕彩展丹青。　　邀月酌秋餐翰墨；倚松伴鹤醉丹青。　　昨夜东风吹柳绿；今朝南岸踏堤青。　　随风柳浪频推绿；带雨竹枝乱滴青。　　雨师若为淮山石；洗出芙蓉九点青。　　庭砌不除生夏绿；雪天长傲伴冬青。　　子孝孙贤贤且福；花繁叶茂茂而青。　　天临暮晚余辉灿；亭纳东风白发青。　　银蛇舞岁梅争艳；紫燕衔春柳泛青。　　醉后玄谈三径阔；兴来笔走一峰青。　　庭满春风书带翠；夜临光月剑锋青。　　座满春风书带翠；夜临光月剑浮青。　　泉心半露云遮面；竹叶一林翠更青。　　万荷倒影月痕绿；一雨洗秋山骨青。　　岩边树色含风冷；雨后山光满郭青。　　束云作帚扫山翠；捉雨为丝补海青。　　日映岚光轻锁翠；雨收黛色冷含青。　　清名照曜驰天紫；文咏风流焕汉青。　　人称轻薄逐流水；自绘春秋留汗青。　　一方妙药护金嗓；卅载奇功铭汗青。　　诗词散曲彪霄汉；书画楹联照汗青。　　十年绮梦销蛾绿；一代红妆照汗青。　　廷臣赤胆辉华夏；义士丹心照汗青。　　卫民碧血倾华夏；保国丹心照汗青。　　未酬壮志身先死；留取丹心照汗青。　　依依碧草牵人梦；个个丹心照汗青。　　万壑风声天韵远；一园树影石痕青。　　溪山共作窗中绿；松柏仍当雪后青。　　雨到将晴云欲白；秋犹未老树还青。　　新愁漫染丁香紫；旧恨空熏芦荟青。　　三韩育日弥空紫；二华陵霜造极青。　　兔飞猛进一路顺；龙图大展四季青。　　已然冬至千山雪；不必春回四季青。　　霜侵腊月匆匆白；纱透春山渐渐青。　　一湾河水流新绿；万仞好山依旧青。　　十朝名士闲中老；一角西山恨里青。　　雪后菊魂横眼白；门前草色入帘青。　　一角园林凝盏碧；双峰景色入帘青。　　万里中天明月朗；千年洙水圣林青。　　坐参杯水浮春绿；卧赏轩窗含柳青。　　秋风慢舞红叶醉；春雨轻飞绿柳青。　　轻风细雨描春韵；淡墨浓情书柳青。　　月光共境鸳鸯美；雪色同名杨柳青。　　入柳黄莺身染翠；栖松白鹤背笼青。　　新梅潜志三春意；澍雨随心满陇青。　　小院枝摇桃李白；花溪雨打杏梅青。　　月照轩窗心梦远；雪添锦被麦苗青。　　顺势高飞千里远；发荣长做万年青。　　霞天采云千里光；仙鹤太子万年青。　　玉竹当门一见喜；钩藤络石万年青。　　祖国山河无限好；人民天下万年青。　　入夜火球花灼灼；当空烈日草青青。　　盛梅繁李香招蝶；密壤深根蒂染青。　　一树桃花红间白；两行杨柳翠绕青。　　云开白月毫光满；雨后青山髻色青。　　宿云解驳晨光漏；淑景依迟柳色青。　　只见屏前留点墨；据说此后就杀青。　　沃土妫川妫土沃；青山缙岭缙山青。　　一寨风高一寨美；两山林密两山青。　　云卷云舒天宇阔；雾消雾散晓山青。　　诗酒到今怀李白；园亭依旧访杉青。　　云连螺髻岩前碧；天在芙蓉顶上青。　　千里春山重叠翠；一溪寒水浅深青。　　无恙波光常入画；含情山色为谁青。　　青春易过红尘老；岁月常留碧水青。　　芝兰春到华堂馥；松柏霜留晚岁青。　　悄立市桥人不识；但逢狂客眼同青。　　秋水静如僧眼碧；晚山浓似佛头青。　　台上露擎仙掌白；塔西雨过佛头青。　　台上露挚仙掌白；塔西雨过佛头青。　　野竹瘦于尊者相；晚山沈似佛头青。　　霜家林壑依然绿；雨霁峨眉分外青。　　天开图画神来笔；梦接家山更外青。　　新水湖影双槛碧；旧山光映四围青。　　一切有为如梦幻；岂独伤心是小青。　　亭挂真山涵远黛；云铺春草染新青。　　犹崇秋菊着霜艳；更喜冬松凌雪青。　　云迷石洞花眉碧；日晒金城柳眼青。　　闲云几朵依山白；修竹千竿照眼青。　　雨过千枝争滴翠；云飞群岭为摇青。　　清泠滴露松花粉；潇洒临风竹叶青。　　新愁漫染丁香紫；旧意轻拂竹叶青。　　杏花村里杏花艳；竹叶杯中竹叶青。　　一樽春酿葡萄绿；满瓮秋香竹叶青。　　松根古石限云绿；笛管新篁拔玉青。　　松根古石限云绿；管笛新篁拔玉青。　　月浣水声筛柳绿；春涵晋韵补园青。　　晓来鉴气连天白；雨后山光满院青。　　余世书香招鲤乐；荫天荷叶染云青。　　神洲误了八仙会；果老结缘一丈青。　　瑞雪尚留梅影俏；春风又染柳枝青。　　万顷东江湖跳碧；对方人气胜知青。　　欲睹一轮潭底白；正移三岛海中青。　　搜奇抉怪鬼灵精；论资排辈老中青。　　一片绿波飞白露；半空紫气下中青。　　输我腰间三寸白；多君头上两重青。　　向阳几树梅初放；弄暖千竿竹自青。　　新事旧情同样重；春花秋月一般轻。　　阳春欲奏谁相和；白首为儒身被轻。　　小雪云风吹月冷；大江流水踏波轻。　　心怡花木千般美；客醉烟霞百步轻。　　室有琴书思必雅；人无风骨志常轻。　　微官自笑重台拙；大盗虚疑九鼎轻。　　爽澄兰沼波吹细；风渡松林籁泛轻。　　山藏古寺禅意浓；水映碧柳画舫轻。　　深山古寺佛烟重；俗世红尘缘份轻。　　深山古寺佛烟重；春雨江南晚风轻。　　一唱雄鸡天下白；双飞紫燕晚风轻。　　一夜落花春雨疾；满园新绿晓风轻。　　深山古寺佛烟重；近水平林晓寒轻。　　唯此一枝香最淡；问卿千绕蹑何轻。　　秋水无声冬日近；春山一抹翠痕轻。　　御柳遥随天仗发；宫衣寒拂雪花轻。　　天意乍随人意好；桂花微弄雨花轻。　　须长总爱论人短；眼小不觉自己轻。　　一生道德丘山重；二字功名草芥轻。　　秋波睐转游人醉；鹤语嘤鸣晚籁轻。　　秋波睐转游人醉；鹤语嘤鸣野籁轻。　　心宽到处山河丽；性淡随时名利轻。　　夜露含愁花枕湿；晓风带笑竹帘轻。　　竹随风静神思远；水缓波平楫橹轻。　　用脑读书清混沌；开心散步也年轻。　　斜阳万里孤鸟没；碧峰千点数鸥轻。　　钱多事少离家近；位高权重责任轻。　　烟缭芳径花颜艳；霜印苔痕草色轻。　　幽花对月蟾光淡；明月飞花雪色轻。　　深山古寺佛烟重；浅窗新绿儒扇轻。　　如厕方便三分钟；游览古城一身轻。　　问心能负几多累；放怀尽得一身轻。　　悟到禅机万念息；喜无长物一身轻。　　因有负担双膊重；了无牵挂一身轻。　　因有企图双脚快；了无牵挂一身轻。　　曲径花香春意盎；幽庐竹影夜声轻。　　千里行人须自重；一些尘土数他轻。　　善政兴邦龙德厚；春风送福马蹄轻。　　时雨点春春色好；锦程跃马马蹄轻。　　旭日临窗莺语巧；春风得意马蹄轻。　　燕语一声春意暖；鹏程万里马蹄轻。　　正气织春国梦美；清风满路马蹄轻。　　政策遂心牛劲足；春风得意马蹄轻。　　雨下田中只手乱；花边衣角两头轻。　　遥看云路心空在；学饵霜芽骨未轻。　　志士踌躇堪砥砺；文人自诩莫相轻。　　讼欲得情宜结早；判防多误每刑轻。　　狱贵得情宁结早；判防多误每刑轻。　　三堤柳线悬珠重；五岳松烟入砚轻。　　云含诗意烟般袅；雨染荷香梦样轻。　　向冷堪矜陶节靖；赴汤谁惜楚腰轻？　　文鳞艺爪千金贵；利海名山一叶轻。　　闲寻绮思千花丽；笑指孤舟一叶轻。　　夜露含愁花枕湿；春风沉醉蝶衣轻。　　是处园林可行乐；眼前尊酒未宜轻。　　清尊照影沧浪窄；海燕辞巢翅羽轻。　　诗涛入笔悬河倒；海燕辞巢翅羽轻。　　人如隔网双猿捷；毽似凌空一羽轻。　　饮食总如秋水淡；行藏还似白云轻。　　似梦人生杯里淡；如风往事梦中轻。　　寻常心不争长短；锱铢利无足重轻。　　万树流霞飞鹤远；一波烟雨钓舟轻。　　祖意西来秋露冷；禅风东渐法舟轻。　　有三尺地身可坐；到五更时心自轻。　　应时美景华重发；至好论心酒百倾。　　笑脸连同桃花放；欢声引动酒杯倾。　　云作玉峰时北起；山如翠浪尽东倾。　　身居异域无山拜；人遇同乡有偈倾。　　喜我文章稍可读；问谁肺腑尚能倾。　　一枕残书深夜读；千杯美酒稔年倾。　　桃李芬芳心血注；河山壮丽意情倾。　　一曲升平人尽乐；三旋妙舞客全倾。　　宿泪堪为知己洒；严醅容与故人倾。　　万卷书容闲客览；一樽酒待故人倾。　　一枕残书深夜读；几缸家酒喜时倾。　　生意如山峰千仞；财源似海波万倾。　　雁阵梭云函远递；鹊桥圆梦意相倾。　　曾因笛韵怜樊素；多感琴心识长卿。　　只有梅花不负我；已无一字可酬卿。　　四大已无乌有我；一尊永对不干卿。　　万卷匀排中坐我；一池吹绉甚干卿。　　天下文章同轨辙；门墙桃李半公卿。　　天下文章同轨辙；门樯桃李半公卿。　　鲜向风尘知宰相；能从气体辨公卿。　　有酒有花翻寂寞；无灾无难不公卿。　　无限朱门生饿殍；几多白屋出公卿。　　正道由来堪发展；农家历代出公卿。　　壮志雄心兴伟业；良才白屋出公卿。　　岂有文章惊海内；从无书札到公卿。　　如汝人才皆令仆；愿儿愚鲁到公卿。　　时有幽人自来去；从无书字到公卿。　　数问舟船留制作；更无书札到公卿。　　纵使生儿亦豚犬；是谁作俑到公卿。　　玉阁诗成闻汉楚；麟坛笔落动公卿。　　终胜秋磷亡姓氏；非将此骨媚公卿。　　纨绔从来稀俊杰；布衣不乏胜公卿。　　荣辱澹然轻富贵；贫寒未必逊公卿。　　文君骂夫蔺相如；老蒋翻脸关汉卿。　　小乔弹琴杨万里；老蒋翻脸关汉卿。　　知音莫过随园主；仗义当推张汉卿。　　色即是空空即色；卿须怜我我怜卿。　　色即是空空是色；卿须怜我我怜卿。　　雪即是诗诗是雪；卿须怜我我怜卿。　　若解多情寻小小；陡然迷惑为卿卿。　　一点灵心通素素；三生慧业证卿卿。　　沈循只说钱员外；刘泰常称夏少卿。　　中国亟需清正吏；吾家曾出太师卿。　　啼声惊座知人杰；佳气喜间下世卿。　　太傅清狂应类我；平原高隐头偕卿。　　如是我闻聊复尔；秋来客感甚于卿。　　湘灵隐约环和佩；君国飘零我与卿。　　天青水澈人方幸；官洁政廉风必清。　　秋江欲画毫先冷；梅水才烹腹便清。　　泰岳无云滋玉润；东床有泪滴冰清。　　桥对寺门松径小；巷当泉眼石波清。　　衣袖一挥云彩落；亭台互映水波清。　　雨洗流云天日朗；风梳垂柳水波清。　　眼界高时无物碍；心源开处有波清。　　天若有情天亦老；水能无浪水长清。　　虽出淤泥犹不染；因流活水自长清。　　衣袖一挥云彩落；镜台常拭垢尘清。　　日辉月华从太始；天容海色本澄清。　　日曜月华从太始；天容海色本澄清。　　天上一轮含圣洁；人间万里尽澄清。　　秀阁梧桐幽径绕；香闺夜月影池清。　　一门父子三朝相；满汉君臣共大清。　　全河首尾经中国；九曲纵横入大清。　　中堂执事悬心镜；顶戴花翎在大清。　　心如朗月连天净；性似寒潭彻底清。　　一轮秋月向空悬；万丈寒潭澈底清。　　霜侵老圃连崖醉；秋染平湖到底清。　　心同野鹤与尘远；诗是冰壶风底清。　　心如坠絮沾泥懒；诗似冰壶见底清。　　心同野鹤与尘远；诗似冰壶见底清。　　岩如莲座生辉永；泉似冰壶见底清。　　欲观风月闲时好；别过喧嚣心底清。　　一峰独领江山翠；万水能澄天地清。　　惟古于文必出己；当今之世贵独清。　　相调水火沉浮定；转动乾坤混沌清。　　日正迟迟人正酒；山儿矗矗水儿清。　　秋老闲门心自适；时过佳士趣方清。　　云卷云舒天宇阔；政廉政洁党风清。　　投老人生伤日促；赋闲天地感风清。　　诗涌心头因景美；画出水面赖风清。　　昨夜微醺邀月醉；今朝半醒揽风清。　　神犬看门门户泰；宏钟警世世风清。　　衣袖一挥云彩落；雈符尽靖世风清。　　云卷云舒天宇阔；霾消霾散世风清。　　一品茶香盈室雅；两行联韵颂风清。　　树本有如盘石固；荣名宛似晓风清。　　香袅金炉春昼永；兰芳玉砌晓风清。　　香袅金炉春昼永；兰芳玉砌晓风清。　　自古人间歌气正；从来世上赞风清。　　水秀山明春意暖；国强民富政风清。　　心田静净嚣尘远；意境幽悠肺腑清。　　世事洞明心眼净；尘机尽洗耳根清。　　万法虚空三昧定；一心明净六根清。　　寿如金石佳且好；人比梅花淡更清。　　添来月色山尤活；源出桐阴水更清。　　梧桐荫里书尤绿；荷叶影中水更清。　　云阴鸟道苔方合；日映龙潭水更清。　　三箭三人唐将勇；一琴一鹤赵公清。　　文如王勃三生慧；名爱严光万古清。　　月掀云帐形容俏；雪裹梅枝风骨清。　　十雨五风茶户喜；万山六邑长官清。　　细雨足时茶户喜；万山深处长官清。　　秋空下霜山木苦；海心出月天光清。　　政风廉若查干白；城景洁如向海清。　　重离日照山城见；三伏时过河汉清。　　云卷云舒天宇阔；星辉星映汉河清。　　万山不隔中秋月；千年复见黄河清。　　远路不须愁日暮；老年犹自望河清。　　守道不移金鼎重；居身常抱玉壶清。　　月魄天悬金镜朗；秀心人比玉壶清。　　诗涌心头因景美；星藏水底赖湖清。　　西望丹墀怀上苑；东来紫气满华清。　　衣袖一挥云彩落；窗帏半掩月华清。　　月色临江流不见；秀声空谷韵还清。　　云卷云舒天宇阔；烟消烟熄海寰清。　　三界外观天地小；十方环见宇寰清。　　退士一生藜藿食；梅花四壁梦魂清。　　中西开发川原壮；上下廉明社稷清。　　自有图书生计足；长留风雨举家清。　　未离乳臭先排汉；将到长毛又剪清。　　未离乳臭先排汗；将到长毛又剪清。　　屋对江山如画静；心悟菩提似镜清。　　四面山光因客秀；一溪水色为君清。　　一县好山留客住；五溪秋水为君清。　　杏林雨润心自净；桔井香溢神可清。　　是非非是闲人搞；盘算算盘一口清。　　要知今日钱多好；度过中秋天冷清。　　杨指天风云带绿；柳撩鱼影水流清。　　正气风行风气正；清流主导主流清。　　日升大海群阴散；星耿长河万虑清。　　人情练达锋芒隐；事理分明脉络清。　　蜀冈云澹山光近；江渚潮分水脉清。　　月入疏篱怜菊瘦；雪拥幽谷共梅清。　　屋下蓝笺思晋宋；馆中红木数明清。　　轻风杨柳迎头爽；浓露郊原蓄目清。　　无言妙化资元始；不己神功运穆清。　　无言妙化资元始；不已神功运穆清。　　三峡从今山不绿；四川以后水难清。　　五观若存金易化；三心未了水难清。　　竹影扫阶尘不动；情心负债帐难清。　　入夏荷花偏不热；出山泉水尚能清。　　秋入幽窗灯黯淡；魂归故里月凄清。　　闲依月榭驰思远；静伴芝兰得气清。　　松高竹茂风规远；桂馥兰馨骨气清。　　其人如泰山北斗；是日也天朗气清。　　石含真趣溪水冷；云影澹然秋气清。　　晓日朝霞春光好；峰峦幽谷泉气清。　　游丝至地人迹静；流水映天山气清。　　坐随兰若幽怀畅；游及竹林躁气清。　　山间日静兰言畅；亭外风生竹气清。　　上海香茶香海上；清泉碧水碧泉清。　　亭园中亭亭亭秀；泉乡畔泉泉泉清。　　休道春花无足览；能如秋月自然清。　　向无人迹春林茂；初有湍流风日清。　　元佑八极坠九日；老子一气化三清。　　坐看大千同一气；行观太极化三清。　　五岳通神源一脉；千秋论道话三清。　　万顷碧波萦一寺；五洲游客谒三清。　　万荷倒影月痕绿；一雨洗秋山色清。　　五显同消千里瘴；众香长护一山清。　　群栖古木啼深夜；嫁得箫郎住上清。　　山接太行重叠翠；泉淙卫水浅深清。　　玉版谈禅烟色翠；陶窗解愠笛声清。　　心地未容一念杂；话头常得六时清。　　檀抱古泉千岁茂；水萦灵树四时清。　　忍看江河千里赤；微闻国轮一时清。　　一亭览尽松台翠；百忍换来心室清。　　棋声不妨闲庭静；鸟语宜生雅室清。　　有规有矩方为律；无畏无私便是清。　　诗堪入画方称妙；官到能贫即是清。　　诗堪入画方称妙；官到能贫乃是清。　　为民造福不言苦；执法如山乃是清。　　商到嫌富终还浊；官至能贫始是清。　　万色云霞花四点；一潭水月镜双清。　　万色云霞花四照；一潭水月镜双清。　　诗生陌上常鲜活；人笑楼头总爽清。　　有云益显青山秀；无雨方知碧水清。　　无山得似巫山好；何水能如河水清？　　无山像似巫山好；何水能似河水清？　　无山秀似巫山秀；何水清如河水清？　　野桃含笑竹篱短；溪柳自摇沙水清。　　石床润极琴丝静；玉座尘消砚水清。　　宗同门第年年福；祖共人家岁岁清。　　三千落寞归无绪；一啸苍茫入太清。　　月落尚余山桂白；露零先着海棠清。　　石笏满山排地起；塔峰一笔插天清。　　舞罢春风山水瘦；飞来雁影海天清。　　爽借金陵龙虎气；重还绵竹水天清。　　事君无如广平直；服官有若龙图清。　　堂开晓日光中好；人坐春风分外清。　　心若水平方算正；官能自洁始为清。　　寿同松柏千年碧；品似芝兰一味清。　　正气长扶红塔立；纤尘不染玉溪清。　　有吴地肇江南大；无锡人歌天下清。　　蕲竹水翻台榭湿；桐花风软管弦清。　　强仕十年名位极；平泉三月管弦清。　　桑落气熏珠翠暖；桐花风软管弦清。　　四壁苍云香气远；一池明月水心清。　　月色宜人缘景雅；秀莲脱俗为心清。　　踏雪寻梅君兴雅；拨云见月我心清。　　挽住夕阳留客醉；飞来雪浪洗心清。　　松敢凌霜因骨硬；梅能傲雪在心清。　　知苦无生而苦灭；执心不起则心清。　　倾钵闺前宣泪尽；敲经寺内转心清。　　迎客松前人喜悦；玉屏峰上气新清。　　诗中岁月四时醉；画外知音两袖清。　　千头万绪何从诉；两语三言怎叙清。　　云山万叠沁心碧；风月四时入眼清。　　劝刘禅亲贤远佞；为社稷激浊扬清。　　情依蕙芷三分淡；梦入冰凌一样清。　　秋因桂子三分雅；人与梅花一样清。　　心如炉火千家热；人比莲花一样清。　　心治半亩如千顷；目审群妍嘉一清。　　闲寻绮思千花丽；静想高岑六义清。　　亭临流水地斯趣；室有幽兰人亦清。　　山容经雨鬟初沐；松吹因风籁益清。　　身来姑射高无极；心有菩提香益清。　　身修天爵贵无比；心有菩提香益清。　　雨洒新黄柳条湿；风敲疏翠竹阴清。　　萤火低随阶草度；昙药散落梵音清。　　云开春阁图书静；雨落长阶路音清。　　一檐虚待山光补；片席平分潭影清。　　神州秀丽山含翠；玉宇光明水映清。　　寿同南岳松长翠；文似湘江水永清。　　人品若山极崇峻；情怀比水同幽清。　　竹与人齐山不大；兰因室曲气犹清。　　山当曲时水群会；日已暮后天犹清。　　书圃礼园无斁好；瓯香研净有余清。　　细柳新蒲为谁绿；投壶散帙有余清。　　置酒张灯促华馔；投壶散帻有余清。　　青鞋布袜从此始；湖月林风相与清。　　桃花流水杳然去；湖水林风相与清。　　细柳新蒲为谁绿；湖月临风相与清。　　纸窗竹屋深自暖；湖月林风相与清。　　山云漾起袈裟阔；江月初升殿宇清。　　十分春色九州富；万里东风环宇清。　　雪消门外千山绿；涤净云尘一宇清。　　中兴伟业金瓯固；大振雄风玉宇清。　　一窗花雨禅心寂；十里松风鸟语清。　　七千坛所飞天箓；九百年来宰玉清。　　雨滋苔藓侵阶绿；露洗松阴满院清。　　五明招得薰风奏；七宝修成壁月清。　　五明招得薰风爽；七宝修成璧月清。　　雨过莲池清荷翠；云遮半天明月清。　　竹风喜伴春风送；弓月欣如雪月清。　　仁者名同天地永；贤才品共水云清。　　雅逸门庭茶逸雅；清真饭馆菜真清。　　山静日长仁者寿；荷风香善圣之清。　　山静日长仁者寿；荷香风善圣之清。　　人情与兰竹同茂；天气得山水之清。　　闲钓湖云心底阔；偶窥水月眼中清。　　张弛有度践兴替；金玉无声辨浊清。　　青龙滩上看深浅；淡水杯中论浊清。　　商君徙木重诚信；屈子沉江明浊清。　　小峰嵌窦势斗绝；怪石当溪波自清。　　笑对人生心常泰；怀安天下气自清。　　月临秋夜光尤洁；风过荷塘气自清。　　让耕欲问人何在？释耒归来水自清。　　松能傲雪枝长翠；泉不纳污水自清。　　青山笑我头已白；泉水照人心自清。　　围棋对弈白先勇；落笔点评朱自清。　　芝兰入室香俱化；书画当庭韵最清。　　月移梅影横窗瘦；风送兰香入座清。　　虽无一句温柔语；却有许多炽爱情。　　相知已胜相思味；热恋方来热爱情。　　藤萝架下听仙语；喜鹊桥边叙爱情。　　蜀思不乐不思蜀；情爱有成有爱情。　　五斗难羁陶令志；东山再起谢安情。　　双归尽雪百年耻；一水难分两岸情。　　熊猫赠送千家愿；国宝牵连两岸情。　　一刀刻就明清韵；两斧凿出港澳情。　　千里流光千叠浪；百年风雨百般情。　　往事如风一盏酒；佳人可意百般情。　　移来陌上新村画；动感诗中老板情。　　游子长怀乡土月；赤心不动异邦情。　　一渠春夏秋冬水；三省东西南北情。　　清明冷雨苍天泪；墓地新花后辈情。　　清真馆里真牛气；大帅哥中帅表情。　　致欢久协曹全谚；介福长酬令伯情。　　晓露风轻霜厚粉；红尘俗过语薄情。　　为人所怜者无志；夺人所好者不情。　　无德焉能行德政；有才莫要隐才情。　　艺苑芬芳飞妙笔；名家荟萃展才情。　　苏子文章轻势利；纪昀联句重才情。　　田丰不负春风愿；民富当歌善策情。　　田丰不负春风愿；民强当歌善策情。　　雨唱连连催好梦；鱼书句句见长情。　　欲举联旌辉海浒；敢劳涩笔写长情。　　闲人醉梦相思月；羁客悲吟惆怅情。　　舞台演绎古昔事；艺苑传播今朝情。　　日序班头如候补；时多涕泪似陈情。　　万里飞鸿书致意；五洲通报电呈情。　　期盼有心承美意；谁知无奈毁痴情。　　一剪梅花三弄影；满庭芳草几痴情。　　闲读诗书无倦意；静观墨画有痴情。　　擒凶平地一声吼；助困深潭千尺情。　　乡间土路洒真爱；一片仁心满赤情。　　人享秋冬春夏福；笔书喜乐忧愁情。　　千古知音弦解语；万年挚友管传情。　　月色一窗难润笔；星光万点可传情。　　纵览古风文逸气；翰缘今雨墨传情。　　陶径飞花潜入梦；姜矶流水尚传情。　　雾里花容真失色；风中虫语似传情。　　言外有音能会意；心中无数怎传情。　　十方道院十方友；两串金珠两串情。　　数点红梅燃雅兴；一池碧浪泛春情。　　玉笛音调惊午梦；凤箫声腔惹春情。　　谐雨梅花书瑞语；和风杨柳漾春情。　　弦月无声弹夜曲；初莺有意啭春情。　　总以谦和延友意；难辞误谬失纯情。　　十里风携民俗画；万方客恋古村情。　　西递迎春西递福；古村待客古村情。　　群众利益无小事；民生关系容大情。　　一杯幻起千杯影；半日浮生百代情。　　原油翰墨一般色；篝火华灯两代情。　　一场好雨一树花；万里江山万代情。　　岂有三涂能着脚？实无一物可当情。　　魏武难酬横槊志；王祥不忘赠刀情。　　作东竞技粤乡妹；为女献金柔道情。　　云岚写意风执笔；岸柳吟诗水道情。　　小楼宽敞新村景；春雨欢欣大地情。　　疏狂常见惊人笔；桀骜却多动地情。　　绽蕾多多花朵意；爱心点点园丁情。　　义兵西北新签臂；孔雀东南旧定情。　　已是春来何惜墨；只缘花好更动情。　　月移廊下人牵梦；风到桥头柳动情。　　吟诗吟对常敲句；植竹栽梅偶动情。　　神枪折桂终圆梦；健将成功始动情。　　诗犹留梦难医俗；石不能言最动情。　　三秋云月三秋树；几度年华几度情。　　休提武媚贬迁恨；应记洞宾引度情。　　送出柜台千种货；献呈商店一段情。　　痛饮苦吟俱不恶；看云步月便多情。　　天上有星皆博彩；人间无物不多情。　　游客任凭驰畅想；仙人未必不多情。　　乔木参天原有节；远山排闼放多情。　　清酒一杯方少事；桃花几亩复多情。　　蕊结同心呈厚爱；花开并蒂更多情。　　双塔双千度双喜；多姿多彩更多情。　　雨问荷心千点事；雾绕山峦几多情。　　只见痴人常说梦；那闻岁月几多情。　　无事会须成好饮；故将妙语寄多情。　　也爱新欢思老酒；莫同少妇讲多情。　　竹叶杯中春有色；杏花村里客多情。　　刑我相思非落叶；策人不老是多情。　　往事如烟余一叹；浮生若梦枉多情。　　小字不输梅有味；春风犹似我多情。　　谁解飞花去留意；长思落叶许多情。　　吐艳丹青皆有意；流香翰墨自多情。　　吐艳丹青皆有意；流香水墨自多情。　　青女素娥俱耐冷；美人名士总多情。　　入座春风皆得意；当头明月总多情。　　自古君王称万岁；从来浪子做多情。　　于淡泊中寻理趣；出宁静外避惰情。　　入口已然年味道；翻身不忘党恩情。　　在任当思民意愿；奉公必报党恩情。　　罔报难酬慈母德；挥毫莫罄此儿情。　　野果常怀童稚梦；民歌婉述女儿情。　　最美茶花童子面；无忧竹马少儿情。　　演尽人间悲欢事；唱出天上思凡情。　　水里绽开无限意；怀中泡就十分情。　　医案长存千倍爱；药方自有十分情。　　闲数家珍书笔墨；都来夜市饱风情。　　吾爱自然真色调；伊嫌做作假风情。　　诗侣书朋共经纬；湖光山色俱风情。　　煮酒围炉谈雪趣；敲诗倚案论风情。　　朱阁题诗赢巧笑；青楼对酒卖风情。　　四野花香春景色；千江月影水风情。　　秀木成林藏锦绣；香溪散步咏风情。　　三指探索五脏病；四诊度别六腑情。　　天书地绘复兴画；春唱秋和致富情。　　书香大可驱俗气；竹韵真能动感情。　　庄谐两可随心意；来往几回动感情。　　酸甜苦辣连香界；喜怒悲哀寄感情。　　正色元音存古道；雅容淡服见高情。　　业绩迎春敲锦句；联香胜雪鉴高情。　　自学古贤临静节；唯应野鹤识高情。　　仁爱和谐孔子礼；繁荣昌盛邓公情。　　筑韵文章陶令趣；雄关秀水谢公情。　　少年不解愁和恨；英岁难知爱共情。　　魏武难酬横槊志；孔明莫负托孤情。　　腾龙跃虎风云会；除旧更新今古情。　　手舞足蹈传前事；嬉笑怒骂述古情。　　清风明月千秋画；严泽慈恩万古情。　　文章宇宙千年事；江汉风流万古情。　　晓霞旭日千秋画；明月清风万古情。　　心存华夏千秋业；志继炎黄万古情。　　楹联溢彩千秋艺；妙笔生花万古情。　　月寒竹影藏清怨；风急鹃声悼故情。　　山河渐有回春意；风雪难隔归故情。　　如此好花当醉酒；奈何明月不关情。　　掩卷古今都在眼；拥衾寒暖不关情。　　世路贯通仁有道；忠心不泯志关情。　　青岫无约频入梦；素鸿有信总关情。　　清风明月本无价；细雨飞花总关情。　　洒向人间都是爱；酿成善举总关情。　　三绝三真皆有境；一枝一叶总关情。　　三秩谦和犹在目；十方慈善总关情。　　赏叶观花皆赞美；怡红快绿总关情。　　胜水名山常自乐；利人舍己总关情。　　诗吟三江需借酒；文启八代总关情。　　世上贪污应切齿；人间疾苦总关情。　　世外风云争入眼；汉家天下总关情。　　世外风云争入眼；汉家兴废总关情。　　苏岭便江仙是寄；潘园古观总关情。　　踏遍香山皆是画；望穿秋水总关情。　　踏遍香山皆是画；邀来明月总关情。　　天下兴亡皆有责；人间悲喜总关情。　　亭殿楼阁皆入画；烟雨秦淮总关情。　　文理省心常悟道；清泉润志总关情。　　习习秋风频送爽；淅淅春雨总关情。　　心上锤镰常砺志；人间忧乐总关情。　　一点一星皆是爱；半丝半缕总关情。　　月下灯前常作伴；鸟啼花落总关情。　　智水仁山常在意；利民益国总关情。　　壮丽山河皆入画；辉煌事业总关情。　　惟有桂香时入梦；老来心事最关情。　　香色向人如有意；夕阳吹角最关情。　　一曲清笛能留月；三更烛花最关情。　　欲托清香传远信；好题幽怨写闺情。　　招来老友谈心得；默记前贤爱国情。　　胸怀赤子为民意；果坦丹心报国情。　　烟云暗锁京华梦；风雪轻抒北国情。　　腾飞寄寓中华志；潜蛰包罗大海情。　　英风丕显炎黄志；勇略攸关陆海情。　　休闲独喜诗风韵；浪漫频添学海情。　　山有千峰皆入画；水无一处不含情！　　天地有炉长铸物；风光无处不含情。　　屈子一投波带恨；鉴真七渡海含情。　　日子舒心红胜火；春苗无税绿含情。　　生态平衡山有韵；景观秀美水含情。　　雨润葱茏风送暖；山披锦绣水含情。　　知心莫过手中笔；悟语无非韵含情。　　诗意约秋空扫恨；云心向月总含情。　　千树桃花羞吐蕊；一江春色醉含情。　　诗韵长留心足迹；墨香永聚崤函情。　　铜雀映春开梦笔；青霜横海骋豪情。　　执锐披坚抒壮志；扬鞭跃马骋豪情。　　馔宴嘉宾成美意；酒斟杏苑出豪情。　　山势峥嵘抒壮志；歌坛踊跃发豪情。　　仗剑高歌扬正义；挥鞭长啸发豪情。　　一笔何曾书傲气；几联岂能赋豪情。　　随意细斟飘逸兴；倾心畅饮激豪情。　　业展宏图酬壮志；联扬国粹满豪情。　　世态反雕无俗相；人生正印是豪情。　　天下无贫真大愿；脊中有铁是豪情。　　胜水名山呈锦绣；报家卫国显豪情。　　卫士胸中怀壮志；高峰顶上显豪情。　　献策建言抒襟抱；畅怀联谊续豪情。　　万众抗洪存浩气；一心创业溢豪情。　　书山探宝通幽境；轩窗伴灯涌豪情。　　喜贴春联抒壮志；欢放鞭炮振豪情。　　喜雨频来催硕果；威龙劲舞壮豪情。　　晓天生彩抒宏愿；江海有缘寄浩情。　　轻敲响卖言明事；苦想冥思理合情。　　七色云霞七色水；满河福祉满河情。　　芝兰气韵松筠操；龙马精神海鹤情。　　山海山江山河泪；憨人憨画憨厚情。　　邮车驿使传春讯；杂志报刊送厚情。　　总是南风巡海意；依然柳雨护花情。　　一江碧水清心境；满岸琼枝惹画情。　　一河旖梦淌诗韵；千里清波漾画情。　　西湖水映湖东月；好话人说话坏情。　　水月镜花虚幻境；杯弓蛇影恐惶情。　　时时报道世间事；日日刊登社会情。　　兴文崇武抒奇志；宝剑玉琴传激情。　　孝义开篇荣华夏；文明立柱荡激情。　　群众齐心同欢呼；民族共台洒激情。　　闲时能得大自在；至乐在于不及情。　　三千桃李公门幸；十万联文雅集情。　　新梅潜志三春意；直竹虚心四季情。　　一生梦绕神州路；千载词含黍稷情。　　塔小能容千古事；巷深且寄万家情。　　上网能知天下事；视频可览世间情。　　雪水沏茶天上味；春风载酒世间情。　　雅客纵谈天下事；嘉朋细论世间情。　　一向不贪身外物；平生莫欠世间情。　　有线红娘无线使；人间友谊世间情。　　云海飞龙天上景；百山舞带世间情。　　众口赏评茶道趣；一杯品透世间情。　　醉里看轻窗外事；诗中写淡世间情。　　人人秉正长征赋；个个冲前火箭情。　　世事静观知曲折；人心甘苦见交情。　　雪夜烹茶真韵事；春初煎韭见交情。　　阅尽人情知纸厚；人心甘苦见交情。　　要见雌雄真对手；常争黑白老交情。　　千载驼铃唐宋韵；一条丝路古今情。　　日月浮沉坊巷道；风云磨砺古今情。　　三顾频烦天下计；一番晤对古今情。　　三盏清茶天下事；一轮明月古今情。　　尚礼能招中外客；厚德长载古今情。　　十里侗乡山水画；一桥风雨古今情。　　石磴藓痕来往路；夕阳山色古今情。　　是是非非前世事；冤冤屈屈古今情。　　漱玉声吟长短句；赏泉人醉古今情。　　谁赋龙桥山水韵？我歌福地古今情。　　万有不齐天地事；一无可寄古今情。　　希圣敬贤中外仰；成龙化凤古今情。　　宪举章明忧乐事；梓兴国祚古今情。　　小处可传天地意；莉香能酿古今情。　　燕赵雅集中外事；名城博展古今情。　　一纸能存朝野事；五颜可画古今情。　　元气本同天地寿；香茶含尽古今情。　　我富文章君富艳；兼金身价断金情。　　逖琨同立报国志；文武争鸣复晋情。　　心粗未识猜弦意；量浅当然负酒情。　　一世深交堪难得；九泉有知念旧情。　　一觞美酒圆新梦；满院嘉宾述旧情。　　删除往事刷新梦；放纵秋波挑旧情。　　奢丝一缕裁华贵；微服八方寻旧情。　　逝水行云流我句；绕梁春曲寄君情。　　商风吹散芙蕖梦；角宿含藏豆蔻情。　　世无八代扶衰手；我有长歌当哭情。　　桑榆晚景如人意；鹣鲽初心到老情。　　濯缨濯足沧浪水；写古写今粟老情。　　楹联书尽吉祥语；秧歌浪出欢乐情。　　位卑不忘兴亡责；志远常怀忧乐情。　　众心同焕诗联艺；一网尽抒忧乐情。　　天竺取经传佛典；灞桥折绿寄离情。　　欲寄相思无好句；空牵归兴惹离情。　　鲜花朵朵园丁意；硕采累累桃李情。　　千秋文物千秋画；百里名城百里情。　　阳关一日耳边曲；重庆千家故里情。　　雪中送炭亲朋意；锦上添花邻里情。　　人生不拭回眸泪；老骥犹存千里情。　　新梅潜志三春意；老骥卧槽千里情。　　紫燕烟柳意中画；红梅白雪诗里情。　　千秋铁岭千秋景；十里水城十里情。　　西窗蠋影三生愿；东榭蟾光万里情。　　倚栏苍茫千古事；回袖缱绻万里情。　　楹联自有开心句；诗画相藏连理情。　　顺时遍撒开心网；发业长图给力情。　　善行德政和谐景；圆梦月宫壮丽情。　　祖如在至诚慈善；师达摩惟性怜情。　　亲吻故乡希望土；放飞赤子对联情。　　岁月双旬平仄路；风云万里对联情。　　山岭豪歌传对韵；西园雅集纵联情。　　我用联通觅爱意；你却移动别恋情。　　乡思一曲忧鸣调；泪洒两行眷恋情。　　烟雨绿分南国韵；山花红灼吕梁情。　　前厅后院书香气；蜜语甜言不了情。　　忘生醉死风流事；打卦求神不了情。　　瑞献雪飞无穷美；龙腾墨舞未了情。　　犹思来世重逢日；再续今生未了情。　　燕雀安知鸿鹄志；鸳鸯不逊鹡鸰情。　　如钱藓苔何为色；无奈佳人不领情。　　我盼花开花盼我；情流水逝水流情。　　青山无语花招客；红叶有意诗留情。　　竹本无心叶碍事；云虽带恨月留情。　　推移掌上行行字；撩动心中缕缕情。　　且收平原千里翠；胸怀故国万缕情。　　清河荡漾碧波流；渊源流长万缕情。　　雨问荷心千点事；风还竹叶一缕情。　　晚钟沉浸斜阳雨；秋夜痴迷网络情。　　曲中过尽回归路；言外如叹失落情。　　休言人世千般爱；莫若师生一脉情。　　最喜屏前幽默句；还贪诗里浪漫情。　　喜待东西南北客；献出兄弟姐妹情。　　喜待东西南北客；欣捧兄弟姐妹情。　　喜迎南北东西客；呈上弟兄姐妹情。　　邀来东西南北客；献上兄弟姐妹情。　　魏武难酬横槊志；关公不负结盟情。　　亲得紫阳传正印；欲宣法语警迷情。　　天风海气同游乐；老骥春蚕共勉情。　　四化征程强国计；廿年改革富民情。　　烛影摇红中国梦；鞭声唱醉富民情。　　千里壮游安绍履；万缘妙结合民情。　　庭沐莲风扬正气；窗敲竹雨念民情。　　痛改前非修后世；参谋国是取民情。　　因地制宜活政策；设身处地体民情。　　锐剑生光安世序；锋芒如缕慰民情。　　求学先除名士气；为官应识细民情。　　清废水废气废物；顺民心民意民情。　　援助灾区捐大爱；中兴禹甸重民情。　　清新隽永诗书气；朴素天真翰墨情。　　身从山水风云气；道入文章翰墨情。　　心潮逐浪诗联意；妙笔生花翰墨情。　　听风吹竹潇潇雨；看月观亭默默情。　　摄下美眷一瞬影；奉出佳偶百年情。　　拖罗饼溢团圆味；桂殿秋撩思念情。　　燕戏蓝天风拂柳；花开碧野韵凝情。　　月下花前多美意；行间字里满浓情。　　只缘清香成清趣；全因浓酽有浓情。　　奇联抒发英雄气；妙画蕴涵儿女情。　　为人勿作非非想；出世应怀暖暖情。　　为人勿作非非想；做事应怀暖暖情。　　枝头花绾英雄结；果内棉含温暖情。　　素幡垂冢纷纷雨；柳絮含烟片片情。　　水中花醉河塘月；马上你知股票情。　　清官善政人民愿；后乐先忧公仆情。　　一片冰心无媚骨；连天雪色有奇情。　　细步云边三百韵；遐思雨外八千情。　　月映长江江映月；情牵宝岛岛牵情。　　秀帕留芳怀倩影；香囊赠别惜前情。　　新月一弯探老友；爱心无限表亲情。　　渔火江枫寻旧梦；玲琅雅韵赋亲情。　　行远囊中藏母嘱；御寒衣上纳亲情。　　义孝齐家传厚道；仁心教子慰亲情。　　忠义侠名缘本性；朝昏伴侣献亲情。　　月探窗前梅弄影；花开岭上雪倾情。　　燕舞莺歌花得意；山盟海誓月倾情。　　意式馐肴堪品味；生香醇醴值倾情。　　御风高远康庄道；野鹤闲云逸趣情。　　书能醉客何劳酒；画可撩人自惹情。　　攒积笔底深沉劲；注入人间冷热情。　　三尺柜台送礼貌；一片丹心售热情。　　雪中送炭传仁义；锦上添花显热情。　　玉洁冰清明壮志；忠诚信笃达人情。　　穷达尽为身外事；升沉不改故人情。　　秋水蒹葭昨夜梦；春风桃李故人情。　　万里远牵乡国梦；一丝长系故人情。　　秀色幽餐骚客梦；香茶逸品故人情。　　喜笑怒骂皆学问；悲欢离合尽人情。　　笑啼怒骂皆学问；悲欢离合尽人情。　　捉鬼当宜施鬼计；求人最怕欠人情。　　深信轮回随物化；洞明世事送人情。　　且就虚无醒世梦；还于曲折悟人情。　　玉箸尝多知世味；麟经颂久悉人情。　　文陈万言感天听；足极九有知人情。　　有酒敬邀宾客醉；无鱼难尽主人情。　　奇石通灵堪对语；野湖脱俗可容情。　　求学不能蜓点水；对联当要景融情。　　雨打红枫消恨火；波生媚眼动柔情。　　入我怀中唯硬汉；看君眼里尽柔情。　　玉粉缀红争春意；素雪点梅竟柔情。　　自古仁君多雅量；从来志士少柔情。　　松本正直无愧影；水原恬淡有柔情。　　一川水阻宗亲脉；两岸春连骨肉情。　　阴晴圆缺寻常事；离合悲欢骨肉情。　　云山不断乡园路；岁月长牵骨肉情。　　山崩难折英雄骨；地裂尤凝血肉情。　　心伤只为离别恨；意切难赋聚散情。　　天然温室天然趣；绿色家园绿色情。　　清操洁玉无尘面；混蛋风光有色情。　　忠心报国子龙胆；廉政为民常山情。　　娱日强倾开岁酒；望云长起忆山情。　　欲煮文心须借胆；如焦毛发更煽情。　　邛海月湾舟载梦；泸峰春晓鸟煽情。　　自古败名因快乐；从来结怨为伤情。　　人生谁解个中味；岁月自知世上情。　　纵观即晓城中事；细品皆为世上情。　　胜景迷人留靓照；秋波如水幻深情。　　千里长江称首渡；四时嘉客寄深情。　　胸广心宽凝瑞气；风清月朗寄深情。　　书贺名家呈敬意；联题益友见深情。　　无拘束别生创意；有共鸣可谓深情。　　祗缘民居成清趣；全因俗韵有深情。　　硬件软件描美景；磁场引力寓深情。　　惹袖露香留冷艳；没蹄草色孕深情。　　庆语镪镪含厚意；忠心耿耿蕴深情。　　诗吟夜中茶映月；曲鸣心底笔生情。　　琴曲少声重勘谱；歌词自作别生情。　　有缘无缘前世定；以德报德此生情。　　世外仙游觅口福；怡然擂茶更生情。　　千里流光千叠浪；一江清泪一生情。　　月照心泉常弄曲；云过眼帘亦生情。　　胜地钟灵堪驻跸；名山毓秀自生情。　　上下皆思合律意；高低共和谱声情。　　四面园林无限好；一楼风月不胜情。　　西递融和开心潮；春风摇曳鼎盛情。　　三秩倾心联谜社；十分缅哲友师情。　　雪戏红梅生画意；风摇绿柳荡诗情。　　千里烟波怀海量；一亭风月动诗情。　　筱节虚心呈画意；春风惬意动诗情。　　雪里梅花惊雅士；淮中秋柳动诗情。　　雨润九畴添画意；花香五岭动诗情。　　雨润九洲添画意；花香五岭动诗情。　　知己交觞生逸趣；春风化雨动诗情。　　雁塔译经传贝叶；灞桥飞雪逗诗情。　　雅雅幽幽供乐事；清清静静赋诗情。　　雪洗尘心添画意；花藏冷艳化诗情。　　岩上青松皆表率；兜中红叶寄诗情。　　石窟神奇开画境；流泉妙趣酿诗情。　　雨后枝头开画境；风前水面酿诗情。　　千里江山开画本；满湖烟雨入诗情。　　纵目轩窗饶野趣；遣怀梅柳入诗情。　　纵目轩宙绕野趣；遣怀梅柳入诗情。　　水光山色皆画意；鸟语花香是诗情。　　水色山光皆画本；花香鸟语是诗情。　　怯雨羞云增春色；清风朗月添诗情。　　细浪涟漪流画意；平波潋滟漾诗情。　　燕剪春光生画意；联含喜气溢诗情。　　新城溢彩开画境；铁岭飞歌引诗情。　　瑞霭卿云呈画意；良宵美景涌诗情。　　神州景色呈画意；壮寨风光涌诗情。　　一水穿珠流画韵；三桥系玉涌诗情。　　仰看山间无墨色；俯思天下有诗情。　　雪映红梅生画意；春催墨竹蕴诗情。　　子倚泰山张画本；玉成化境蕴诗情。　　瑞雪春风催画笔；花香鸟语壮诗情。　　燕舞晴空添画意；莺啼翠柳壮诗情。　　水色山光皆画本；花香鸟语总诗情。　　盛世春风开富路；小康画卷醉诗情。　　铁马金戈当日事；和平友谊此时情。　　千古雄文千古阁；四时胜景四时情。　　园林假山栽真树；网络虚室道实情。　　苏三起解含冤恨；李七长亭吐实情。　　书家兴雅抒才气；宝鼎珍奇载史情。　　太湖翠竹九州绿；四海茶话八士情。　　烟霞共对千秋醉；恩爱并肩百世情。　　衷心仗义知人意；素性精灵洞世情。　　张正雅以高联艺；健文风而厚世情。　　雪峰水木知时意；瑶寨云烟会世情。　　清言自带山林气；幽室殊无人世情。　　千联齐颂丰收景；四海同歌盛世情。　　蛇行已拓中国梦；马跃尤抒盛世情。　　脱贫莫忘农家饭；致富常思盛世情。　　小龙腾举中国梦；快马奔抒盛世情。　　燕山交响新春乐；渤海和鸣盛世情。　　昭君落雁三生憾；孔子伤麟万世情。　　山水之间有清契；林亭以外无世情。　　应事岂宜有俗意；为人不可无世情。　　永葆生意如春意；明达人情悉世情。　　闲情一笔赋山水；浓墨半池写世情。　　三生希望终生事；半世姻缘一世情。　　心田种我三生愿；苦海还君一世情。　　扬雄吐凤千秋梦；萧史乘龙一世情。　　楹坛灿烂十年史；联友温馨一世情。　　酸甜苦辣连香界；喜怒悲哀喻世情。　　小草青青含生意；松籽脉脉孕世情。　　设篇立节倾心血；续旧记今写市情。　　阅多青史悯人性；看破红尘厌事情。　　一窗竹影一窗月；满室书香满室情。　　千川遍历常闻水；百感交加总是情。　　清风皓月闲来聚；近水遥山总是情。　　三言两语难求爱；万水千山总是情。　　五风十雨皆为瑞；万水千山总是情。　　松竹梅兰同相爱；琴棋书画共抒情。　　燕山赵水全写意；汉韵唐风共抒情。　　以我诗狂需纵酒；凭君曲雅好抒情。　　折柳一枝遥寄月；传书万语尽抒情。　　瑞雪飘飘梅写意；和风习习柳抒情。　　野菊香溪霞润色；秋风古渡雁抒情。　　一卷好书堪下酒；几丝柔柳正抒情。　　盛会当年多惬意；邀游何处不舒情。　　勤勉精诚常勖志；谦和逸乐信舒情。　　销魂半隐花间月；得空一回露水情。　　神州美女云门景；阆苑奇葩湄水情。　　泰然自得华胥梦；香暖亲知泉水情。　　室中常挂明清画；心里远怀山水情。　　心中充满诗书气；笔下饱含山水情。　　无垠大爱巴山暖；万缕春风浙水情。　　勿施小惠伤大体；毋以公道逐水情。　　太太点头成大事；公公撇那怕厶情。　　执法如山张正义；秉公办事弃私情。　　勿施小惠伤大体；毋借公道遂私情。　　勿施小惠伤大体；毋以公道遂私情。　　闲读古书坐等缘；聊听新曲卧思情。　　热脸贴上冷屁股；单方留存相思情。　　真诚有意手传语；仁爱无声目送情。　　纵情山水得真意；快意文章去俗情。　　山石烟霞有真乐；松梦风月无俗情。　　山水之间有清气；林亭以外无俗情。　　欲求灵药换凡骨；先挽天河洗俗情。　　月寒竹影藏清怨；风暖荷香隐俗情。　　围炉细品新年味；把酒轻酌旧岁情。　　潍府舒乐三河水；坊民溢香两塔情。　　雨润千畴皆放胆；风梳万木尽陶情。　　似画村庄诗醉酒；如歌岁月景陶情。　　庆瑞呈祥堪悦目；会书能撰可陶情。　　竹苑清凉宜养月；琴台宁静可陶情。　　秋色清华迎吉禧；威仪徽美乐陶情。　　玩物岂真能丧志？居奇原只为陶情。　　竹菊梅兰可养性；琴棋书画自陶情。　　弱肉强食今古事；乌龙彩凤海天情。　　咫尺共风不共雨；许多同事不同情。　　丝弦漫奏春风曲；檀板轻敲故土情。　　楹协描绘齐心画；联苑包容故土情。　　书藏地理春秋史；笔隐沧桑落拓情。　　挑灯细味行间意；把盏闲谈世外情。　　智明敏悟流年事；磊落高瞻世外情。　　诗文隽永堪回味；妙趣横生可忘情。　　相思相见知何日；此时此夜难为情。　　一阴一阳谓之道；此时此地难为情。　　一阴一阳谓之道；此时此际难为情。　　一阴一阳之谓道；此时此际难为情。　　琴窗古韵长生趣；艺苑温馨足慰情。　　一抹山林凝绿意；数泓泉水送温情。　　乔木根深扎沃土；雪花絮冷透温情。　　乔木端方撑硬骨；雪花洒脱许温情。　　向日春山引古气；寄怀流水合文情。　　亭外竹阴生水气；山间风趣寄文情。　　时契幽怀同静气；因观流水悟文情。　　竹管生春知气化；天风激浪悟文情。　　气化云烟添春意；炭融冬雪是我情。　　五行色备如人意；四季财丰遂我情。　　我不亏天天有义；人休迕道道无情。　　醉后方知权有价；醒来始觉法无情。　　色是声香殳不刃；人非草木岂无情。　　细嚼人生方有味；慢品岁月岂无情。　　仙路迷人应有术；春光于尔岂无情。　　缘灭缘生皆有命；花开花谢岂无情。　　无虑风云多不测；何愁水火太无情？　　雪下几枝春有意；水边一树夜无情。　　三影遗诗吟有味；十娘沉宝咒无情。　　天下乌鸦全一色；人间白马总无情。　　戏剧蒙人常露假；夫妻作对总无情。　　一了何尝能百了；多情却似总无情。　　自古春风皆好色；从来岁月总无情。　　同床共梦常添爱；伴月偕星总系情。　　裙钗姿采奇男志；风雨江湖豪侠情。　　楹联评点民间事；线缆连接天下情。　　人文久无杜康酒；美梦真成华夏情。　　书里蕴藏中国粹；局外牵连华夏情。　　众志成城盛世爱；风雨同舟华夏情。　　西川可浣盛唐月；蔼峰亦寄诗仙情。　　虚室向山生静趣；幽亭临水得闲情。　　载月有如浮玉鉴；因花哪得赋闲情。　　四面清风消俗虑；一亭朗月寄闲情。　　御席奢华陈极品；农庄幽静寄闲情。　　一缕蜿蜒缠好梦；半池潋滟浸闲情。　　御苑观花添雅兴；农庄走马享闲情。　　且伴浮云观自在；每随落日叙闲情。　　小阁仰山多雅趣；茅堂得水足闲情。　　云霭展开思天路；烟霞覆罩动乡情。　　紫电青虹腾剑气；棠溪碧水动乡情。　　千里责承南越志；一别忘返故乡情。　　侨老尤牵家国事；联新还写故乡情。　　天上月辉佳节夜；座中人话故乡情。　　万里关山游子梦；一轮明月故乡情。　　溪上清风游子梦；山间明月故乡情。　　兴族反思强国梦；龙民常念故乡情。　　饮酒品茶随客意；邀亲会友合乡情。　　愿捧丹心捐国爱；何辞赤胆化乡情。　　园中阵阵催花雨；心头缕缕思乡情。　　玉笛吹雪泣天赖；洞萧韵梅潇湘情。　　西递桃源一春景；中华文化万象情。　　雪妆大地千般景；梅艳神州万象情。　　勿施小惠伤大体；毋以公道逐小情。　　新年新春新世纪；好人好运好心情。　　灶里点燃红日子；指间下载好心情。　　热水香波除倦意；神清气爽换心情。　　作赋吟诗求意境；挥文弄墨看心情。　　岁至炊斋随手艺；春来落笔任心情。　　我爱我家合家乐；安居安心怡心情。　　勇士斗牛争角逐；闲人遛狗悦心情。　　怨曲萦怀生旧恨；轻歌曼舞演新情。　　市场动态靠信息；群众需求看行情。　　桃李溢香盖师义；春秋生色雁行情。　　闻鸡起舞千秋事；平乱安良百姓情。　　聿音悦耳歌风雅；明月盈怀畅性情。　　奇思著述有文采；妙笔写人见性情。　　衣冠安雅瞻风度；几席精严见性情。　　衣绉韫耩多风雅；研几精严见性情。　　友朋杂沓诹文字；几砚清严见性情。　　子书博览通今古；仁里安居适性情。　　吟诗对句呈风雅；把酒弹琴显性情。　　右军书法从人品；陶令诗篇写性情。　　三春雨露滋禾黍；一卷诗书养性情。　　香风总是透心窍；古韵长能养性情。　　轩岐事业传身世；濂洛诗书养性情。　　轩岐事业传心法；李杜诗书养性情。　　芝兰秀气香书室；修竹虚怀养性情。　　中天明月悬肝胆；大海澄波漾性情。　　休萦俗事催霜鬓；尚借书画怡性情。　　须知难得为兄弟；务在相孚以性情。　　天经地义无今古；智山仁水有性情。　　诸天岁月无今古；此地山林有性情。　　秀世试看儿女志；让梨素有弟兄情。　　首席特供柏坡酒；圣地常怀领袖情。　　效梅傲霜休傲友；学竹虚心莫虚情。　　效梅傲雪休傲友；学竹虚心莫虚情。　　身卑不坠青云志；梅冷略知白雪情。　　只缘碧玉成清趣；好在香茶出雅情。　　逸奇笔墨得佳友；精典文华焕雅情。　　玉阶直上揽秋月；玮宝精研集雅情。　　书林漫步寻真趣；网海傲游抒雅情。　　竹风缕缕清闲气；梅雨丝丝幽雅情。　　移石尚存蜂岭性；观陂也有海洋情。　　夷威夏地当年事；洞顶山人别样情。　　雨问荷心千点事；风逐浪尖别样情。　　三春翠翠千般意；一寸绵绵万样情。　　泉清月静两相顾；风动沙鸣一样情。　　荣枯不负春秋笔；坦荡更识风野情。　　无缘难上八仙渡；有愿重归一夜情。　　雪里红梅初放蕊；林间旭日更怡情。　　杨碧柳青皆悦目；眉飞色舞更怡情。　　勤读诗书能悟道；广培松竹好怡情。　　仲夏风光堪悦目；丹青色泽可怡情。　　最是桃花能解语；宛如妙女可怡情。　　铁笔书丹壮文胆；清心洗砚生怡情。　　且把小钱传大爱；不图博彩为怡情。　　意境新奇增雅韵；生灵奥妙养怡情。　　有襟海负山胜概；以栽花种竹怡情。　　秀竹怀虚犹劲节；香兰气静自怡情。　　人避庄中多惬意；暑消园内最怡情。　　琴声似水长流韵；诗句如虹总忆情。　　音传天上舒霞彩；乐奏人间动逸情。　　闲邀风月为良友；漫步园林寄逸情。　　一泓碧水鱼邀月；两岸春风人逸情。　　诗成子夜惊奇句；酒上心头吐隐情。　　是非经过无难处；成败原来有隐情。　　诗内含联生雅韵；画中题对点幽情。　　园小却涵清丽景；时长不减静幽情。　　丈室琴书多逸趣；禅房花木慰幽情。　　于此间少得佳趣；亦足以畅叙幽情。　　政协彩带飘心坎；联谊长桥话友情。　　三山环翠盎春意；万国来宾洽友情。　　新装艳丽招顾客；笑语殷勤送友情。　　天长地久随人意；月朗花娇系友情。　　青衫湿尽非因泪；红豆抛残别有情。　　人间岁月难着色；桥上风光别有情。　　人间烟火多含韵；笔底光阴别有情。　　文传史载原无价；博览纵观别有情。　　清风明月本无价；湘瑟秦箫大有情。　　佯嗔薄怒娇无奈；浅笑轻颦大有情。　　也无暴利也无假；但有真诚但有情。　　真心自在施无畏；妙法圆通度有情。　　胸中无我才无畏；心头有民方有情。　　文逢盛世幸无极；人沐春光更有情。　　世无知己岂可老；人于同年固有情。　　汝为山月高无俗；我是林云广有情。　　夜长空叹寻无梦；句短勤吟贵有情。　　也知静者能无事；信是风人合有情。　　文章畴昔称无价；评品由来候有情。　　最期忘却偏难忘；道是无情还有情。　　清风明月本无价；近水遥山皆有情。　　清风明月本无价；近水远山皆有情。　　清风明月不须买；近水远山皆有情。　　清风明月原无价；古树青山皆有情。　　须知诸相皆非相；能使无情尽有情。　　秦风汉韵各无赖；越调吴歈俱有情。　　青山野草非无意；绿柳红花俱有情。　　清风明月本无妨；近水远山俱有情。　　山花水鸟皆知己；紫蝶黄蜂俱有情。　　丝弦竹管各无赖；流水高山俱有情。　　踏歌舞扇各无赖；吟月拂琴俱有情。　　闲花野草各无赖；朗月清风俱有情。　　夭桃秾李遥相匹；紫蝶黄蜂俱有情。　　云笺雁字各无赖；碧水青山俱有情。　　真才子必得其寿；谪仙人未免有情。　　轩窗帘幕皆依旧；风月烟花岂有情。　　青春有限志无限；岁月无情人有情。　　清风无翼天无际；明月有光人有情。　　远望天空山无色；近闻花香人有情。　　山闲水静天无事；竹少兰初日有情。　　清风一握自为笑；新月半规殊有情。　　世间有路疑无路；花草无情似有情。　　山中芳草绿无意；地下清泉温有情。　　行舟逆水帆无力；对句临屏心有情。　　物资有价诚无价；法律无情信有情。　　千家翰墨香无俗；百处联文雅有情。　　水光风力俱相怯；落絮游丝亦有情。　　少时棋柝曾联句；客里莺声最有情。　　园中蝶影能无数；客里莺声最有情。　　信之为言有诸己；文亦不外生于情。　　休萦俗事催霜鬓；且托山水寄余情。　　英气三军谁敌手；涛声两岸有余情。　　五功为报造化恩；三餐难尽养育情。　　药监点亮三春景；医保催生九域情。　　三石中分天峡水；千秋永记桃园情。　　侨居更念慈母爱；联谊尤珍血缘情。　　一馆蕴藏瑶族梦；千秋博览乳源情。　　烟云舒卷揽胜赏；松石古淡怡远情。　　烟云舒卷揽胜赏；松石古澹怡远情。　　清泉徐和醋都韵；架火频燃葡苑情。　　三分颜色头发染；一统曙光皓月情。　　三分雨露白天事；一统曙光皓月情。　　身经覆地翻天变；怀抱光风霁月情。　　兴邦九域凌霄志；龙梦三中揽月情。　　心间满载人生趣；身后尽留岁月情。　　溢香妙句常偷墨；含韵佳词总悦情。　　奇中怀秀黄山景；盛世呈强奥运情。　　箫韶歌动嫦娥梦；圣火点燃奥运情。　　千山碧色云含雨；几座长亭柳蕴情。　　檐扉只隔三条巷；笔砚相依十载情。　　诗人笔下千秋月；墨客心中万载情。　　小砚端倪灵在笔；佳联美妙贵在情。　　身依绿竹天然意；心寄浮云自在情。　　生生死死平常事；笑笑哭哭自在情。　　重阳敬老三春意；菊酒孝亲满盏情。　　天崩地裂毁我川；无毁人间呈真情。　　书理相通究绝艺；松烟交汇递真情。　　志士仁人钟气节；良师益友贵真情。　　秦韵晋风融雅意；老腔新调汇真情。　　网聚万方抒雅韵；联馨一脉寄真情。　　万里长征留绝唱；七言杰作见真情。　　唯经风雨知荣辱；每于患难见真情。　　文章痛处露风骨；言语劫后见真情。　　千载难逢迎圣火；一朝亲历露真情。　　玉带锦衣非吾愿；光风霁月乃真情。　　身上所流皆热血；世中最缺是真情。　　照我衷怀多至理；明人正道是真情。　　夜话无心谈至性；风言有意透真情。　　在有言时剥假面；于无字处悟真情。　　执耳方能成大事；吹皮岂可显真情。　　足见高低知实力；势随俯仰显真情。　　寿世保元扬博爱；健民强国献真情。　　树立信诚无假货；荣居商贾有真情。　　谁说红尘无净土？始知世事有真情。　　淑德兰馨扬雅气；萍踪水顺蕴真情。　　志远有为常奋勉；泉清波涌蕴真情。　　钱少虔多兼歉意；震来赈去赠真情。　　显位不求交挚谊；岱峰永上注真情。　　眼角眉梢都是爱；花前月下最知情。　　去思何武留遗爱；死孝王戎本至情。　　业余爱咏诗歌赋；联语调和意志情。　　善思乐学扬宏愿；启智育人送挚情。　　一饭常思垄上苦；半晕更想杯中情。　　日月山川身后事；虫鱼花鸟笔中情。　　易动诗人心上句；悄开客子梦中情。　　万姓安危心底事；一篇跌宕诗中情。　　墙里秋千墙外道；网间文友网中情。　　青鸟不传云外信；荧屏融会网中情。　　桃花饱含山里露；翠柳犹享雨中情。　　运指能知天下事；随身尽诉域中情。　　云雁高题诗外梦；风鸦乱舞字中情。　　千柳迎风怀旧雨；一川朗月诉衷情。　　万众一心驱倭寇；今朝举国诉衷情。　　小子心中藏大器；前门殿下诉衷情。　　咏月诗中怀旧谊；思乡曲里诉衷情。　　愿与众贤品风月；曾经一网诉衷情。　　紫燕剪春迎细雨；貂裘换酒诉衷情。　　千秋宝地千般景；万顷荷乡万种情。　　诗中自有千般味；画内蕴含万种情。　　书香墨案千般趣；剑气琴台万种情。　　一声问候三春暖；千里相思万种情。　　正言刚直千钧力；雅士风流万种情。　　中兴梦寄中国梦；大治情关大众情。　　钱财互往多言义；贫贱相交更重情。　　权位高休低了品；功名热莫冷着情。　　学无止境大鹏志；事贵有恒赤子情。　　遵循国策公仆任；关爱民生赤子情。　　青苹果品人生味；红辣椒如妹子情。　　一湖水漾三曹韵；千古风传七子情。　　一亭藏水园丁意；八角向天学子情。　　兔年赢得春风意；喜讯唤来燕子情。　　侨居海外思乡梦；联韵天涯游子情。　　诗联长交文字义；齐鲁未了桑梓情。　　团圆年夜团圆酒；手足同胞手足情。　　兴家有道儿孙福；创业无私手足情。　　雅安一片山川泪；华夏千般手足情。　　月波临榭权为客；花萼翻栏自作情。　　夜半潮来风又熟；济南春好雪初晴。　　万瓦新霜寒尚薄；一楼明月雨初晴。　　新妇矶头云半敛；仙人掌上雨初晴。　　野鹤巢边松最老；仙人掌上雨初晴。　　野鹤窠边松最古；仙人掌上雨初晴。　　夏至有风三伏热；重阳无雨一冬晴。　　夏至有雷三伏冷；重阳无雨一冬晴。　　夏至酉逢三伏热；重阳戊遇一冬晴。　　咫尺林泉红浣绿；几亭风月雨还晴。　　余出水榭闲涵碧；荫到山房巧焕晴。　　三径西风秋共老；一帘疏雨晚来晴。　　迢迢绿树江天晓；霭霭红霞海日晴。　　渔艇到门青涨满；书堂归路晚山晴。　　无情岁月催人老；有限时光惜晚晴。　　一瓯春酒收明月；半片夕阳照晚晴。　　张弛有度抻活力；名利无贪重晚晴。　　一抔香土花仍放；二月芳辰雨未晴。　　休怪儿童延俗客；不劳钟鼓报新晴。　　消夏湾中容小艇；熙春台上喜新晴。　　杨柳乍眠还乍起；芭蕉宜雨不宜晴。　　时间长短凭它计；革命安危把汝擎。　　文明汇聚正能量；发展增添新引擎。　　争分夺秒三针劝；立业图功一帜擎。　　用斋当思人之善；挑水独爱源头请。　　祖宗座落龙真地；儿孙登科齐喜庆。　　身无钱扰心常泰；日有书看我不穷。　　清风明月取无尽；山峙川流用不穷。　　相思长夜爱无悔；浪漫清风韵不穷。　　仁喻仁仁而无界；爱生爱爱自不穷。　　饮水投钱钦自洁；牵骑卖市叹财穷。　　清幽木榻时时亮；惨淡金坑处处穷。　　五个男孩三个女；半村光棍一村穷。　　心头自火焉能熄；穴下弓身必定穷。　　往返只因心愿对；情迷更怨墨读穷。　　三两黄金四两福；十个先生九个穷。　　奇石能教颠米拜；仙姿非是画工穷。　　前多急事墙怜矮；后有追兵巷恨穷。　　有当无时无亦有；穷充富处富还穷。　　如来解脱是究竟；菩萨修行无尽穷。　　真如不动不增减；妙用无方无尽穷。　　众生业力不思议；诸佛愿心无尽穷。　　人间事物浑无限；文字功能岂可穷！　　鸳衾半拥空床月；袖手长吟悲路穷。　　震天核弹东风劲；抢地修酋北路穷。　　新春身勤蒙恩福；旧年手懒召贫穷。　　少怀鹏志瞻天远；博览群科济世穷。　　无名春草年年绿；不信男儿世世穷。　　嵩华之灵钟于是；图书所载传罔穷。　　人无傲骨终必贱；家有奇书未为穷。　　网上求知知不尽；人间施爱爱无穷。　　一得机缘春可再；万般佛手爱无穷。　　三世三心不可得；一尘一佛本无穷。　　若信万殊归一理；莫将有限趁无穷。　　遇难呈祥行大爱；逢凶化吉德无穷。　　一生虚度生有愧；八福充盈福无穷。　　祝祖国繁荣昌盛；愿子孙幸福无穷。　　玉宇澄清霞万道；奇峰高峻景无穷。　　四海皆春春不老；九州同乐乐无穷。　　岁岁迎春春不老；年年快乐乐无穷。　　闲里寻忙忙不倦；苦中作乐乐无穷。　　一曲高歌人共醉；几分逸兴乐无穷。　　正德惟和兴有道；雅怀善庆乐无穷。　　忠信有为声自远；风云多彩乐无穷。　　竹叶满庭歌不尽；雪花遍地乐无穷。　　祈福雅安情有爱；救灾赤县力无穷。　　人对深空知有限；事关瀚海秘无穷。　　月照妆楼春欲晓；天教慈母寿无穷。　　琴心酒趣神相会；墨池书枕兴无穷。　　情有独钟爱有属；学无止境业无穷。　　情有自由爱有属；学无终止业无穷。　　庆语真诚家有贺；友情深厚意无穷。　　小雨迷蒙诗有韵；遥山耸立意无穷。　　人间劳苦终有尽；天上福乐永无穷。　　世上经营成泡影；天堂享福永无穷。　　我笑联中无有物；实说阁下有无穷。　　雨过庭篱香不尽；风行山径韵无穷。　　徐步中庭时有悟；立身大地自无穷。　　圣海千秋焉有尽；坤元万物总无穷。　　闻鸡不让祖生志；揽辔长嗟夫子穷。　　险踞萧关彪史册；峰高华岳傲苍穹。　　始祖功勋耀青史；后昆肝胆荐苍穹。　　一箭冲霄腾紫气；三英共舞探苍穹。　　逶迤翠色牵粤赣；咫尺繁星网苍穹。　　五凤同楼臻化境；一峰独秀拄苍穹。　　席上酒狂翻着袜；江头诗老倒拖筇。　　世外岂无林处士；人间尚有许飞琼。　　天上吹笙王子晋；云边度曲许飞琼。　　石壁上堆兰迭翠；溪涧中漱玉飞琼。　　周君屡屡歌珍宝；雅士常常赞美琼。　　云边仙藉传青鸟；日下题封见紫琼。　　犹上虚空跨騄耳；愿得终始如驱蛩。　　胜日邀游闲看蝶；清宵静坐厌闻蛩。　　渭水寒光浮藻井；巫山枕障画高丘。　　一下天师成大帅；山移嵩岳作高丘。　　吴宫花草埋幽径；晋代衣冠成古丘。　　吴宫花草埋幽径；晋代衣冠成故丘。　　七尺微躯酬故友；一腔热血溅荒丘。　　善纳涓流成大海；拒融时雨只荒丘。　　援文振起思韩愈；中道无偏拜孔丘。　　舞若游龙云绕岫；隐如伏豹雾笼丘。　　屈平辞赋悬日月；楚王台榭空山丘。　　万壑松风和涧水；千年豪杰壮山丘。　　愿见北地傅介子；不减昔时陈太丘。　　谁怜残红挂枝头；谁葬花魂于香丘？　　轩亭碧血足千古；岳麓青磷恨一丘。　　愿见北地傅介子；不减昔时陈太邱。　　奇文应世三千牍；古镜宜宫十八秋。　　一堂闻妙三千法；双桂吐芳数百秋。　　琴味浓于花下酒；诗情淡若水边秋。　　自种黄花添野景；独吟红药对残秋。　　世代极殊皆至乐；江山可惜是残秋。　　四面云山朝古刹；一天风雨送残秋。　　涛静梵钟消永夏；星言桑馆税长秋。　　无力欢绵嗟已老；一声促织怅成秋。　　竹影萧萧明月夜；荷衣瑟瑟古池秋。　　四壁岩花开太古；一行雁字写初秋。　　诗侣书朋共经纬；松风竹雨伴春秋。　　与神农并称人祖；号轩辕独彪春秋。　　万古丹心盟日月；千年义气表春秋。　　执法无私光日月；亲民有爱炳春秋。　　义盖云天昭日月；忠安社稷灿春秋。　　新波赋韵腾上下；古县争荣唱春秋。　　砚友家庭藏福寿；梨园弟子唱春秋。　　圣柏无言开甲子；诚心始悟读春秋。　　石鼓几番擂节义；涯山四面读春秋。　　万古湖山堪俯仰；一亭风雨读春秋。　　智水仁山仪左右；诗风礼俗读春秋。　　诗侣书朋共经纬；笔情墨趣度春秋。　　诗侣书朋共经纬；风花雪月度春秋。　　诗侣书朋共经纬；梅妻鹤子度春秋。　　陷阵冲锋随左右；争分夺秒度春秋。　　壮志凌云书盛世；红光满面度春秋。　　纵笔青山琢日月；抒怀沧海度春秋。　　足踏崇山攀险峻；胸怀大道度春秋。　　诗侣书朋共经纬；佳人才子对春秋。　　诗侣书朋共经纬；松风梅影对春秋。　　诗侣书朋共经纬；贤人雅士赋春秋。　　诗侣书朋共经纬；兰馨桂馥各春秋。　　伍相雄风吞楚越；一江活水贯春秋。　　义胆侠肝悬日月；英名浩气贯春秋。　　虚度光阴多岁月；白描字画过春秋。　　千载难逢新世纪；万民谱写虎春秋。　　诗侣书朋共经纬；琴心剑胆话春秋。　　思德思才追日月；嘉功嘉绩绘春秋。　　情事万端一草木；相思终古几春秋。　　四座云烟生肘腋；一庭花鸟记春秋。　　岂为虚名扬内外；聊凭信史纪春秋。　　玉烛清和调岁序；麟经褒贬纪春秋。　　诗侣书朋共经纬；青灯黄卷寄春秋。　　万里鹏程通否泰；一行雁字寄春秋。　　月扫秋阶风雅颂；魂归故土家春秋。　　巧手一双裁日月；匠心独运剪春秋。　　中散之音出金石；太史有作接春秋。　　鹦梦好圆唐社稷；渔人艳说晋春秋。　　十二属循环岁月；千万载不老春秋。　　天宝物华经岁月；来鸿去燕历春秋。　　史载忠奸留誉贬；壶装日月滤春秋。　　饮者腹中知冷暖；拾人牙后论春秋。　　雅落云诗秋世界；俗来湖笔墨春秋。　　诗侣书朋共经纬；茶香墨韵品春秋。　　诗侣书朋共经纬；琴音棋趣谱春秋。　　诗侣书朋共经纬；书魂琴韵谱春秋。　　诗侣书朋共经纬；忠魂赤胆谱春秋。　　忠诚事业辉日月；智慧人生谱春秋。　　诗侣书朋共经纬；文坛艺苑齐春秋。　　顺利迎来新岁月；发祥获福庆春秋。　　修汉书齐名司马；入青史众赏春秋。　　真假一场戏今古；声色百年赏春秋。　　四百岂惟知甲子；八千应复数春秋。　　兴废是非评月旦；龙传今古说春秋。　　诗侣书朋共经纬；佛禅画意同春秋。　　诗侣书朋共经纬；画坛印道同春秋。　　诗侣书朋共经纬；琴声墨韵同春秋。　　往昔蚩尤淘日月；而今村妇洗春秋。　　千载英明留史记；万般正气写春秋。　　屈子情操连今古；范公忧乐写春秋。　　任意情怀抒日月；随心画笔写春秋。　　日暖风和开桃李；笔酣墨浓写春秋。　　润物无声滋雨露；抒怀有志写春秋。　　三尺讲台论今古；一支粉笔写春秋。　　三尺书斋容世界；一枝秃笔写春秋。　　三春花露酿美酒；一腔激情写春秋。　　诗侣书朋共经纬；丹青翰墨写春秋。　　诗侣书朋共经纬；贤人雅士写春秋。　　税惠民生连你我；情牵国计写春秋。　　四代丰碑昭日月；千秋大业写春秋。　　掏出红心育桃李；洒尽汗水写春秋。　　喜掬丹心培后代；好研朱墨写春秋。　　小屈大伸能上下；平铺细展写春秋。　　烟雨一川织锦绣；廊桥千古写春秋。　　羊捋银须夸改革；猴持金捧写春秋。　　耀彩神州呈锦绣；生花妙笔写春秋。　　一代风流抒壮志；九州巨变写春秋。　　一饭丹心悬日月；满腔热血写春秋。　　一缕晓风舒翰墨；两行雁阵写春秋。　　一片激情燃岁月；满腔热血写春秋。　　一腔热血挟风雨；满腹经纶写春秋。　　禹寸陶分追日月；潘江陆海写春秋。　　禹域昌隆铺锦绣；龙人奋发写春秋。　　正气歌声辉社稷；雅怀笔墨写春秋。　　直上青云观海岳；信将巨笔写春秋。　　治家治国治天下；写曲写文写春秋。　　中国孤儿名世界；藏山大义写春秋。　　一览时空存物我；无言生命续春秋。　　忠心护法推武圣；正气冲天续春秋。　　诗侣书朋共经纬；笔歌墨舞演春秋。　　书写人生非笔墨；洞穿世事有春秋。　　闻道鹓鸾满台阁；如与蟪蛄语春秋。　　三楚雄风惊日月；一楼兴替寓春秋。　　书几笔红尘往事；赋三篇日月春秋。　　云卷云舒读历史；花开花落阅春秋。　　千古传奇惊日月；九州揽胜越春秋。　　五代荔诗香翰苑；千年仪范载春秋。　　泗水波长流日夜；芒山崖古证春秋。　　三尺长剑平天下；两寸妙笔著春秋。　　五彩人生书岁月；一腔热血著春秋。　　望眼民生欣日月；归心国策壮春秋。　　世上烟云任变幻；山中甲子自春秋。　　水上人家摇日月；花间诗酒醉春秋。　　文王拘而演周易；孔子厄而作春秋。　　西风瓜豆垂垂老；南浦菰蒲淡淡秋。　　西风叶叶梧桐冷；故垒萧萧芦荻秋。　　谁知吕枕千场梦；抛却湖山一笛秋。　　芝名小艳青溪月；冷梦疏描白地秋。　　杨花絮散三春雪；鸿雁声啼一地秋。　　晓来谁染霜林醉；雁去香残玉簟秋。　　云霞出海扶桑晓；风露横江扁豆秋。　　有穷文字无穷意；几度春风几度秋。　　御苑钟声闲向晚；山庄月色冷而秋。　　三载寒窗难果腹；一轮皓魄恰逢秋。　　旭风一抹红还绿；夜雨三吟夏复秋。　　秦地故人成远梦；汉家宫阙动高秋。　　要说血热真的我；却道天凉好个秋。　　乙鸟降生商室瑞；未央歌舞汉宫秋。　　山沉边气无情碧；河带寒声亘古秋。　　西江浪涌一轮月；北海樽开万古秋。　　少年抱月应须醉；中岁雕虫不管秋。　　一轮出海千山晓；三径凝香万国秋。　　是家豪逸生有种；老来忠义气横秋。　　银汉浮空星过水；玉虹抱雨雁横秋。　　烟锁梦中重锦字；月斜楼外断鸿秋。　　云树万家新雨后；海天一色暮湖秋。　　曙开天际千门晓；葩放篱边万户秋。　　羽觞三醉重湖晓；铁笛一声万户秋。　　遥想闭门投辖饮；别来红叶黄花秋。　　雪肤花貌参差是；物换星移度几秋。　　塔影栖深丛树隐；钟声飞下一江秋。　　霞暗鸦归千岭暮；霜凝雁唳一江秋。　　竹影涟漪迎墨客；菊香灿烂报金秋。　　千道晨曦穿翠柳；万姿玉蕊灿金秋。　　银丝万缕祈高寿；金甲一篱织锦秋。　　树红树碧高低影；烟淡烟浓远近秋。　　渔唱声中输却梦；月琴拍上挽来秋。　　寻趣恰逢石岭雨；访仙适遇女郎秋。　　重温旧梦悲华发；独上高楼对冷秋。　　青山白雪千崖晓；紫塞黄河万里秋。　　细雨遥山千叠恨；斜阳丹叶一帘秋。　　清坐使人无俗气；碧树为我生凉秋。　　十里楼台十里月；二陵风雨二陵秋。　　亲缘两岸亲情月；辛亥百年辛卯秋。　　中华万代中兴业；辛亥百年辛卯秋。　　中华万里中天日；辛亥百年辛卯秋。　　中华万里中兴梦；辛亥百年辛卯秋。　　中华一脉中天月；辛亥百年辛卯秋。　　中华一统中山愿；辛亥百年辛卯秋。　　中华一统中天月；辛亥百年辛卯秋。　　中山一世中华梦；辛亥百年辛卯秋。　　青山雨后作奇态；广溪镜净涵明秋。　　树挂铜钲鸡画卯；枝含金蕊雁鸣秋。　　中庭竹影三更月；满郭风声万木秋。　　鹦鹉能回千载梦；麒麟空卧万年秋。　　郁笔题成四壁白；忧风吹痛万年秋。　　组紃长在佳人手；歌舞疑停织女秋。　　千层藕叶千层夏；一片枫林一片秋。　　圣地酒香飘万里；盛名品质傲千秋。　　太华峰头重九节；菩提树下八千秋。　　晓日腾辉光万丈；彬文焕彩炳千秋。　　一品红莲怡万客；四知隽语炳千秋。　　一品九尊行华夏；三生万物炳千秋。　　振国兴邦昭百代；精书善对炳千秋。　　十字架光辉百世；万邦国道播千秋。　　七彩云霞辉九域；一支火炬灿千秋。　　业耀香江传万里；联辉斗室灿千秋。　　泽国催春苏万物；先民创业灿千秋。　　正气雄风充九域；尧天舜日灿千秋。　　子建文华光百世；真卿墨宝灿千秋。　　业绍箕裘垂万代；联书翰墨储千秋。　　诗侣书朋共经纬；道心画理传千秋。　　英雄功绩昭百世；烈士英名传千秋。　　诗唱壶山逢九秩；印传浙派到千秋。　　作宦不曾逾十载；友身早自定千秋。　　昭序穆本支百世；德报功俎豆千秋。　　情系民生春万里；心怀国计福千秋。　　社会和谐春万象；人民富裕福千秋。　　王者威风传几代；夫之巨著福千秋。　　毓秀钟灵春万里；政和人寿福千秋。　　祖国江山春万里；人民岁月福千秋。　　七色花开香万里；九州业盛富千秋。　　三尺舞台容百代；一帘帷幕盖千秋。　　商路首开通万物；民生始变歌千秋。　　英雄功绩昭百世；烈士芳名耿千秋。　　桐水诗人弱一个；棠湖太史共千秋。　　循吏名臣合一传；河声岳色共千秋。　　三尺地五洲四海；一瞬间万古千秋。　　咫尺地五湖四海；几更时万古千秋。　　哲理培才携万子；天章革命贯千秋。　　水晶宫中呼万岁；琉璃殿上贺千秋。　　太极生仪生四象；慈航护国护千秋。　　织女牵情盼七夕；鹊桥渡会话千秋。　　植树成林荫万代；育民建业惠千秋。　　苏子豪情垂万古；范公忧乐警千秋。　　卫鼎垂文昭八表；东珠绚彩竞千秋。　　武汉何如湘九月；芷兰今让菊千秋。　　自古文章能万利；从来辞赋可千秋。　　绍续箕裘昌百世；民居富贵乐千秋。　　社会和谐荣万代；人民奋发乐千秋。　　四海人民奔四化；千家儿女乐千秋。　　业绩辉煌垂万载；联花灿烂乐千秋。　　业绍箕裘传万世；联盟诗酒乐千秋。　　一朵梅花香四序；无边泉韵历千秋。　　志比鲲鹏飞万里；坚如松柏历千秋。　　心似油涛翻万里；骨如井架立千秋。　　晓月光明明万古；红霞艳丽丽千秋。　　玉宇光明明万古；兰花艳丽丽千秋。　　生女生男生一个；利民利国利千秋。　　税聚千流兴百业；国臻百福利千秋。　　勇敢创新福万代；科学发展利千秋。　　亚圣遗风传万古；曾参浩气凛千秋。　　月满桂花诞七秩；庭留萱草茂千秋。　　月满桂花延七秩；庭留萱草茂千秋。　　人正酒醇香四海；花红业旺美千秋。　　天一阁藏书万卷；淳化帖翰墨千秋。　　心作良田耕百世；爱施化雨沐千秋。　　义气胸怀容四海；云天眼界纳千秋。　　仁爱如春及万物；师恩似雨润千秋。　　四代锤镰辉万里；九旬雨露润千秋。　　追祖崇先香一脉；光前裕后圣千秋。　　炎黄子孙承一脉；华夏江山寿千秋。　　沅水风光惊四海；大夫忠义烁千秋。　　曲水流觞传百世；茂林修竹诵千秋。　　顺遂高怀驰四海；发扬鱼品诵千秋。　　滕阁岳楼雄万古；伟辞佳赋诵千秋。　　泽雨甘霖滋九域；斌文丽句诵千秋。　　曾有才名传九域；焉无妙句诵千秋？　　三省吾身传百世；四知古训颂千秋。　　胜景常馨春万里；恩波永泽颂千秋。　　时雨甘霖滋九域；忠臣义士颂千秋。　　树德立言芳百世；尧天舜日颂千秋。　　宋韵唐音传万古；斌才硕德颂千秋。　　孙子兵法传百世；超人战略颂千秋。　　太尉功高传九域；越石诗壮颂千秋。　　王孟诗才传百世；田原雅韵颂千秋。　　五德司春祯四海；一元治国颂千秋。　　孝妇芳名传万代；聊斋佳话颂千秋。　　新友故知交四海；忠臣义士颂千秋。　　秀丽风光扬万古；清芬正气颂千秋。　　炎德泽民歌万世；陵原衍秀颂千秋。　　震旦辉煌光万里；东方壮丽颂千秋。　　郑国诗风传百世；生君健笔颂千秋。　　子曰诗云传百世；春风化雨颂千秋。　　祖国江山期一统；人民事业颂千秋。　　佐辅雄才讴百世；清平盛世颂千秋。　　顺意财源来四海；发家骏业旺千秋。　　上将挥戈谋一统；良臣拓土享千秋。　　兆吉呈祥连四季；丰年稔岁续千秋。　　锺着宏编承五代；祖传伟业续千秋。　　钟鼎金光传万世；宗祠晃烁煦千秋。　　秀水逢春浮五彩；香山染叶艳千秋。　　石刻六朝传百本；风流九代仰千秋。　　文举苏黄芳百世；武宗关岳仰千秋。　　一统岭南荣万古；四时亭上仰千秋。　　四不飘香盈九域；双为焕彩耀千秋。　　书画生辉光百世；诗联焕彩耀千秋。　　苏子诗文传百世；林公炬或耀千秋。　　岁月峥嵘歌九秩；锤镰璀璨耀千秋。　　堂北萱花荣九秩；天南宝婺耀千秋。　　天地初开滋万代；恩德永布耀千秋。　　贤圣几人称至圣；春秋一部耀千秋。　　湘水碧波通四海；韶山红日耀千秋。　　辛亥精神辉万代；共和事业耀千秋。　　赵氏名臣明大义；佗公风范耀千秋。　　赵帅平夷归一统；佗公树业耀千秋。　　忠事三朝谋一统；慈昭百越耀千秋。　　望闻问切医百病；救死扶伤业千秋。　　邮路畅通春万里；政局稳定业千秋。　　昔日江南谋一面；今朝殿下已千秋。　　且喜百家同一祖；须知二集亦千秋。　　旭日东升光万道；岩崖高耸屹千秋。　　玉阁凌云雄万古；琼楼拔地屹千秋。　　周鼎商彝传百世；秦松汉柏屹千秋。　　形胜三湘蜚四海；神交益友谊千秋。　　月季花香飘万里；秀才墨味溢千秋。　　仙女山中迷七世；渔夫溪畔隐千秋。　　山上鞭痕笑百代；寺中圣地印千秋。　　筑起城墙延万里；雄于孙宙永千秋。　　清风宽怀容万物；修竹亮节咏千秋。　　且喜故乡无归里；敢期此后有千秋。　　天下太平无一事；山中高卧有千秋。　　驯万象包罗万象；打千秋各有千秋。　　巧逢七月初七日；寿祝千春又千秋。　　忠孝传家绵百代；诗书继世裕千秋。　　顺水行舟通四海；发扬国粹誉千秋。　　文治武功融百越；汉臣秦将誉千秋。　　谢子言高惊四座；诗人望重誉千秋。　　一曲离骚空万古；三闾辞赋誉千秋。　　植李栽桃芳九域；培梁育栋誉千秋。　　志尚青云翔万里；学开胜境誉千秋。　　石蕴奇思光万丈；雕昭妙谛韵千秋。　　月映花妍诗百味；秀扬藻饰韵千秋。　　青史维然传百世；芳名自是载千秋。　　王者心胸怀四海；敏才身手赞千秋。　　益友美谈传九域；良师佳话赞千秋。　　志士仁人芳百世；敏思睿智赞千秋。　　桃李芬芳馨万代；源流清洁泽千秋。　　生面果能开一代；古人原不占千秋。　　业绩辉煌扬四海；联花灿烂绽千秋。　　仁爱如春及万物；淡泊似烛照千秋。　　仁爱如春及万物；忠诚似旭照千秋。　　瑞共山川生四宝；光同日月照千秋。　　圣经真道传万代；基督荣光照千秋。　　心作良田耕百世；志为明灯照千秋。　　振铎飞声传九域；中天丽日照千秋。　　圣德英名垂万古；威灵昭感镇千秋。　　万丈胸怀酬七尺；一身骨气证千秋。　　一苇渡江开五叶；九年面壁证千秋。　　山色湖光归一览；欧公坡老峙千秋。　　雁带钟声飞万里；塔擎花雨峙千秋。　　有幸为山添一景；不妨与月峙千秋。　　玉镜重圆期一统；金瓯永固祝千秋。　　七子文章传四海；三曹风骨壮千秋。　　千里归心求一玉；一城胜景壮千秋。　　声荡九州醒万众；帜飘四海壮千秋。　　桃李清香芳四海；乾坤正气壮千秋。　　铁甲雄兵威四海；柔毫健笔壮千秋。　　杨柳高风生九夏；英豪伟绩壮千秋。　　杨门忠烈芳百代；勇将声威壮千秋。　　耀祖丰功垂万世；光宗伟业壮千秋。　　一统和风苏两岸；九州浩气壮千秋。　　蜀郡云山凭一揽；范公亭子自千秋。　　天下成名才七步；人间正道足千秋。　　小子生命轻一掷；服务精神足千秋。　　一世辉煌争一瞬；千般绚丽足千秋。　　遗世文章多灼见；平生业绩足千秋。　　亿万生灵同一哭；七旬岁月足千秋。　　有梦祥云萦五岳；无边大道足千秋。　　泽及后裔典万古；姻怡乡党俎千秋。　　有意江潮催锦瑟；无边落木点清秋。　　与世无争真勇士；凉风萧瑟好清秋。　　直挂云帆济沧海；独倚长剑凌清秋。　　三瀑飘渺消颢夏；九溪幽咽沁清秋。　　天入长江生远浪；风吹落木下清秋。　　清风浅吟拂翠柳；明月深情照清秋。　　谁将北岭千重翠；来映西湖万顷秋。　　西岛落花随水至；南朝古木向人秋。　　玉因精镂方成器；田以勤耕乃稔秋。　　一川烟雨柔似梦；半水山城净如秋。　　玉宇无尘凉似水；薄云垂帐夏如秋。　　太湖云影晴如雨；惠岭泉声冷若秋。　　人因愁苦无一梦；花遭风雨难三秋。　　座上援琴歌一曲；楼头中月舞三秋。　　台阁春风兴万物；安园硕果笑三秋。　　未必与桃开一处；何妨对月笑三秋。　　影伴东霞光万道；霜摧北圃艳三秋。　　云烟漫托三更月；水墨交融一色秋。　　中宵云托半空月；上苑菊开一色秋。　　身老云中封事绝；月寒关外乱山秋。　　奇石尽含千古秀；桂花香动万山秋。　　素月捣凉千户夜；丹枫燃透万山秋。　　玉带舞出千水韵；丹枫燃透万山秋。　　玉宇澄清千里景；丹枫燃透万山秋。　　三窗叶影城头月；一夜风声陕上秋。　　千里关山千里念；一声梧叶一声秋。　　盈窗红叶真如画；一岭黄昏正是秋。　　阮公施香孰施字；鲁史书春复书秋。　　云龙飞练晴而雨；古刹藏幽夏似秋。　　云含绮思花多梦；节近春分月似秋。　　三年奔走空皮骨；万里风烟接素秋。　　一声画角严城暮；万里风烟接素秋。　　云扬高浪凌沧海；风发长林振素秋。　　远山衔月鸦啼树；中野流霜马踏秋。　　月淡星残鸡报晓；云疏风冷雁啼秋。　　石角东南花月夜；潮头上下海天秋。　　石角东西花月夜；潮头上下海天秋。　　数着残棋江月晓；一声长啸海天秋。　　一池锁尽千峰色；半窗飞落一天秋。　　莺懒燕忙三月雨；蛩摧蝉退一天秋。　　十里松杉三径露；半池菡萏一亭秋。　　诗梦幽连衡岳晓；吟声清入洞庭秋。　　七星共仰文昌气；一叶自成天下秋。　　诗倦囊中惊鬓雪；月斜枕上怯心秋。　　正喜轩窗无俗韵；更当风物报新秋。　　吴楚青苍分极浦；江山平远入新秋。　　引入凤凰歌雅曲；奠来鸿雁喜新秋。　　鸦噪夕阳乐峡暮；马驮寒色太行秋。　　豫园三叹常香玉；京剧一悲程砚秋。　　青史不淹名士业；丹崖留住晋阳秋。　　鸦栖远岫红林暮；雁过长空碧野秋。　　疏梅艳夺三冬雪；淡菊香飘遍野秋。　　一亭花雨边城梦；满目水星月夜秋。　　上古大椿长不老；小山丛桂最宜秋。　　上古大椿原不老；小山丛桂最宜秋。　　上古大椿原不老；小山丝桂最宜秋。　　万顷湖光长似镜；四时月好最宜秋。　　万顷湖平长似镜；四时月好最宜秋。　　万顷湖平常似镜；四时水好最宜秋。　　语似和风能阜物；心如朗月最宜秋。　　渔影湖中方唱晚；月华帘外正迎秋。　　试倾万景湖亭酒；来看半轮江月秋。　　室有仙风常载誉；人因宝扇早知秋。　　一池水天两明月；半年时润二中秋。　　太华峰头作重九；水晶宫里过中秋。　　喜喜欢欢迎国庆；高高兴行过中秋。　　中秋圆月迎国庆；国庆盛典闹中秋。　　三尺寒冰非一日；十分明月是中秋。　　水殿长开宜六月；天汉在上是中秋。　　中坚才女立宏志；馥郁桂花开仲秋。　　一湾海峡升明月；两岸弦管乐仲秋。　　最是文章能寄托；不期名利作羁囚。　　乞怜且看笼中鸟；逞欲终成阶下囚。　　有勇有谋人中杰；无法无天阶下囚。　　头上青天须不愧；阶前赤子殚诚求。　　人生真趣书中觅；天下知音笔底求。　　书林异果凭君采；艺海奇珍待尔求。　　有志不随流水转无才偏向古风求。　　只要心头荣辱在；何须庙里祸福求？　　谆谆教诲循循诱；默默耕耘耿耿求。　　树德崇仁诚有品；荣名眷爱复何求。　　童意情真实难辨；友心谊挚复何求。　　竹径茅斋吾自足；幅巾芒履世何求？　　竹径茅斋吾自足；幅巾芒鞋世何求。　　兄弟和其中自乐；子孙贤此外何求？　　无知但向真知索；佳境堪从险境求。　　胸同宇宙方为阔；我与钱财不可求。　　书中物理辛勤探；世上虚名未可求。　　童意情真实难辨；大音质朴信可求。　　人生到底空空去；岁月终须苦苦求。　　业中知识闲余补；工外钱财法内求。　　油香每自心香酿；精品常从人品求。　　水秀山明天造就；风调雨顺庶祈求。　　志士仁人民赞颂；高龄长寿众祈求。　　秀水明山常自在；荣华富贵莫强求。　　一脔佳味供肴馔；四海珍奇任取求。　　书虽难读宜多读；人再易求也少求。　　书虽难读宜多读；人即能求亦少求。　　书本无香千古醉；人皆有志一生求。　　为人总是谦虚好；事事须从切实求。　　水无常态随缘合；人以道徳入世求。　　人之难即吾之难；众所求乃我所求。　　愚夫逐妄造其业；智者悟真无所求。　　慎独于中常自律；勤廉至上莫他求。　　一梦南柯由我伴；重游巫峡莫他求。　　逐鹿肇因难自在；牧羊摘果莫他求。　　染玷白珪磨可净；清心禅境淡无求。　　执政清廉终自律；为民服务始无求。　　树德务滋因有爱；荣膺宠命则无求。　　学有专攻能有获；心无旁骛自无求。　　真容岂可模糊看；确据自应精细求。　　学海烟波舟共济；文坛晴雨气相求。　　幼儿须在乐园过；知识始从学校求。　　若是无缘何必等？既然有爱不须求。　　水陆杂陈多供应；干鲜兼备足需求。　　仕途坎坷无心取；墨苑佳联有意求。　　心有灵犀一点通；佛在性中莫远求。　　熊掌非为人所欲；豚蹄可供众之求。　　玄理每从闲处悟；久交还要淡中求。　　上策齐家书里读；好方治国德中求。　　岁月莫从闲里过；才华须向苦中求。　　无学皆从闲里过；有为须向苦中求。　　日月却从闲里过；功名不向懒中求。　　岁月莫从闲里过；成功须向勤中求。　　思略每从诚里出；嘉名独在质中求。　　同德同心同奋斗；互帮互助互追求。　　事业成功凭努力；人生幸福靠追求。　　文有浮名应足戒；艺无真谛苦追求。　　有限人生须奋斗；无涯学海苦追求。　　有骨方为联上品；传神便是我追求。　　书味无穷须博览；人生有限要追求。　　学忆朱张绵圣脉；书传虞夏刻螭虬。　　顷刻青红浮海蜃；怪媚炫曜堆蛟虬。　　兴风叛史参神社；龙裔维权斥日酋。　　踏波天马留蹄印；闻鸟少年梦好逑。　　日丽风和花蝶恋；良辰美景凤凰逑。　　丈夫本有冲天志；性命却无钻地球。　　数载辛勤为几跳；毕生心血进多球。　　骑技高超凭纵马；控局巧妙任飞球。　　喜读群书知世界；好攻百艺建环球。　　艺苑增辉昭玉宇；联坛焕彩耀环球。　　秀象视屏传世界；香烹食品誉环球。　　援款热情输祖国；中餐美味誉环球。　　喜庆声浪掀四海；腾飞气势振环球。　　七秩风云传捷报；一中桃李苾寰球。　　顺势而为成大业；发仁乃布到寰球。　　曲谱吴钩寒敌胆；韵出笛孔绕寰球。　　万顷苍波澄玉鉴；一轮红日滚金球。　　荣光普照映环宇；圣恩浩荡遍全球。　　一曲儿歌爱大米；万般童趣动全球。　　振国雄心昭日月；惠民善政惠全球。　　治国安邦兴伟业；春风化雨润全球。　　星光灿烂明宇宙；伟绩煌煌耀全球。　　万壑千岩拥仙府；金章玉句鸣天球。　　数年苦练图几跳；毕生心血为一球。　　山清水秀地干净；柳采韩文苏劲遒。　　天高试翼云犹淡；海阔扬帆风正遒。　　自古辛勤能造福；从来集腋可成裘。　　万户春风陶礼乐；百年世业绍箕裘。　　万户春风陶礼乐；百年事业绍箕裘。　　祖泽百年惟礼乐；家风十世有箕裘。　　天上客星曾犯座；江边夏月亦披裘。　　小池已筑鱼千里；隙地仍栽竹百区。　　坦坦津西彰美景；青青地上展芳区。　　千仞雾峰藏古寺；三乘妙法济寰区。　　惟真惟主抚宇宙；乃圣乃神救寰区。　　意气直教无尔汝；才名久已小寰区。　　阳春召我以烟景；吴越之间有具区。　　勤劳请富妆庭院；龙马接春闹社区。　　相亲相爱好邻里；和美和谐新社区。　　元郡观裹桃千树；无咎村前豆十区。　　尚洁崇廉传美誉；策高略妙建苏区。　　四通八达清江浦；万紫千红生态区。　　山环水绕无双地；神乐人欢第一区。　　铁了心肠抓经济；放开手脚建园区。　　三月春工飞翠瓦；一时洪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；艺术当思所以然。　　郑门劝学诗相应；庄子齐观物亦然。　　游揽林亭极静迹；坐观兰竹自幽然。　　秋雨无声常落寞；春风不度总幽然。　　清水流云心自在；和风细雨梦悠然。　　野鹤乘闲云快哉；池鱼戏流水悠然。　　雨果多情山自绿；冰心无意水悠然。　　雨后风姿都渥若；风前竹韵特悠然。　　修竹茂林秋妒忌；闲花野草自悠然。　　碗泡春茶情漫煮；觥斟美酒趣犹然。　　入其室空空如也；问其人嚣嚣曰然。　　十分地道当真是；万物天生本自然。　　一心人禀无常道；万物天生本自然。　　水难平静风骚扰；文至参通笔自然。　　相逢不似初相识；自笑我狂出自然。　　真抒情意多文采；苦练笔功达自然。　　千般气象原生态；四带止观大自然。　　山河流韵原生态；岁月陶情大自然。　　随形造势原生态；随我开心大自然。　　天涯犹作空惆怅；眼下和谐大自然。　　知足是人生一乐；无为得天地自然。　　远程监控导航器；老道唠叨法自然。　　清清淡淡归清淡；自自然然返自然。　　想起来何日得好；随他去有个自然。　　拙到尽处见奇巧；意臻淡时归自然。　　心触清机亲翰墨；笔描梅萼近自然。　　心清可共云来去；气定还如水自然。　　深情流露缘生动；美发飘柔为自然。　　文于妙处无奇巧；品在极点唯自然。　　中华武术弘天下；北国风光写自然。　　水漏桶干船漏满；风吹灯熄火吹燃。　　衣袖一挥云彩落；香茶三煮故情燃。　　气吐麝兰香一瓣；影摇龙凤烛双燃。　　西风送冷花初绽；东海吐红火似燃。　　雨中草色绿堪染；水上桃花红欲燃。　　遵圣教终世清白；守拜功一尘不染。　　一周遭青缕如烟；四下里绿阴似染。　　天道亏盈而益谦；人道先恭而后让。　　士农工商角徵羽；寒热温凉恭俭让。　　兴盛尧都民富泰；龙昭禹甸物丰饶。　　卓绩抒勋多建树；春华秋实显丰饶。　　山清水秀地干净；柳盛州兴城富饶。　　山清水秀地干净；企旺民欢城富饶。　　山清水秀地干净；物阜民康城富饶。　　山清水秀地干净；政善民勤城富饶。　　山清水秀地干净；政顺人和城富饶。　　山清水秀地干净；食足衣丰民富饶。　　山清水秀地干净；税免粮丰农富饶。　　山清水秀地干净；蔗茂粮丰农富饶。　　山清水秀地干净；稻舞工歌州富饶。　　山清水秀地干净；柳绿石奇州富饶。　　山清水秀地干净；天宝物华州富饶。　　文风劲健宗韩柳；国学强雄看季饶。　　子后寅前东向坐；人间天上古来饶。　　天街宝马芳尘度；瑶草琼花景物饶。　　业兴万户城乡富；联旺千家市镇饶。　　云发素颜犹盼睐；烟鬟红袖恃娇娆。　　犬吠鸡鸣春灿烂；莺歌燕舞景妖娆。　　山舞银蛇春烂漫；路驰骏马景妖娆。　　山舞银蛇春烂漫；原驰蜡像景妖娆。　　山舞银蛇春烂漫；众诚油站景妖娆。　　渭水潮生春浩荡；关天彩焕景妖娆。　　苏氏故乡腾卓达；汉唐盛世竟妖娆。　　休笑野花多土气；不觉村妇少妖娆。　　欲荣上帝须无我；要步耶稣当爱人。　　无情常被多情恼；有爱总遇无爱人。　　小人学道则易彼；君子学道则爱人。　　走灵程称义成圣；背十架事主爱人。　　双雄头枕九霄云；一统情钟两岸人。　　他山有石能改玉；众口铄金莫傲人。　　他山有石能攻玉；众口铄金莫傲人。　　千里路途三五步；十万雄兵七八人。　　夏后均中原九土；高阳产才子八人。　　友来辄入论文坐；书就还思作跋人。　　友来辄入论文座；书就还思作跋人。　　友来辄入论文座；书就还思做跋人。　　迎来送往临江水；论古谈今长白人。　　雅月清风千古韵；大官小吏一班人。　　清风有意难留我；大雨无心也绊人。　　遇险自来人助我；无灾权作我帮人。　　争当致富领头雁；乐做迎春献宝人。　　昨日狂徒今醉客；他乡游子一悲人。　　又纯又净白山水；可敬可亲东北人。　　身经亿万百千劫；丘也东西南北人。　　四时春夏秋冬景；一个东西南北人。　　天乎百亿万千劫；丘也东西南北人。　　相留四海五湖客；尊重东西南北人。　　曾经雨雪风霜路；做过东西南北人。　　只因柴米油盐事；遂作东西南北人。　　姓韩可是韩非子；夸日岂能日本人？　　人生快乐需天赋？斗志昂扬在本人。　　心随万户登天宇；我愧无知作笨人。　　药笼妙储天下士；苎萝春艳水边人。　　秋梦常关天上月；风情总爱外边人。　　秦王昔日封禅地；蜀国临期上表人。　　赚钱上网两不误；选美整容个别人。　　欣与花后称姐妹；乐携鸳鸟作冰人。　　越岭翻山适医药；走村串户探病人。　　神怡心旷清浏水；山立渊亭淡泊人。　　琴音未断逍遥客；曲韵还怜落泊人。　　万家已是蓬莱客；一介甘为漂泊人。　　热情迎来蹒跚友；高兴送归健步人。　　天下易求无价宝；人间难得有才人。　　权重当谋公益事；位高多想底层人。　　秀外慧中真上镜；香风美味最馋人。　　隐钓风分七里濑；品诗意到六朝人。　　新岁早商兴国计；雄心争作弄潮人。　　行云播雨文章手；斩浪劈波弄潮人。　　与世无争贤达士；当仁不让热忱人。　　意不谦恭非学者；心无惭愧是痴人。　　月华如水浸宫殿；有酒不醉真痴人。　　日间不做亏心事；世上应无切齿人。　　日间不做亏心事；夜里应为切齿人。　　日间不做亏心事；夜里应无切齿人。　　曾经挚友成陌路；如今至亲变仇人。　　水紧一声齐走鬼；风飘万点正愁人。　　玉环得宠荒唐事；屈子殉节清楚人。　　心宽易解难为事；量小难容易处人。　　十一亿天之娇子；五千年龙的传人。　　数风流我之始祖；论气魄龙的传人。　　秦汉以来为剧郡；江山如此几传人。　　万卷无声师大任；千秋有鉴励传人。　　山高难阻行路客；水深自有渡船人。　　烧火火烧烧火杖；渡船船渡渡船人。　　险山不绝行路客；水深也有渡船人。　　清风有意归廉士；正气无心付蠢人。　　照水每惊燃犀客；登楼长念赋词人。　　岂有文章惊海内；莫抛心力作词人。　　剩有肝肠堪报国；敢抛心力作词人。　　直以慵疏遭物议；莫抛心力作词人。　　自有卷书消永日；莫抛心力作词人。　　自伤白首亡知己；我为苍生哭此人。　　子规叫血清猿啼；不见花下憔悴人。　　野寺有光赊月色；山溪失路问村人。　　虚心自古称君子；有节无华傲达人。　　纵目古今皆戏局；无心时俗乃达人。　　相知莫若至交友；明理方称贤达人。　　山中宰相无尘事；天下书生仰达人。　　盈亏祸福为天意；春夏秋冬作达人。　　英灵已作蓬莱客；德范犹励后代人。　　青春细味堪行乐；白日渐沉不待人。　　昔日既求延寿药；今朝应见炼丹人。　　一方好景能仁者；十里清波散淡人。　　一支秃笔苍凉墨；两袖清风散淡人。　　欲知世上不平事；但看眼前颠倒人。　　一川远树高如草；万里浮云低到人。　　秋风秋雨双微树；江南江北个道人。　　清纯典雅书香味；朴素诚恳厚道人。　　推杯莫问前尘事；提笔应书厚道人。　　趋驰外境是痴汉；收摄身心即道人。　　山开揽胜寻幽路；门迓参禅悟道人。　　真诚处世方成事；大德施仁乃得人。　　岳飞所善挥金事；关羽无为败德人。　　书斋善得知心友；陋室不留缺德人。　　善逝原无立足地；妙观不见传灯人。　　秦初勒石封禅处；汉末操琴退敌人。　　治家无忽眼前事；守夜当防脚底人。　　志为填海移山志；人是改天换地人。　　千秋绝唱诗书画；万代同春天地人。　　神仙都会周秦汉；道德根源天地人。　　为官须尽心肝胆；处世不违天地人。　　文章惟读周秦汉；儒术兼通天地人。　　章吟四季春秋夏；运转三才天地人。　　中华绝妙诗书画；万物和谐天地人。　　纵无办法百千万；还有公心天地人。　　实实在在明清居；欢欢乐乐西递人。　　三间东倒西歪屋；一个南腔北调人。　　穷经安有息肩日；抗日即为绝顶人。　　穷经安有息肩日；学道方为绝顶人。　　穷经岂有息肩日；学道方为绝顶人。　　天池水作长白眼；高山我为绝顶人。　　清峰自有凌云路；金榜常标举鼎人。　　乞丐要钱还讨趣；贪官丧命更丢人。　　无可奈何偏用典；有些扭捏怕丢人。　　幽兰初始苗生籽；茉莉花开曲动人。　　诗吟四化进军曲；酒祝八方奋斗人。　　欣此日心心相印；喜来年宝宝逗人。　　敲窗夜雨频惊梦；隔壁春光最逗人。　　欲无后悔须律己；各有前程莫妒人。　　石鸽滴谷能济世；古刹流觞可度人。　　闲情逸志难成事；困境寒门可度人。　　秋声牵动飘流客；暮色垂听摆渡人。　　志登觉路能通佛；坚信慈航可渡人。　　七仙皆去但留我；千载以来唯渡人。　　奇才每困停年格；大事难谋护短人。　　虚将老日怀年少；无作长言向短人。　　奇石奇韵奇书画；雅趣雅文雅对人。　　万事随缘皆有味；一身知我不多人。　　万事随缘皆有味；一生知我不多人。　　歧黄医国添佳士；硕德强民化恶人。　　至强汉祚称一帝；大统中华第二人。　　心中无欲见千佛；膝下承欢奉二人。　　自古天下第一相；传奇何曾有二人。　　时空不待平庸客；星月长昭奋发人。　　田畴不负勤劳汉；财富总酬奋发人。　　昔为忠勇薄云将；今作慈悲护法人。　　倚栏苍茫千古事；扶案廖落一凡人。　　狭路相逢留勇者；短途赛跑出飞人。　　青史虽分忠佞客；黄泉不拒是非人。　　我绿青山山绿我；人肥黑土土肥人。　　三春又见君寻主；诸夏难容尔吠人。　　拴山自有雄强志；扛海当推克奋人。　　知识不纳懒惰汉；学问永伴勤奋人。　　山川灵妙能生慧；花木传神乐奉人。　　欲往西池谒王母；且来南岳拜夫人。　　知己当若陈无己；室人大类管夫人。　　燕子楼迎燕大侠；华园阁住华夫人。　　台上凤箫秦弄玉；镜中珠翠李夫人。　　太白脱靴劳力士；荆轲试匕佩夫人。　　坐右陈觞无录事；室间列竹是夫人。　　入见曾闻乐正子；善书授自卫夫人。　　壮志漫夸班固远；选材应法卫夫人。　　有水平何须抢秒？得天下自要服人。　　世间好事皆虚事；林下闲人是福人。　　祥光满宇安宁尔；瑞气盈门幸福人。　　阳光洒满平安道；春意充盈幸福人。　　杨柳晚风深情酒；桃花春水幸福人。　　诗情画意描春手；揽月摘星造福人。　　移山填海描春手；揽月摘星造福人。　　十年成败一知己；七尺存亡两妇人。　　已知凡事难由我；但愿终生不负人。　　若无幕后灵心手；焉有台前捧腹人。　　迎宾特奉开心果；入苑顿成捧腹人。　　软篾偏能箍硬桶；温言每可服刚人。　　万卷读书如好友；一樽谈笑伴高人。　　以卵击石打坏蛋；与哥交友变高人。　　绍介蜚声成懋业；民心仰慕德高人。　　云树正堪遮闹市；龙泉方可奉高人。　　小草无名真隐士；软藤缠树假高人。　　屠狗之间藏义士；羲皇以上敬高人。　　忍退三分非小鬼；隐居一世乃高人。　　谁向擂台称老子；我从出句识高人。　　许愿登门皆拜客；无求到此是高人。　　字到无锋称极品；对联有彩是高人。　　欲作长篇凭本事；常持短论问高人。　　网海诗缘邀笔友；临屏对句遇高人。　　轻别风月一杯酒；窃笑古今几个人。　　幽幽琴韵叹流水；大大空间没个人。　　台前幕后两出戏；眼里心中一个人。　　三层座上无尊佛；十八贤中有个人。　　无穷福乐倾于世；不尽灵恩赐给人。　　相爱喜逢同读伴；结缘恰是共耕人。　　万里江山谁主宰？一身智慧是工人。　　悟到云林留画本；宛然天宝话宫人。　　三窟兼容荒岁谷；九天常伴月宫人。　　未成小隐聊中隐；不薄今人爱古人。　　因论佛地求心地；不簿今人爱古人。　　幽帘高卷迎新月；湘帐闲翻对古人。　　时因流水怀今日；每托清风感古人。　　欲知世上看台上；不识今人观古人。　　与物无求是达者；生平重义过古人。　　休将脂粉污颜色；淡扫娥眉见古人。　　一庭花发来知己；半卷书开见古人。　　于此间少得佳趣；恨我生不见古人。　　戏中古月垂今月；台下今人鉴古人。　　一伙书虫啃名著；三更梦呓嚼古人。　　欲知世上观台上；不识今人看古人。　　一庭花发来知己；万卷书开是古人。　　未必生死方知己；只有猖狂似古人。　　园林一半成乔木；节概犹夸似古人。　　文生于情有春气；兴之所至无古人。　　心田思起钦忠义；日月明莹照古人。　　云门欲闭惜无锁；风雨如磐谙故人。　　三山旧学怀先觉；一代宗师悲故人。　　一笛清风寻鹤梦；半杯浊酒待故人。　　修书稽古明文字；戒酒留尊奉故人。　　群岭抱临朗春日；万言旁录寄故人。　　然名香宜对古画；见明月又来故人。　　清风无语萦新土；明月有情念故人。　　云山叠翠应施主；佛祖拨珠盼故人。　　有星北斗观南斗；娶个新人撇故人。　　世间科第与风汉；槛外云山是故人。　　莺声报远同芳信；柳色邀欢是故人。　　蹔时流水当今世；随地春山是故人。　　左龙右虎间来往；明月清风是故人。　　天惊地怪见拙笔；时过境迁思故人。　　中天悬月辉华夏；秋月临风思故人。　　厌教文字随流俗；难得梅花似故人。　　敲锣打鼓迎娇客；弄笛吹箫送故人。　　诗书花鸟系良友；山水云烟为故人。　　夜闻秋雁生乡思；西出阳关无故人。　　三分明月筛新桂；十里长亭忆故人。　　山川锦绣迎游者；草木扶疏忆故人。　　水烟浮白邀明月；烛影摇红忆故人。　　夕阳柱杖思往事；黄昏风雨忆故人。　　中天醉月吟佳句；秋夜临风忆故人。　　紫荆耀彩经春雨；黄祚宗英忆故人。　　万里云帆送孤鸿；一帘幽梦迎故人。　　摔琴只为无知己；煮酒皆因有故人。　　清廉如镜福乡里；真挚似风醉故人。　　一屏翠色餐佳士；满院幽香醉故人。　　一湾海峡升明月；倾盏美酒醉故人。　　已愁红脸能佯醉；争奈娇波不顾人。　　事败事成全赖你；医生医死总关人。　　世不容情情容世；人皆观我我观人。　　烟外暮钟催倦鸟；林间残照促归人。　　身寄花繁春闹处；心牵雨骤夜归人。　　雁落平沙平落雁；人归夜半夜归人。　　种播春分春播种；人归夜半夜归人。　　为人莫做亏心事；行事不亏做鬼人。　　声声莺啭歌丰岁；朵朵梅开接贵人。　　月华娇艳天仙子；秀雅雍容俏贵人。　　时来到处逢知己；运去莫言遇贵人。　　山阴道上多游客；月殿宫中属贵人。　　诗书鲁国真男子；鼓吹扬州作贵人。　　育成桃李成材树；造就蟾宫折桂人。　　兴高采烈邀联友；龙尚图腾醒国人。　　太平盛世春风意；龙马精神中国人。　　铁蹄踏破家园梦；战鼓频敲中国人。　　一拳成就排球梦；四海欢呼中国人。　　闲寻野寺添秋水；独立斜阳数过人。　　五环巧织百年梦；一笑欣迎四海人。　　真诚醇厚一杯酒；忧乐炎凉四海人。　　勿为私利伤天理；不昧良心陷害人。　　兔年未做守株客；龙岁应为凌汉人。　　獐头鼠目狼心汉；虎背熊腰燕颔人。　　元龙未除湖海气；李白岂是蓬蒿人。　　正大光明说真话；谦虚谨慎当好人。　　妍春丽景迷佳士；懿德芳名配好人。　　寿高三甲非虚事；情重一生是好人。　　沾岭巍峨扬正气；松溪逶迤颂好人。　　重迎日月回阳世；洗净魂灵作好人。　　虔心未必通真谛；换骨还期做好人。　　慎行道路循规矩；多助穷乏做好人。　　热血腔中只有宋；孤忠岭外更何人。　　月夜看灯才一梦；雨窗欹枕更何人？　　月夜看灯才一梦；雨窗倚枕更何人。　　有袋原空容甚物；跏跌半坐是何人。　　缘起性空无我所；抛头露面是何人。　　贪看湖山来作客；不知风月属何人。　　琴风有路心迹泪；曲韵多景梦痕人。　　业流不住勿贪境；命运相同莫恨人。　　小草无名真隐士；春风走俏大红人。　　叹无功业垂青史；幸有美德传后人。　　志德同高崇先祖；刚柔相济范后人。　　惟知似是而非事；屡作瞻前顾后人。　　幽奇山水引高步；千古篇章冠后人。　　千秋故事留佳话；一鼓精神励后人。　　伟绩丰功垂青史；高风亮节励后人。　　已将丰功垂青史；犹存大节励后人。　　悠悠史话承先租；耿耿忠心励后人。　　元勋开国怀前辈；杰士兴邦励后人。　　忠贞报国承先烈；礼义传家励后人。　　英才淑德承先哲；健笔雄才勉后人。　　奇才耀祖光前辈；美德流芳启后人。　　秋霜春露怀先泽；霞蔚云蒸启后人。　　诗书大雅昌文运；道德高风启后人。　　舞台方寸悬明镜；优孟衣冠启后人。　　舞台方过悬明镜；优孟衣冠启后人。　　舞台方雨悬明镜；优孟衣冠启后人。　　子循父业承先德；孙继祖风启后人。　　诗经一部传千古；易传十篇示后人。　　一代教宗尊前辈；千古学圣示后人。　　自叙得兰亭之趣；永欣是山阴后人。　　千觞绿韵余来者；一掬香风荫后人。　　前辈创业垂青史；长征接力有后人。　　伟名万古颂先帝；正气千秋育后人。　　贞心劲节承先哲；子曰诗云育后人。　　施才报国开新宇；鼎力兴邦裕后人。　　珍惜土地守国策；保护资源泽后人。　　一腔热血育桃李；两袖清风昭后人。　　若是个金毛狮子；何必问碧眼胡人？　　羞为拍马吹牛汉；敢做降龙伏虎人。　　欲将叹凤嗟麟意；来吊生龙活虎人。　　寻梅踏雪骑驴客；击鼓猜灯射虎人。　　秀阁定多题柱客；香闺喜有护花人。　　入座尽是乘兴客；出门俱是看花人。　　银浦秋迎织锦女；红楼春倚看花人。　　种地喜当无税户；住楼还作赏花人。　　胜地已无沽酒处；荒村忽有惜花人。　　月殿岂无攀桂客；秀闺应有惜花人。　　图讽独裁囚绿岛；书陈丑陋醒华人。　　书中讲述古今事；店内往来文化人。　　太孚众望对联界；品爱一流文化人。　　月映长江江映月；人怀宝岛岛怀人。　　玉指不堪哀怨曲；丝弦自有喜欢人。　　奇才未得三全法；忠榜独留一宦人。　　若见谪仙烦寄语；却有老泉来唤人。　　石穿溪涧藤缠树；风起云峰鸟唤人。　　我费时间时费我；人荒事业业荒人。　　森罗亦布修和政；刀锯难加改悔人。　　瑞凝祥聚仁辅路；身正品端德惠人。　　眼中世态争施粉；身后声名尽毁人。　　心中别有欢喜事；向上应无快活人。　　修身不为名传世；做事唯思利及人。　　修身岂恋名传世；做事唯思利及人。　　修身岂为名传世；作事唯思利及人。　　修身岂为名传世；作事惟思利及人。　　紫光阁映中南海；赤子心扶残疾人。　　少思多睡无如我；对月题诗有几人。　　清官难断家下事；好鬼不害自己人。　　三星照亮前行路；十载培成后继人。　　悬金易起前趋者；挂剑难寻后继人。　　溪桥又漫丝丝雨；纸伞微遮寂寂人。　　且喜种田添助手；更欣佐读得佳人。　　曲奏高歌歌盛世；轴销全美美佳人。　　欲把西湖比西子；从来佳茗胜佳人。　　且仿闲云落闲座；从来佳茗似佳人。　　休对故人思故国；从来佳茗似佳人。　　欲把西湖比西子；从来佳茗似佳人。　　自古好茶皆好客；从来佳茗似佳人。　　燮和巾帼称力士；霞蔚体坛系佳人。　　自笑小诗近儿女；颇惭空谷有佳人。　　穷技安能惊猛虎；精工自可赠佳人。　　三冬喜气生璧玉；一帘明月照佳人。　　全局湖山归国手；无边风月属佳人。　　秀语华辞迷贵客；香槟美酒醉佳人。　　玉女丰姿迷墨客；麟孙美貌醉佳人。　　一笔能圈千亩地；三思当顾万家人。　　水句能融天下事；芳邻可鉴我家人。　　主事何堪为事主；人家切莫信家人。　　主事总期为事主；人家切莫信家人。　　三眼遍观天下事；一鞭惊醒世间人。　　三眼能观天下事；一鞭惊醒世间人。　　是是非非天下事；形形色色世间人。　　噫！天下事天下事；咳！世间人世间人！　　卓识先知天下事；达观诚待世间人。　　竹钉烤火不生蠹；海月钻云怕见人。　　清风无意为难我；酸雨有时作践人。　　赵光之女光赵氏；江浦知县浦江人。　　踏遍人间难走路；广交世上可交人。　　醉柳风姿迷醉客；娇荷雅韵梦娇人。　　少年少中联中奖；老子老教传教人。　　曲谱和谐春和韵；策兴教育德教人。　　世间岂有永恒位；此地频来高洁人。　　郑玄注易善言理；匡鼎论诗信解人。　　山川寄迹原非我；天地为庐亦借人。　　山川寄迹原非我；天地为市亦借人。　　萦回水抱中和气；平远山如蕴藉人。　　潆回水抱中和气；平远山如蕴藉人。　　天下奇石多妙韵；千姿百态奉今人。　　千里传来秦汉韵；一声唤醒古今人。　　新笔常题联苑月；清词犹醉古今人。　　运笔文联天下士；行书德化古今人。　　泽润东方开伟业；名垂青史励今人。　　万劫不磨惟铁汉；三缄无语是金人。　　一制夫心成铁汉；三缄其口学金人。　　闲对楸枰敲玉子；静观棋局作金人。　　生怕撞见江北老；偏巧又遇天津人。　　渔歌一棹风过耳；红藕半塘鹜近人。　　与月乐天花乐地；将诗惊鬼酒惊人。　　智力超凡勤琢句；华章溢彩实惊人。　　夕阳桂楫寻诗客；运水兰槎载酒人。　　斜阳古渡离骚客；晓月新钩煮酒人。　　犹执兼恭延后代；尚留名望忆旧人。　　中国文化拆开字；基本原则凝聚人。　　汤泉里有浮沉客；暖室中多健康人。　　喜形于色露真相；欢乐所歌确可人。　　情怀曲曲陈知己；风致亭亭是可人。　　未如何逊无佳句；须信渊明是可人。　　群将美色夸凡鸟；谁识贤名有可人。　　雨余山色深于黛；风定波光正可人。　　心肠铁石梅知己；肌骨冰霜竹可人。　　心肠铁石梅知已；肌骨冰霜竹可人。　　性情暴戾难谐俗；涵养深纯自可人。　　燕如相识常依我；石不能言自可人。　　山无所觉偏名寿；石不能言最可人。　　素怀秀品常催志；明月清风最可人。　　万斛春色先赊我；一片祥和最可人。　　无片语却长知己；有闲时而最可人。　　三分微笑夸商品；一片真情待客人。　　随来随吃如流水；有饭有汤供客人。　　桥横南北串风景；月印东西醉客人。　　若有仁心思换位；自无假药欲坑人。　　弦弹总是伤心曲；泪落无非痛苦人。　　一之为甚岂可再？天且不违而况人。　　山远路长松送客；月圆花好柳窥人。　　疏点雨声风入赋；密枝花影月窥人。　　燕语廊檐花解语；蛙鸣池沼月窥人。　　石室泉帘清净地；月岩风洞过来人。　　要知上山下山路；须问过去过来人。　　自诩江湖林莽客；胡说生死过来人。　　英灵已作黄陵客；忠魂犹召后来人。　　三尺柜台情结伴；一腔热血惠来人。　　杨柳画船深浅水；桃花春岸往来人。　　邃馆莺花觞永日；名园因果荫来人。　　前辈创业垂千古；长征接力有来人。　　易水含悲怀故友；经书闪耀育来人。　　书画诗联皆入妙；谦和诚朴照来人。　　柔刚极致皆为水；否泰终结总赖人。　　素月常闲山水景；金门且见米兰人。　　钱塘潮涌观潮客；长岛浪翻追浪人。　　无限风光厚属我；一生事业肯劳人。　　儒宗绵竹张夫子；道术青城范老人。　　诗侪大历十才子；道重睢阳一老人。　　千秋遗爱冰心笔；百世得缘长乐人。　　淑春玉笛和谐曲；华景金风富乐人。　　团沙巧捏侏儒相；剪纸新糊傀儡人。　　相逢一笑皆知己；都是莲邦会里人。　　情真不用杯中物；缘好须逢梦里人。　　去留海角天涯处；离别春闺梦里人。　　天涯剑气云端客；湖畔箫声梦里人。　　我为黄浦江边客；君是红楼梦里人。　　销魂半隐花间月；掩面还羞梦里人。　　艳如西子湖边水；侬是扬州梦里人。　　一联能晓心中事；数笔难描梦里人。　　赞童莫问谁家子；黑夜难知哪里人。　　一身雅气满心俗；几个婆娘那里人。　　氧接万户千家器；情暖八方十里人。　　循途终是他家事；瞥地才称屋里人。　　亚洲巾帼凌霄汉；平旦天宫候丽人。　　知荣耻善行传世；作微尘博爱利人。　　坦然一座无名墓；愧却诸多逐利人。　　英贤云集长传世；俊彦声名永励人。　　吟诗赠友情融韵；托画褒松志励人。　　五亩渐成终老计；百年俱是可怜人。　　元亮本无适俗韵；东坡也是可怜人。　　自谓中无不平事；惟尤世有可怜人。　　又是一年吟雪日；依然几个爱联人。　　三间东倒西歪屋；一个千锤百炼人。　　赏花甘愿为痴蝶；折柳何堪别恋人。　　潭边清气爽游客；苑内绿荫遮恋人。　　狭路相逢留勇者；迷途失散遇良人。　　月色盈杯诗入境；花香扑面画撩人。　　一朵红莲初出水；百般啼鸟苦撩人。　　月醉花间云弄影；风靡柳下水撩人。　　陶醉佳人不胜酒；偶闻美酒又撩人。　　水岸荷摇香染径；兰轩月漫韵撩人。　　穷投史书能治饿；冶游场所总撩人。　　四月称觞先佛膳；百岁为邦见邻人。　　其日类有古今感；此品不是山林人。　　真诚相处皆同志；仁义结交无吝人。　　遭忌每因才迈世；得时何必气凌人？　　入世今将无热客；分官古尚有凌人。　　索笑岂无拈笑手？解铃须是系铃人。　　心病终须心药治；解铃还是系铃人。　　心病终须治病药；解铃还是系铃人。　　且欲近寻彭泽宰；至今传者武陵人。　　问道难寻广成子；迷途岂独武陵人！　　松柏不残四季翠；世间难老百龄人。　　时风吹淡惊天事；岁月淘尽风流人。　　一夜秋风一夜雨；几流行当几流人。　　死去活来崇拜者；鸡鸣狗盗下流人。　　已老当然能买老；妇人不便挽留人。　　心地透明因沐月；亭廊幽静为留人。　　数重山翠疑见胆；一派水清欲留人。　　万叠云鬟真似画；一川风月欲留人。　　时届莫春二三月；行随冠者五六人。　　西宫园里立八口；大众车中坐六人。　　跃马扬鞭唯虎士；兴邦创业赖龙人。　　游泳喜翻新史叶；诗文盛赞小龙人。　　玉兔登空迎后羿；神舟建站寓龙人。　　商女不知亡国恨；落花犹似堕楼人。　　商女不知亡国恨；落花犹似坠楼人。　　清心何惧贪泉水？节欲应无梦鹿人。　　欲平天下非鞍马；须问轿前是路人。　　欲平天下岂鞍马；须问轿前是路人。　　千秋大业擎天手；万里长征引路人。　　千秋大业先驱者；万里长征引路人。　　文华沐润世间景；彩笔劲催云路人。　　神思跌宕乾坤笔；心路开阖苦旅人。　　鲜花开于园丁手；硕果送给植绿人。　　千江共享清秋月；此夜谁知网络人。　　山河拟用昆仑笔；国粹聚集网络人。　　最堪讨厌败家子；何必糟蹋网络人？　　心田自辟清凉地；联苑多逢磊落人。　　最怜跋扈飞扬气；难写嵚崎历落人。　　犹唱开元太平曲；同是天涯沦落人。　　是非不到钓鱼处；荣辱常随骑马人。　　山居欲作从云客；伯乐好为相马人。　　自古文坛多傲客；从来历史不埋人。　　寺破只宜藏古佛；山深安得有忙人。　　恬淡江湖真隐士；不分颜色近盲人。　　舒润圆柔凭妙玉；康佳细嫩出美人。　　双肿如豆讥文士；一口含樱画美人。　　三杯月影添春梦；一枕花香见美人。　　折枝妄断惜春梦；望月何曾见美人。　　曾因酒醉鞭名马；生怕多情累美人。　　曾因酒醉鞭名马；生怕情多累美人。　　银白世界红妆女；栊翠庵中冷美人。　　贪恋胜境游名士；乐为神湖睡美人。　　汝从素月分瑶彩；我见卿云似美人。　　太阳之下无鲜事；圆月当中有美人。　　提壶醉取西江月；做梦恰逢虞美人。　　棋布星罗成大局；鸡鸣狗盗亦门人。　　四宝珍奇行义者；三坡山水掌门人。　　天上再添信士伴；世间减去主门人。　　愿得侍儿为道意；可怜仙女爱迷人。　　惟有松杉空弄月；更无云鹤暗迷人。　　云路迂回需长眼；声音婉转更迷人。　　鹊戏梅花梅戏鹊；人迷景色景迷人。　　岁月如歌春醉我；江山似画景迷人。　　五月槐花香醉客；九龙街道景迷人。　　云破月窥花好处；山明水秀景迷人。　　书法无声能励志；楹联非戏可迷人。　　十六大红旗开路；○三年春色迷人。　　十六大红旗开路；〇三年春色迷人。　　山涧水平高过海；明星风度笑迷人。　　夜宴初开星入座；星光灿烂夜迷人。　　一报百期皆醉我；三旬四版总迷人。　　月色箫声何醉我？春光花影最迷人。　　玉石精雕成贵器；麟兄再励乃名人。　　文到无锋成大器；话留经典是名人。　　玉玺向称无价宝；刚躯不坏有名人。　　有福方能生乱世；无钱不必作名人。　　欣逢益友为乐事；多拜良师是明人。　　我自注经经注我；人非磨墨墨磨人。　　我自注经经注我；人非磨墨默磨人。　　心镜一方常正己；书山万里总磨人。　　枉负一天殷勤月；却照三更寂寞人。　　悠悠岁月多愁事；草草平生无奈人。　　秀水青山真胜景；雄心壮志好男人。　　有幸能为清远客；不辞长作岭南人。　　三亭辉映百姓梦；八景醉迷滦南人。　　文学一科冠夫子；馨香千古颂南人。　　转身各是天涯客；握手本为共难人。　　亲情送上开心锁；志愿走来解难人。　　找米下锅真巧妇；借花献佛算能人。　　强中自有强中手；能人背后有能人。　　学堂内难于得道；衙门中易以溺人。　　色鲜味美肉细嫩；五香浓郁不腻人。　　万里征途千里马；十年树木百年人。　　一失脚成千古笑；再回头是百年人。　　小处方知真个性；重阳幸会老年人。　　莺莺燕燕处处景；山山水水袅袅人。　　偷卷心帘藏恋月；不堪手气避牛人。　　竹结小亭来雅士；风满稻香醉农人。　　蛛编罗网以肥己；蚕吐经纶为暖人。　　已成故事独听雨；岂是新闻会骗人。　　兴联永忆张过老；扛鼎还期始平人。　　诗田总有躬耕客；墨海常存落魄人。　　是非唯问东流水；胜败莫忘前仆人。　　我爱隆冬三六酒；谁说儿女五七人。　　无信东风频误我；有时赖狗也欺人。　　无大无小归于静；有为有守视其人。　　向是云山多隐士；何曾市井出奇人？　　无至性何知至理；读奇书如晤奇人。　　万年山脉能藏宝；一点禅机可启人。　　相识还好还识相；人气不多不气人。　　谁家洗澡喜加水；后院麻烦挺气人。　　一月三旬三十日；两村八姓八千人。　　三尺柜台联四化；半身照片惠千人。　　幸有清溪三百曲；尚余君子六千人。　　余兴曾趋三百步；荫凉累蔽万千人。　　四大名窟扬万史；一方宝地养千人。　　无口有口口代口；是人非人人牵人。　　水底日为天上日；眼中人是面前人。　　水底月为天上月；眼中人是面前人。　　云卷霞光天外信；诗吟雅韵眼前人。　　燕翼贻谋承后裔；凤毛齐美耀前人。　　玉垒郎中名贵药；金星钢笔有钱人。　　一摧即垮非硬汉；百折不挠是强人。　　术擅岐黄称国手；士弘硕德羡强人。　　秋水才深四五尺；落日更见渔樵人。　　秋水才添四五尺；落日又见渔樵人。　　祖国天涯同梓里；神州海角遍亲人。　　挚意挚情似故友；问寒问暖如亲人。　　文明行车争先进；礼貌服务似亲人。　　身在异邦怀祖国；心随鸿雁晤亲人。　　新涨绿添浣葛处；好云香护采芹人。　　魏武难酬横槊志；伯牙幸遇晓琴人。　　祥石能言凶吉事；年光善辨懒勤人。　　夜里相邀熬夜话；情缘不免寡情人。　　事理无常无理事；人情有故有情人。　　锁住春风无价宝；赢来旧雨有情人。　　五线谱成欢乐颂；一心牵挂有情人。　　有限时空无限爱；无情风雨有情人。　　欲做为真为善者；每逢至性至情人。　　清官难断家常事；皇天弗富命穷人。　　清风吹暖三春柳；明月照尽千秋人。　　树信商君酬徙木；荣膺诺奖有囚人。　　四壁图书常励我；满怀志气不求人。　　惟有文章能打假；从来私事不求人。　　未尽悲欢难待客；自知痛痒不求人。　　有缘千里来相会；无故万事不求人。　　谈古论今常醉我；思前想后莫求人。　　顺境违缘多念佛；私情俗务少求人。　　未能随俗惟求己；除却读书不让人。　　枕边妄念休欺己；座上夸谈且让人。　　让饮酒时就饮酒；得饶人处且饶人。　　遇饮酒时须饮酒；得饶人处且饶人。　　搜旧拾荒虽秽气；勤工俭学亦仁人。　　七梐秀枝辉古宅；三堂雅句育仁人。　　余世以书能醒世；荫人于德自仁人。　　笑你笑他还笑我；容天容地更容人。　　人事如流休问我；心田若海可容人。　　世事如流休问我；心田若海可容人。　　势短世长休仗势；人多仁少要容人。　　最好精神为敬业；至高气量在容人。　　水走迂回终到海；我临坎坷不如人。　　月品梅清梅品月；人如石古石如人。　　竹阴满地清于水；兰气当风静若人。　　竹阴在地清于水；兰气当春静若人。　　竹荫满地清于水；兰气当风静若人。　　纸窗竹屋青灯夜；席帽椰瓢紫塞人。　　秋水长天共一色；明月对我成三人。　　秋水才深四五尺；野艇恰乘两三人。　　秋水洒堂数百道；海舟浮月两三人。　　岂可功亏于一篑；当知择善有三人。　　为报春风能一石；当延明月作三人。　　愿染朝霞成五色；更邀明月作三人。　　中有仙龛虚一室；更邀明月作三人。　　自厌家鸡题六纸；更邀明月作三人。　　纵使先生能一石；更邀明月作三人。　　喜雨喜浇缺雨地；新伞新遮用伞人。　　无才补阙成顽石；有意栽花作散人。　　树大招风风撼树；人为高名名丧人。　　游慨登亭悲竖子；退思结佩伴骚人。　　松伫山门迎贵客；梅开野径待骚人。　　自古中都多雅客；从兹汶上聚骚人。　　清风有意醺游客；野趣无穷撩骚人。　　野史所收或遗世；国风既远有骚人。　　秀萼倾心延食客；香厨适意悦骚人。　　乾侯雅士寻古韵；贡酒琼浆醉骚人。　　岁月不饶饶顿酒；青春可爱爱煞人。　　西子美惊梁苑客；东坡豪震皖山人。　　曾与诗翁定诗品；偶逢樵者问山人。　　纵使三千朱履客；何当一二旧衫人？　　清节横秋显君子；幽兰在室观善人。　　阳世莫作凶恶事；阴曹自成吉善人。　　无争世事留真我；只守良心做善人。　　壮士要舍身救国；君子不以口伤人。　　做事要设身处地；讲话勿出口伤人。　　装香打倒堂前佛；撑舡气煞岸上人。　　谁知此日廊中客；竟是来朝榜上人。　　声声觉悟楼中鼓；阵阵清凉殿上人。　　益守己更宜修己；多让人休多上人。　　惟先忧乃有后乐；能下士不敢上人。　　遥望以为云中鹤；近瞧方是山上人。　　消愁最是杯中酒；难忘无非身上人。　　秦皇汉武跟前事；铁马金戈史上人。　　清心复我生初理；白眼看他世上人。　　辛劳采得山中药；克奋医活世上人。　　强中自有强中手；心上却无心上人。　　医为患者雪中炭；患是医家心上人。　　幸逢尧舜无为日；得作羲皇以上人。　　置身虽向极高处；举首还多在上人。　　置身须向极高处；举首还多在上人。　　时时爱美老来俏；件件可身时尚人。　　坛论天下大小事；网聚蓝山多少人。　　诗传画意王摩诘；船载书声米舍人。　　诗传尽意王中允；船载书声米舍人。　　夜路常行常见鬼；春宵但有但生人。　　运走桃花常睡鸟；不曾计划总生人。　　偷来妙句充高手；假冒斯文扮圣人。　　于今百草承元化；自古名山待圣人。　　玉门万里归名将；金鉴千秋对圣人。　　心宽自可纳天地；量小不得会圣人。　　坐怀不乱真君子；举止轻浮假圣人。　　欣看石室来多士；幸傍宫墙近圣人。　　英雄几见称夫子；豪杰如斯乃圣人。　　英雄几见称夫子；豪杰于今乃圣人。　　文化教化宜深化；达人立人是圣人。　　紫阳传道继夫子；有若之言似圣人。　　新诗佳赋崇君子；美德高才颂圣人。　　一福二命三风水；百响千尊万圣人。　　三人三姓三结义；一君一臣一圣人。　　三人三姓三兄弟；一君一臣一圣人。　　如由也果真贤者；取夷之清亦圣人。　　知荣便行真君子；明耻即止亦圣人。　　天开顺景多贤士；海不扬波有圣人。　　太平无事容高咏；行乐及时中圣人。　　三湾三岛四皇祖；一水一山众圣人。　　已与山林结高契；故应客主并诗人。　　书籍优良酬读者；春光美好出诗人。　　自是御寒宜皓首；岂知换酒出诗人。　　硕笔峻嶒钟硕彦；诗山风雨萃诗人。　　硕笔崚嶒钟硕彦；诗山风雨萃诗人。　　喜奉村醪留远客；解听春雨即诗人。　　全以山川为眼界；故应宾主尽诗人。　　学海堂中旧名宿；吴淞江上老诗人。　　贤里义乡留宦绩；青山碧树葬诗人。　　山色湖光随画笔；花容月貌属诗人。　　天下苍生待霖雨；此间风物属诗人。　　昔时笔研成胜迹；此间风物属诗人。　　小小名犹传乐府；莺莺生本属诗人。　　依旧云山新画本；此间风物属诗人。　　十里长廊铺画卷；遍山绿意醉诗人。　　朱楹竞胜三神阁；玉题曾无白石人。　　一日便成千古事；当今犹见旧时人。　　坦腹笑容摄海众；分身散影示时人。　　穷乞能成三县学；先生岂是一时人。　　书播四海新文化；店迓八方有识人。　　小心提防伪君子；大胆结交诚实人。　　戌时火树银花夜；狗岁丰衣足食人。　　西天佛法传承者；东土禅宗创始人。　　强身硕学凭黄裔；富国宏猷赖士人。　　桑林麦垄田家事；茅屋竹篱出世人。　　闲情逸致宜藏友；典雅风格传世人。　　三千变化出南海；一片慈心渡世人。　　苏门学士吟郴岭；橘井医仙济世人。　　无为可不当时事；未合短长今世人。　　神工鬼斧惊天地；车水马龙眷世人。　　愿留当年交欢意；亦是当时绝世人。　　张张白纸描佳景；本本好书启世人。　　真真假假调情理；假假真真劝世人。　　月征佳对酬时彦；秀选华章飨世人。　　愿施甘露催桃李；欲树新风益世人。　　著书岂在求名利；提笔总为益世人。　　山门常开迎香客；佛光普照佑世人。　　无钱偏到花钱客；有事难陪没事人。　　下来尘世原因罪；出自娘胎不是人。　　诗心一片少年事；禅意几分白首人。　　入门尽是弹冠客；去后应无搔首人。　　相逢尽是弹冠客；此去应无搔首人。　　移来平安幸福岁；动出健康长寿人。　　上相教除名士气；至尊亲许读书人。　　孙楚楼边觞月地；孝侯台畔读书人。　　丈室只容清净侣；禅堂今见读书人。　　仗义半从屠狗辈；负心多是读书人。　　曾为入牢通讯客；来吊哄堂塞署人。　　奇书贪录如增产；佳卉分培当树人。　　勤劳非钙能强骨；诚信无根可树人。　　诗书非药能医俗；道德无根可树人。　　世间有爱能合力；道德无根可树人。　　文明有道能行世；道德无根可树人。　　谁知此夜吹箫侣；能识当年种树人。　　责人之心堪责己；恕己之心好恕人。　　竹笛六孔鸣七调；好酒三巡醉数人。　　药号当归归何处？花名含笑笑谁人。　　勇为逆浪扬帆者；敢做中流击水人。　　生当稽古右文日；老作观山乐水人。　　预防针对寻芳客；设计图谋纳税人。　　又弱党中一健者；我为天下哭斯人。　　万世丕基兴此地；千斤重任落斯人。　　数载功名随逝水；千秋风月念斯人。　　宇宙文章有真宰；国家元气在斯人。　　万顷重湖悲去国；一江千古属斯人。　　下棋不悔称高品；观战多言烦死人。　　所悲未竟平生志；奋斗唯期后死人。　　青云直上云遮月；紫气东来气死人。　　刷新几次难得句；仿古一回笑死人。　　万树梅花香染梦；半坡明月影随人。　　醉看湖山尽归我；行吟鸥鸟自随人。　　三年恩怨千古恨；一曲离骚百岁人。　　山间果有三仙女；庵里曾多百岁人。　　山中常有千年树；世上难逢百岁人。　　山中也有千年树；世上难逢百岁人。　　天边将满一轮月；世上还钟百岁人。　　天边已满一轮月；世上同钟百岁人。　　天地将满一轮月；世人还钟百岁人。　　一年又过一年春；百岁曾无百岁人。　　一失足成千古恨；再回头是百岁人。　　艺海无涯勤是岸；书山有志事遂人。　　心放天边看自己；真存腑内待他人。　　向何处识得自己；在这里瞒了他人。　　我是两人抬桶水；谁说三个望他人。　　与群众打成两片；看几家炒作他人。　　曾是当年觞月地；而今又作上台人。　　欲览江山掀我扇；追求小姐坐台人。　　正廷屡受伪廷命；儒堂本是教堂人。　　王郎死后得贞妇；欧母从今有替人。　　有竹人家风雅颂；潜心境界地天人。　　志趣非凡风雅颂；坚贞不屈地天人。　　一部艰难创业史；百万覆地翻天人。　　树杪重泉疑夜雨；楼头高语警天人。　　烟景当春乐鱼鸟；金声震地来天人。　　英雄儿女英雄志；钢铁长城钢铁人。　　轻易得为便宜货；最难做是普通人。　　山水之间发清响；古代以上多同人。　　勇做长征突击手；敢当改革带头人。　　愿做报春催晓燕；争当致富带头人。　　争做长征突击手；勇当四化带头人。　　中日争端惊眼处；古今奔月带头人。　　依稀难见天涯客；翘首常思故土人。　　要学添翼出山虎；不做守株待兔人。　　怡情最是亭前景；放眼休疑世外人。　　绣球但愿交知己；兰草岂能赠外人？　　闻鸡起舞寒光剑；对牛弹琴痴顽人。　　实施住房商品化；造福当代百万人。　　粤专爱以臻博爱；于二人而及万人。　　钟声响彻三千界；鼓乐痴迷亿万人。　　前辈创业垂千古；后来开拓有万人。　　欲除烦烦须无我；历尽艰险方为人。　　外圆内方能处世；中庸大学可为人。　　山上杜鹃花作鸟；墓前翁仲石为人。　　虽是无言能写句；不堪有用枉为人。　　塔影湖光相映趣；龙头老大枉为人。　　无限春光无限路；有为时代有为人。　　未解风骚难作赋；不知愧怍怎为人。　　日月两泉明白水；士心无伪志为人。　　一生快乐皆庸富；万种艰辛出伟人。　　萧曹汉代称良相；李郭唐朝是伟人。　　应凭业绩标高准；不以浮名树伟人。　　未能酬愿成宏业；尽可倾情学伟人。　　一身邋遢多虱子；四把荒唐作伟人。　　山头鹿下长惊犬；枝上莺娇不畏人。　　正货喜逢知货客；雅文相识好文人。　　宇宙贯胸通史鉴；天涯握手尽文人。　　自信此生得间气；岂能终世为文人？　　香引联园新蓓蕾；情倾龙鼎众文人。　　象缠象鼻象亲象；人堵人口人吻人。　　纵使有花兼有月；可怜无酒更无人。　　世事玄黄天亦死；君臣庸妄国无人。　　台上雨花春又暮；楼中贝叶解无人。　　身行万里半天下；眼高四海空无人。　　胸奇百炼当活国；眼高四海空无人。　　自行万里半天下；眼高四海空无人。　　僧占好山我占月；他无官位目无人。　　纵使有花兼有月；可堪无酒又无人。　　恰逢伏虎扬威岁；长做闻鸡起舞人。　　有口无口口代口；是人非人人舞人。　　有口无口口代口；似人非人人舞人。　　文明送走回头客；诚信迎来购物人。　　治心何日能忘我；操术随时可误人。　　言传身教须修己；志大才疏总误人。　　亦真亦幻沉浮事；似醒似迷彻悟人。　　三门敬待有缘客；斗室清修开悟人。　　幽香时至不知处；画牖初扃犹惜人。　　有意春风明示我；无声夜雨暗袭人。　　晚归施恩铁叫子；晨起探春花袭人。　　竹遮坳背鸟都市；裙下风流花袭人。　　唐僧沙僧已八戒；宝玉黛玉可袭人。　　踏歌起舞浪随我；邀月弄影花戏人。　　扬善抑恶编剧者；以假乱真演戏人。　　谁为袖手旁观客；我亦逢场作戏人。　　上场应念下场日；看戏无非做戏人。　　上场应念下场戏；看戏无非做戏人。　　秦朝首数中原将；干部第一南下人。　　桥边乔木柘边石；江下水工天下人。　　妖氛再起东瀛地；傲骨还看华夏人。　　云雨巫峡出神女；风月太虚藏仙人。　　醉眼微睁明世故；清江远去渡仙人。　　玉堂锦马三学士；清风明月二仙人。　　扫雪应凭陶学士；辨泉犹待陆仙人。　　园里观光学历史；墓前叩首拜先人。　　早辟荫凉成胜景；长留余地待闲人。　　身历四朝全盛日；老为一代等闲人。　　友好亭中皆好友；人闲野外尽闲人。　　前辈不须轻后辈；忙人应未胜闲人。　　自喜轩窗无俗韵；共知城市有闲人。　　无数秋鸿随客骑；何时山月属闲人。　　万卷图书无用处；一樽谈笑作闲人。　　终日无言知静趣；及时为乐作闲人。　　文过饰非非智者；达权知变变贤人。　　玉石精雕成大器；麟书祯兆出贤人。　　煮酒雅轩留墨客；烹茶陋室待贤人。　　友好亭中皆好友；人贤居里尽贤人。　　真水真山清净地；有情有义俊贤人。　　学至峰巅成大道；德修善境乃贤人。　　以德交人为彦士；于诚处世乃贤人。　　秀水明山难过景；玲心俊彦淑贤人。　　志大谋深兴伟业；民强国富颂贤人。　　智富才高兴赤县；心芳德厚颂贤人。　　燮友以仁称大雅；理情于道谓贤人。　　卫国保家凭志士；立身处世效贤人。　　余兴三分抒雅兴；荫人一世效贤人。　　天宝物华呈盛世；德高望重仰贤人。　　致富门前多妙手；招财路上有贤人。　　伟志雄心讴彦士；高风亮节赞贤人。　　若无后悔须勤学；各有前因莫羡人。　　细推物理须行乐；各有因缘莫羡人。　　先锋店小偏留客；后宰门高莫羡人。　　要除烦恼先成佛；各有来因莫羡人。　　要除烦恼须成佛；各有来因莫羡人。　　要除烦恼须求佛；各有因缘莫羡人。　　欲除烦恼须成佛；各有来因莫羡人。　　欲除烦恼须成佛；各有前因莫羡人。　　欲除烦恼须无我；各有因缘莫羡人。　　欲除后悔先修己；各有因缘莫羡人。　　欲无后悔须修己；各有前因莫羡人。　　欲希为善须学佛；各有因缘莫羡人。　　要除烦恼须成佛；各有来因墨羡人。　　英灵已作蓬莱客；德范犹薰故乡人。　　一样江中盈手月；不同船上念乡人。　　热心接待远近客；笑迎奉送异乡人。　　英灵已作蓬莱客；德范犹薰政乡人。　　秦皇昔日封禅处；蜀主当年拜相人。　　小子腐败干坏事；飞花消息埋香人。　　天长流水坐怀古；春静幽兰时向人。　　劝君莫作花间客；邀友不交柳巷人。　　书中琢玉真君子；笑里藏刀渺小人。　　轻名让利真君子；趋炎附势是小人。　　情须简淡称君子；语涉轻狂是小人。　　善分真假真君子；搬弄是非是小人。　　推心置腹为君子；弄嘴翻舌是小人。　　曾将大义归陈述；亦悔无聊作小人。　　直将生命托君子；尝露怯时作小人。　　研磨南国相思味；惭愧东家欲效人。　　中华马列先行者；近代炎黄大写人。　　情关难过多情客；心事煎熬痴心人。　　无情岁月有情烛；牵心往事伤心人。　　弱势群体铺路石；下岗职工贴心人。　　学问常欺无志者；功夫不负有心人。　　有信春秋无叶树；无情岁月有心人。　　知识堪称无价宝；功夫不负有心人。　　诸艺偏钟无愧士；十年不负有心人。　　琼浆佳肴酬上客；金箫银管对新人。　　万卷诗书宜子弟；一帘明月喜新人。　　一杆羊毫描远景；半床宣纸写新人。　　盛世盛装完盛事；新春新岁迓新人。　　万里春风陶美德；百年事业冶新人。　　善问勤思书壮志；爱生敬业育新人。　　抒雅联坛抒雅韵；育新学校育新人。　　万里春风催桃李；一腔热血育新人。　　万里春风陶美德；百年大业育新人。　　万里春风陶美德；百年事业育新人。　　征对擂台征对句；育新学校育新人。　　治学从教光天下；传道授业育新人。　　杨穿百步擎陈酒；颖秀千军赞新人。　　印出华文歌盛世；刷成锦翰赞新人。　　辛辣文章砭旧习；未来世界属新人。　　主旨扶持离旧岁；神恩赏赉作新人。　　缺月依然成满月；故人仍就做新人。　　言狂自属无知辈；法广难容乏信人。　　十字街头之字路；七星阵内外星人。　　旨酒佳肴迎上客；软菘醉韭待行人。　　山林自有不朽业；今古无多独行人。　　抬轿溜须吹鼓手；横舟渡口候行人。　　戏水游鱼萦过客；隔花啼鸟唤行人。　　烟柳池塘斜燕子；桃花山寺老行人。　　庾岭寄梅逢驿使；灞桥折柳赠行人。　　用笔能夸钟太尉；赋诗或送郑行人。　　千家桃李皆呼春；万户屠苏不醒人。　　张旭以能书名世；陶潜以挽歌醒人。　　琴韵谱成同梦语；灯花笑对含羞人。　　笙韵谱成同梦语；烛花对映含羞人。　　笙韵谱成同梦语；烛花笑对含羞人。　　一钱逼死英雄汉；风寒端打下虚人。　　青箬裹盐归峒客；绿荷包饭趁墟人。　　清江钓梦一壶酒；寒夜敲诗何许人。　　三才荟萃兴联社；十载含辛启学人。　　三月三遇三分雨；九重九逢九旬人。　　受欺貌誉宁知己；获益讥弹赖雅人。　　吟诗写画风流客；对弈抚琴清雅人。　　吟诗作赋风流客；把盏操琴儒雅人。　　世遗村落惊春色；古镇楹联醉雅人。　　香风荡醉寻芳客；恶梦惊回猎艳人。　　小地方谈大事件；一张帖看百样人。　　庄严世界还须佛；点染春光也要人。　　身残不减凌云志；骨硬争当建业人。　　强中更有超强手；夜里几无熬夜人。　　重重山水连千里；大大姑娘爱一人。　　期颐在位无双帝；南越拓荒第一人。　　清朝高洁无双士；南国端方第一人。　　融洽民族辑百越；奠基将领第一人。　　融夷为帝开先例；奉汉称臣第一人。　　三分疆域此抔土；万古纲常第一人。　　三湘圣迹无双地；万古神州第一人。　　世臣乔木千年树；南国儒林第一人。　　世臣乔木千年屋；南国儒林第一人。　　团圆天下开宗者；辑睦岭南第一人。　　万千卷里无双士；十四场推第一人。　　苇编秦汉无双士；信史中华第一人。　　文融汉越名千古；开发岭南第一人。　　虚名丽六流传遍；下第江南第一人。　　遗风万里无双像；讲学千秋第一人。　　英雄三国无双士；正气千秋第一人。　　中华词苑无双士；北宋联坛第一人。　　纵横秦汉无双士；管领东南第一人。　　寻常巷陌非常帖；第一江山独一人。　　倚栏苍茫千古事；凭台空阔独一人。　　惟以一人治天下；岂能天下奉一人？　　原以一人治天下；不以天下奉一人。　　须弥山顶尊首席；迦叶座中共一人。　　一曲离骚空万古；九州端午祭一人。　　七旬天子古六帝；五代孙曾予一人。　　阮元何故无双耳；伊尹从来只一人。　　野王之地有二老；北斗以南只一人。　　野王之间有二老；北斗以南只一人。　　争桃岂止唯三士；护友缘何只一人。　　琴韵无弦出天籁；唐风有约待伊人。　　字水文山蔼吉士；葭苍露白宛伊人。　　未见苦心徒苦口；不成医国愧医人。　　事到从容能合度；路当逼侧敢依人。　　事到从容能合度；路当逼仄敢依人。　　水系民生民系水；人依土地土依人。　　小有园林堪避俗；多情花鸟欲依人。　　四壁破书堪果腹；一窗明月更宜人。　　渭水流金频织锦；春风送暖更宜人。　　细雨春风时顺意；尧天舜日景宜人。　　耀眼红梅花弄影；争春瑞雪景宜人。　　秀雅酒家常醉客；香甜糖水每宜人。　　性本疏狂常买醉；言虽刻薄却宜人。　　小节高怀胸纳海；平心静气事宜人。　　诗墨淋漓不负酒；江山雄丽洵宜人。　　象服副笄荣上主；铁牙金齿耀宜人。　　书画琴棋堪怜我；青黄碧绿总宜人。　　万里春江常送暖；百年盛德总宜人。　　秀水黔山常迓客；春江花月总宜人。　　益友良师常惠我；秋光春色总宜人。　　优美花城常醉客；联情文意总宜人。　　种地打工皆好手；新村靓市总宜人。　　诗墨淋漓不负酒；江山雄丽最宜人。　　有景有情偏有物；宜情宜景最宜人。　　书似春风常惠我；琴流雅韵更怡人。　　万户酒香风醉我；九州春色景怡人。　　香染诗囊花醉我；韵流画布景怡人。　　若水一壶常入梦；贡浆三盏总怡人。　　益智诗书常伴我；陶情笔墨总怡人。　　溢香妙句常偷墨；引胜佳联总怡人。　　自是君身有仙骨；向来涉世亦遗人。　　汤泉中有浮沉客；水阁旁多徒倚人。　　青衫难掩多情骨；红粉时悲不义人。　　问津都是识津者；负义原非仗义人。　　天翻地覆十五载；虎跃龙腾七亿人。　　趣来春水三千里；江泽国民十亿人。　　摘星欣看犁云手；磨杵辛劳修艺人。　　青山似欲偿诗债；黄石何从访异人。　　一清亦世之贤相；文长为天生异人。　　身无长物寻常客；胸有奇才特异人。　　世间所乐者暂相；宇内岂知无异人。　　未孝亲焉能爱众；不敬老怎会益人。　　孝父母天赐长寿；敬双亲荣神益人。　　征稽者非敛财者；纳税人是受益人。　　孝父母天赐长寿；敬双亲荣主益人。　　青灯黄卷清心客；淡饭粗茶安逸人。　　知心月下知心语；如意湖边如意人。　　坐空方得有形技；望眼偏逢无意人。　　清茶莫待无情客；淡饭须留有意人。　　推杯尽是无名客；牵手始为有意人。　　四海咸来不速客；一堂相聚知音人。　　雅客光临茶泡月；佳宾到访酒迎人。　　十里桃花香沁肺；三秋蔬果笑迎人。　　云舟常载韬光客；星海难容弃影人。　　太空多许微生物；世界当为有用人。　　谁向空山弄明月；故将俗物恼幽人。　　清风扫地收残暑；明月入户寻幽人。　　阳春召我以烟景；明月入户寻幽人。　　山室九间得古趣；竹林一带娱幽人。　　身在江湖能舍己；时逢幸运不由人。　　万丈红尘何负我；一番旧事笑由人。　　人海浮沉诚作本；书生落拓自由人。　　无限春风放过我；有穷岁月自由人。　　千里春风劳驿使；三秋芳讯寄邮人。　　四宝堂中观浴日；七颜画里看游人。　　坞里桃花眠酒客；山中秀水迷游人。　　秀阁海鲜招雅客；香厨糖水沁游人。　　万古悲风怀屈子；一楼清气送游人。　　沙湾曲径通幽境；古峡长河袭游人。　　日暖柳帘惊宿鸟；风翻花面向游人。　　千树湖光成倒影；百花艳丽醉游人。　　鱼戏龙潭生细浪；峰藏仙境醉游人。　　走笔天涯飞远梦；放歌海角醉游人。　　香飘红木融明月；壶煮名楼醉友人。　　小山丛桂非常植；沧海遗珠大有人。　　嵬嵬崖壁如无路；曲曲山阿若有人。　　晚岁披猖终未肯；少年哀乐过于人。　　一队佽飞争识我；少年哀乐过于人。　　神恩广大谁及物；主爱高深施于人。　　行不得反求诸己；躬自厚薄责于人。　　最喜荷花环佛界；每量湖水问渔人。　　欲将云锦裁成服；先把金针度与人。　　欲将云锦缝成服；先把金针度与人。　　作家绣虎雕龙手；农父耕云播雨人。　　千秋陶艺承龙脉；万古瓷术润禹人。　　叶伸绿掌盛天露；花握粉拳逗玉人。　　燕归梁苑思佳客；月照梨花梦玉人。　　三月桃花红锦绣；万盏银烛引玉人。　　一岭桃花红锦绣；万盏银灯引玉人。　　于美丽家园种树；为和谐社会育人。　　曲流雅韵雅流曲；人育书香书育人。　　瑞盈家国家盈瑞；人育书香书育人。　　瑞拥门第门拥瑞；人育书香书育人。　　善生道义道生善；人育书香书育人。　　师亲学子学亲师；人育书香书育人。　　室装画雅画装室；人育书香书育人。　　岁开春色春开岁；人育书香书育人。　　信传春意春传信；人育书香书育人。　　雪映梅俏梅映雪；人育书香书育人。　　雨亲花蕾花亲雨；人育书香书育人。　　政助邮通邮助政；人育书香书育人。　　山屹古今无俗气；门迎遐迩有缘人。　　向善堪称无上道；进门都是有缘人。　　似将海水添宫漏；暗掷金钱卜远人。　　若闻格磔钩辀语；想见温黁淡远人。　　松花捣药分高士；柿叶题诗寄远人。　　重阳千里拜新月；禅日单衣思远人。　　细推物理须行乐；自误青春不怨人。　　现前一会皆师友；都是当年发愿人。　　谪仙沧海骑鲸客；醉圣红尘捉月人。　　余音永绕三弓地；荫福长滋百粤人。　　四灵体擅赵师秀；三折肱如秦越人。　　心系茅屋秋风咏；业追破吴去越人。　　水寒微颤清高月；檐矮好遮自在人。　　吟诗作画逍遥客；踏雪寻梅自在人。　　天机独厚争春地；牛运唯钟赶早人。　　诗新酒熟能留客；秋月春华不赠人。　　鸳鸯占水能嗔客；栀子同心好赠人。　　竹无俗韵常陪我；梅有奇香可赠人。　　神来三两点睛笔；佛看万千合掌人。　　无常应是无常鬼；老丈原非老丈人。　　雾麓青烟云隐首；峰巅绿树手招人。　　数亩竹阴惟欠鹤；隔江山色欲招人。　　桃花尽日随流水；江月何年初照人？　　清风有意常拂面；明月无心更照人。　　文因载道车如水；史必留踪鉴照人。　　强宗大雅风行世；明德惟馨月照人。　　清风满地难容我；明月何时再照人。　　虽云平正无关己；纵使澄明只照人。　　清风有意难留我；明月无心自照人。　　修竹节劲常知我；玉鉴冰清自照人。　　千寻杰阁辉沅水；万古高风仰哲人。　　循道方能通大道；容人已始近真人。　　树大树参天大树；人真人醒世真人。　　行止无亏称雅士；功名闲掷是真人。　　四海经商无假货；一生处事做真人。　　实实在在干实事；正正堂堂做正人。　　迎千里虔诚宾客；接万方积善之人。　　容天下难容之事；笑世间可笑之人。　　做几件可传之事；会几个有心之人。　　无不可过去的事；有自然相知之人。　　无不可过去之事；有自然相知之人。　　尊圣开闽凭审势；礼贤兴业赖知人。　　性自率真严律己；镜犹明亮悉知人。　　贤关不渡浮名客；文海长昭恪志人。　　相思尽入无言酒；义愤伴随有志人。　　研究致富雄心者；发愤图强壮志人。　　情深意切洞中侣；道合志同房中人。　　至此已非门外客；过来便是个中人。　　世外源无书外事；梦中身是馆中人。　　情系天香西子梦；貌疑神笔画中人。　　仙女沉迷楼外景；嘉宾喜做画中人。　　夜雨扫凉灯下影；秋声催老镜中人。　　入室能知天下事；临屏可见梦中人。　　三言写成人世梦；一语惊醒梦中人。　　天下客皆座上客；眼前人即梦中人。　　无胆不尝刀上蜜；有情难许梦中人。　　枕上轻寒窗外雨；眼前春色梦中人。　　送旧迎新天下客；吟诗作对网中人。　　置酒垂纶波上客；吟诗作对网中人。　　种菜莳花乡下佬；吟诗作对网中人。　　相赏有松石间意；望之若神仙中人。　　作者多大方家数；望之如神仙中人。　　如此年华如此貌；意中情事意中人。　　世外桃源天外路；林中木屋月中人。　　一生不做无聊事；九死仍为有种人。　　千载徽风华夏韵；一张名片歙州人。　　石壁高悬千古月；原乡长系五洲人。　　去年今夜关山月；来日洞房花烛人。　　已欣台省登群彦；尚得君王呼主人。　　在家不会迎宾客；出外方知少主人。　　文章道德生馀荫；岸柳池荷识主人。　　终归来日成今日；莫问何人是主人。　　题诗未敢称狂客；看竹何须问主人。　　无诗大可劳山水；看竹何须问主人？　　宴桃最喜延诗客；看竹何须问主人。　　栽花准拟为诗客；看竹何须问主人。　　勿当列强之奴仆；誓做中华之主人。　　千峰顶上看游客；五洞天前作主人。　　使有粟帛盈天下；常与湖山作主人。　　为民造福当公仆；替党分忧作主人。　　愿为飞絮衣天下；长与胡麻作主人。　　只应楚雨留清梦；且与筠庄作主人。　　千峰顶上看游客；五洞天前做主人。　　自知性僻难谐俗；且喜身闲不属人。　　同居曾是少年侣；成宣今为内助人。　　同居曾是少年侣；成宜今为内助人。　　倘求困时人援我；莫忘平时我助人。　　世事洞明莫玩世；人情练达应助人。　　无关酒醉荒唐事；有礼言失莽撞人。　　纵无衣覆号寒客；尚有车停问字人。　　无言以对伤心地；苟且偷生犯罪人。　　千家桃李皆春色；万户屠苏不醉人。　　正门笑语常迎客；雅座轻歌更醉人。　　我欲写忧无去处；君亦醒眼看醉人。　　书读一遍难知味；酒饮三杯可醉人。　　文枢肴馔香迷客；杰阁风情韵醉人。　　文枢雅韵常留我；阁座香风总醉人。　　自求大极书中义；都是邯郸道左人。　　往来童冠还知尔；上下鸢鱼共作人。　　欲除烦恼须无我；经历艰难好作人。　　欲除烦恼须无我；历尽艰难好作人。　　欲知世味须尝胆；历尽艰难好作人。　　深恩未报惭为子；隐憾难消忝作人。　　尊父言认真处事；铭祖训忠耿做人。　　欲除烦恼须无我；历尽艰难好做人。　　三亩良田养育我；一卷墨书教做人。　　万事随缘缘无我；一心向善善做人。　　思前顾后难成事；涉浅探深易做人。　　学风至善先遵孝；心术怀柔再做人。　　三国人才鲁子敬；六朝位望周伯仁。　　忠义堂英雄聚义；梁山寨好汉成仁。　　知己硬邀无结果；亏他坚定欲成仁。　　尚善惟诚方聚德；结缘以信共存仁。　　商君徙木重诚信；关圣封金秉德仁。　　顺随信义荣商贾；发靠勤劳养德仁。　　援助危难匡正义；中怀至性笃敦仁。　　神灵哉阜财锡福；公老矣安土敦仁。　　延年门第崇高德；庆寿人家赞厚仁。　　商君徙木重诚信；孔子授徒崇礼仁。　　千里路遥多保重；二人情断少留仁。　　司晨不误为其信；见食相呼乃其仁。　　身在萍乡思故里；梦萦砚友忆斯仁。　　世景怡神邀共赏；斌才远志启同仁。　　事有是非明以智；人无贵贱视同仁。　　忍屈平生埋正则；能包拯命见希仁。　　一区三庙儒释道；五场十街忠孝仁。　　生意兴隆诚立信；满怀慈爱富行仁。　　学贯九流才一艺；儒兼十行不言仁。　　兴家振国凭才德；致富生财要义仁。　　为人必守诚和信；处世常遵义与仁。　　身修务本归平治；道贯惟思尽智仁。　　有益财富惟学问；高尚道德是容忍。　　云笺自题二万轴；风骚已及四千日。　　月映长江江映月；日曜黄河河曜日。　　水中有月原无月；云后无日本有日。　　永戢干戈通玉帛；惟于棋局论兵戎。　　小女子舍生取义；大丈夫投笔从戎。　　为名误却三生梦；投笔悔从万里戎。　　惟孝于亲有石建；不言所利无王戎。　　新周微义王正月；师武同心赋小戎。　　月光静扫如烟柳；雪被厚积似羽绒。　　絮影风光太消碎；假山修竹隐蒙茸。　　三农共享三春暖；两岸同欣两岸荣。　　身与民族同命运；心随祖国共昌荣。　　沃土逢春民富乐；勤商带笑市昌荣。　　兴贾开诚千利润；龙人协绪万昌荣。　　喜兔岁九州丰稔；愿龙年百业昌荣。　　惟有少生能快富；共襄优育可长荣。　　唯有少生能快富；共襄优育可常荣。　　愿与父老同甘苦；誓共山河并耻荣。　　眼观台上知兴替；心到戏中晓耻荣。　　万里银装增瑞气；一枝红杏报春荣。　　鸭戏清溪欣水暖；莺歌翠柳喜春荣。　　旭日凌空千物美；春风化雨万丛荣。　　脱贫致富年年富；敬业争荣代代荣。　　紫荆花茂同堂乐；丹桂根深累代荣。　　求财就手千秋盛；创业兴家万代荣。　　人民浩气千秋在；祖国雄风万代荣。　　小康盛世千秋美；大业宏图万代荣。　　一支粉笔千钧重；三尺讲台万代荣。　　玉材成器千辛苦；麟史传家万代荣。　　庆云复旦尧天乐；洪水分流禹甸荣。　　全澳清新呈美洁；万民康健促繁荣。　　天下交游积深厚；人间竞赛促繁荣。　　志在农村谋发展；坚持改革促繁荣。　　喜见中华圆夙梦；乐闻文化大繁荣。　　泽沛神州新跨越；东来紫气大繁荣。　　中华崛起兴开发；西部沸腾奋繁荣。　　兔岁中华多喜庆；龙年大地更繁荣。　　万里神州皆锦绣；千秋华夏更繁荣。　　三省闻鸡同起舞；一关来凤共繁荣。　　同德同心同奋斗；共干共苦共繁荣。　　勤俭持家家业大；清廉治国国繁荣。　　收税为民民拥护；聚财为国国繁荣。　　税免农兴民富裕；年丰世盛国繁荣。　　同心同德民富裕；自强自力国繁荣。　　万众齐心人奋勇；千秋共祝国繁荣。　　政惠三农民富裕；春来四海国繁荣。　　志士爱家家幸福；丹心报国国繁荣。　　深改革工商茂盛；重知识科技繁荣。　　业旺邦强荣梓里；联歌海晏世繁荣。　　万紫千红春烂漫；商兴业旺市繁荣。　　走过春光曾美丽；原因景色亦繁荣。　　喜读春联猜变化；更观福字映繁荣。　　喜读门联猜变化；更观福字映繁荣。　　新世纪百花锦簇；好河山万载繁荣。　　秀使良民增快乐；春催赤县绽繁荣。　　政惠民生千户福；春和社会八方荣。　　彤管贻芳堪女效；淑风垂范俾夫荣。　　雨后兰芽犹带润；风前梅朵始敷荣。　　只缘树老根弥壮；为有阳骄枝更荣。　　应有清风继刘宠；还将美酒与公荣。　　虽遭吕氏千般辱；不减先贤万古荣。　　无为总感南溟远；有志方得桂冠荣。　　勤俭自古称美德；劳动如今更光荣。　　受圣灵满心喜乐；沐神恩无量光荣。　　神是我杯中福分；主乃俺脸上光荣。　　勤俭持家皆称赞；劳动致富最光荣。　　五脉健康真幸福；一生劳动最光荣。　　英雄志向实伟大；勇气流血最光荣。　　只问耕耘无索取；当知劳动最光荣。　　自学成才诚可贵；勤劳致富最光荣。　　尊师重教好传统；报国育才最光荣。　　切磋厨艺烹菰乐；振耀家声折桂荣。　　整齐袍褂生前靓；漂亮衣冠殁后荣。　　晓日泼辉千岭秀；东风得意百花荣。　　松下下棋寻子路；田间间果盼花荣。　　山含暖气千林翠；园啭莺声万花荣。　　政策英明百姓富；春风和畅万花荣。　　野农育楠欣叶芮；逸叟佺棠悦华荣。　　野农育楠欣叶芮；逸叟作棠悦华荣。　　效众爱民民众乐；兴家振国国家荣。　　踏歌起舞喜节庆；笑语连天乐景荣。　　莺歌燕舞春来早；虎跃龙腾业竞荣。　　自古只愁风懒散；从来不问草枯荣。　　心向浮云知进退；名随野草任枯荣。　　清江潮水波涛涌；杉木果林桃李荣。　　尊师重教教师淑；育李培桃桃李荣。　　切磋厨艺烹菰乐；振起庠风育李荣。　　随行处事香江誉；就市通商泰里荣。　　千家纳福千家乐；万里迎春万里荣。　　三坛映月西湖秀；五子登科祖庙荣。　　税足库厚国基固；雨润风和草木荣。　　烟凝积水龙蛇蛰；雪点遥峰草木荣。　　艳花红日山川丽；细雨和风草木荣。　　舍南舍北春景美；苗寨苗山古木荣。　　任他世上风云幻；守我园中花木荣。　　绍熙有志海天阔；灿烂之春花木荣。　　驱骚驶驽骜马骤；植檀栽桂森木荣。　　图描华夏千山秀；文颂神州万木荣。　　政通民富千家乐；鸟语花香万木荣。　　知时雨润千山秀；得意春催万木荣。　　铁壁铜墙千里固；青山绿水万年荣。　　孝道传家千载誉；忠心报国万年荣。　　一凤临门三辈喜；百家祝酒六亲荣。　　荫德应求天下利；权能何计一人荣。　　衣袖一挥云彩落；夜灯刚上市容荣。　　仙女名山千古秀；汉川福地万商荣。　　拥军优属全民乐；卫国保家战士荣。　　玉书呈瑞祯祥兆；麟阁增辉姓氏荣。　　希文望武千家愿；彦士贤人百世荣。　　清晖瑞鹤九天健；风露灵椿百岁荣。　　条条短信祈年顺；盏盏红灯报岁荣。　　数骑常腾盛世气；一图尽显大唐荣。　　人关业就精神振；申奥功成华夏荣。　　紫气霞光宝鸡秀；祥云虹彩华夏荣。　　苔岑谊切栽桃李；坚靱心恒获显荣。　　阳春白雪冬梅艳；大吕洪钟赤县荣。　　四化腾飞邦永固；千军奋进厂向荣。　　水流新韵山流翠；民向小康国向荣。　　阳光洒爱花含笑；春雨润心葵向荣。　　十载联都堪笑慰；满园嘉木正欣荣。　　气正风清全国泰；政通民喜百行荣。　　谈经群圣下窥瞰；得句三春生秀荣。　　显姓扬名轻盛誉；平心静气淡虚荣。　　求真知不行伪道；重实学勿慕虚荣。　　秀娟淑质天姿好；香丽佳人事业荣。　　青阳梅树根株老；菲岛椰林枝叶荣。　　绍兴利市商机旺；民国金城贸易荣。　　五旬伟绩千秋灿；廿载春风九域荣。　　三星荟萃文光灿；十美精华艺苑荣。　　闲庭信步庄园趣；御笔亲书艺苑荣。　　兔岁神州频报喜；龙年大地倍增荣。　　新蕾逢喜雨吐艳；幼苗沐甘露争荣。　　淑气宜人花竞艳；春风苏物木争荣。　　夜夜招财能致富；天天加冕且争荣。　　预期备战时警惕；服役保国日争荣。　　香馥梅溪花竟俏；春盈联苑树争荣。　　天青水澈人方幸；日丽风和木正荣。　　树端影正老干挺；叶秀根深万枝荣。　　兔去已盈千里盛；龙来将展九州荣。　　曲院宵灯元夕宴；华堂画锦相州荣。　　投鞭堪笑苻坚策；佩印当期季子荣。　　雄心壮志烛光灿；德劭才高学子荣。　　欣逢盛世诗尤雅；每到春天叶自荣。　　五星旗展五环艳；百载梦圆百族荣。　　为民征税谁言累；替国聚财我最荣。　　自古民贫多屈辱；从来国弱不尊荣。　　天下一家春组合；人间万象爱包容。　　诗联书画亲姊妹；礼义春秋尽包容。　　若是谈情能果腹；当然说笑可包容。　　三湘愁鬓逢秋色；半壁残灯照病容。　　援饥送暖心常乐；中饱营私法不容。　　艺涵七德无非妙；海纳百川莫不容。　　犬能守夜户常泰；人若忘恩天不容。　　琴荐墨壶都妥贴；天光水态尽冲容。　　万里长城金不换；千秋大业步从容。　　身入醉乡无畔岸；胸吞云梦略从容。　　心持铁石要长久；胸吞云梦略从容。　　雨牖追风留顷刻；风泉此日迫从容。　　绎志多忘嗟夫大；读书有味且从容。　　绎志多忘嗟老大；读书有味且从容。　　绎志多忘嗟老大；青灯有味且从容。　　叶落花开凭自在；风生水起任从容。　　首饰无金也富贵；村夫入市恁从容。　　鱼跃鸢飞堪比翼；山重水复仍从容。　　心寄碧流空婉娈；语来青鸟许从容。　　事到盛时清警省；境当逆处要从容。　　事到盛时须警省；境当逆处要从容。　　运到盛时须儆省；境当逆处要从容。　　运到盛世须警省；境当逆处要从容。　　诗酒一生常落拓；华年虚度亦从容。　　万物争萌春烂漫；一心奉献意从容。　　座有清风人不孤；杯留明月意从容。　　荣辱不惊甘淡泊；根基长固自从容。　　世事浮沉堪觉悟；阴阳消长自从容。　　秋水顿作连珠泪；笑颜一改憔悴容。　　阳光洒爱花含笑；桃李争芳春动容。　　亭台九曲花拂面；烟水千澜月动容。　　犹把新诗诵奇句；竟将玉质比芳容。　　透支生命还无计；面对死神不改容。　　一诚有定同葵向；百故皆恬若海容。　　夜雨偷晴劫月色；佳人无意揽花容。　　乍响春雷惊蝶梦；方凝晓露润花容。　　厌看高楼遮塔影；兴倾美酒醉花容。　　社会文明开盛世；科学发展亮华容。　　抓把春风吹秀发；接盆澍雨洗华容。　　为博欢心加把劲；欲成美貌整回容。　　雅度翩翩辉玉照；威仪棣棣见佳容。　　援菊浮金招挚友；中宵秉烛探娇容。　　欣逢史册翻新页；笑看河山改旧容。　　玉镜能谐温峤志；荆钗甘为伯鸾容。　　文身小子无文化；美体佳人更美容。　　善恶全是人自作；是非算定法难容。　　善恶全由人自作；是非算定法难容。　　守纪奉公民可敬；违章侵地法难容。　　细雨如针缝夏袂；微风似笔绘秋容。　　晴岚险壑披霞彩；丽日群峰献瑞容。　　厌看高楼遮塔影；静观清水摄山容。　　奇花异草增春色；雅居幽兰缀市容。　　奇花异草增春色；雅菊幽兰缀市容。　　瑶井玉绳相对晓；江梅山杏为谁容。　　文华古意高天志；昱日春光丽水容。　　绮户雕楹长若此；罗帏碧簟岂相容。　　巧于莺舌轻于燕；云想衣裳花想容。　　声为律吕身为度；云想衣裳花想容。　　水如碧玉山如黛；云想衣裳花想容。　　水如妆奁山如黛；云想衣裳花想容。　　我失骄杨君失柳；云想衣裳花想容。　　香如兰蕙温如玉；云想衣裳花想容。　　湘妃兰蕙温如玉；云想衣裳花想容。　　湘妃身世明妃泪；云想衣裳花想容。　　小于雏凤轻于燕；云想衣裳花想容。　　声声童趣闻春语；叶叶芭蕉动笑容。　　忠臣视死无难色；烈女临危有笑容。　　烫发推头除旧貌；吹风修面换新容。　　修面理头除旧貌；整型烫发换新容。　　巧手美容添秀色；精心理发靓新容。　　荣辉事业添光彩；华丽前程展新容。　　山水园林增秀色；农渔牧副展新容。　　喜事联翩交好运；英姿飒爽展新容。　　增绿环山辞旧貌；披虹秀水展新容。　　雨落荷塘莲打伞；风亲水面月羞容。　　三思事后诚无悔；百忍堂中大有容。　　一二落叶呈秋意；两三朵云露雨容。　　云峰立鹤听星语；雾海擎松窥月容。　　秋高正好追云鹤；夜静最宜赏月容。　　四山多石泉声绝；万里无云日照容。　　迎春傲雪梅当友；金卉碧绦水照容。　　怎得污池观倒影；难从垢镜睹真容。　　斜倚画檐偷舞态；自盘金线绣真容。　　秋山落叶无痕夜；雁字排空有阵容。　　如秋往事渐零落；似水华年多峥嵘。　　迎新春春光灿烂；庆盛世世纪峥嵘。　　岁序更新春浩荡；宏图再展势峥嵘。　　日丽三江春浩荡；龙腾四水岁峥嵘。　　日丽三湘春骀荡；龙腾四水岁峥嵘。　　志展宏图呈璀璨；峰凌绝顶显峥嵘。　　杨柳池塘风澹澹；梨花院落月溶溶。　　湛淡清湖波潋滟；汪茫瀚海浪汹溶。　　有幸金山多盛景；无辜晋阁叫芙蓉。　　鹦鹉杯中浮竹叶；鸳鸯帐里暖芙蓉。　　痒序香飘迷象罔；江湖色灿泣芙蓉。　　天女崇山披锦绣；龙王飞瀑散芙蓉。　　鸦髻巧梳金翡翠；麝熏微度绣芙蓉。　　折桂骚坛非梦境；赏花阆苑有芙蓉。　　蓉国朝晖初幕岭；元和明镜又芙蓉。　　逐客漫题山薛荔；仙人高并玉芙蓉。　　驱骚驶驽骜马骤；植檀栽桂森木荣。　　一针见血凭分析；百炼成钢赖冶熔。　　一犁时雨千畴秀；万里春风两岸融。　　雪雁双飞严寒退；红梅并放坚冰融。　　雪雁双飞严霜退；红梅并开坚冰融。　　鸭伴新荷知水暖；鱼嬉嫩草报春融。　　一瓣心香春雨润；三农喜色惠风融。　　与其来世能相守；依傍此心已共融。　　双翠迎春春色美；虹桥印月月光融。　　千里有缘归谐合；百年开寄乐和融。　　蛙鼓雷鸣相响应；蝶姿花色两交融。　　鱼影水光相映照；蝶姿花色两交融。　　社会交流凭货币；财源命脉系金融。　　少小仁心存善念；英豪妙手业金融。　　畏金海内崇杨震；啸月樽中羡孔融。　　千里路朝行夕至；万方情北汇南融。　　润物无声关爱蕴；载舟有道水萍融。　　倩影何曾随意得？香魂总与挚情融。　　遥远山川凭阻隔；一番话语尽溶融。　　温暖人间情眷眷；和谐社会乐融融。　　幸福家庭情切切；和谐邻里乐融融。　　秀丽山河春滚滚；香甜岁月乐融融。　　玉宇祥和春煦煦；华堂吉庆乐融融。　　正果修成甜蜜蜜；雅怀敞释乐融融。　　旗展村屯红艳艳；情连站段暖融融。　　小院回廊春寂寂；平川曲径日融融。　　盛世太平甜蜜蜜；春风和暖喜融融。　　香自谁边来阵阵；梅开驿外笑融融。　　三代同堂春恰恰；合家互敬意融融。　　志坚体羸刚柔济；猫臭书香雅俗融。　　万物复苏春尽染；天下祥宁乐相融。　　松风入座千花秀；明月来庭万象融。　　松风入座千华秀；明月来筵万象融。　　用尽磨砻多气力；致令渣滓得消融。　　雄鸡破晓晨光亮；猛虎开年春雪融。　　碗泡春茶情漫煮；钵承正果法圆融。　　一人载誉一族显；百世扬名百越融。　　太白雪水天上煮；诗仙豪情杯中融。　　秋色十分天下醉；灵心一点笔中融。　　阳山鸟路出临武；石廪腾掷堆祝融。　　终南晓望蹋龙尾；石廪腾掷堆祝融。　　秋草枯黄风卷去；深根劲健雪滋融。　　泰运绵长红日丽；清风摇曳碧波柔。　　新翠千条烟渐绿；浅红一点水初柔。　　随心好事天天有；着意春风处处柔。　　兴业于春元气旺；正名以信惠风柔。　　山随宴坐画图出；雨足郊原草木柔。　　日胜玉盘一份热；月多曙雀满腔柔。　　燕子来时春浩瀚；娴心到处水轻柔。　　是好温泉须滑腻；便真铁骨亦酥柔。　　浅笑佳人多妩媚；清寒冷月少温柔。　　孰赢孰绌孰付予；是仙是幻是温柔。　　七孔塞茅且混沌；一身孤注掷温柔。　　十万狂花如梦寐；一身孤注掷温柔。　　虚心不似低头竹；硬骨难为绕指柔。　　忍见娇妻霜鬓染；宁将俏妾雪肤揉。　　亚栏独立花偏韵；雪岭初登桂不如。　　神州美丽诗难赋；祖国妖娆画不如。　　惟有诗人能解爱；传道蛾眉画不如。　　羊城万福春常在；花埭千秋画不如。　　园中草木春无数；湖上山林画不如。　　园中草木春无限；湖上风光画不如。　　心中妙有实无有；笔下真如愧不如。　　无穷造化天知道；得意人生我不如。　　月清在耳书常读；梅白赏心雪不如。　　尾可续貂终不称；形由画虎拙而如。　　行父再思斯可矣；荣期三乐定何如。　　十九年归公老矣；三千界怀佛何如。　　四面云山谁作主；一生荣贵复何如。　　烟寺晚钟情定否？池塘芳草梦何如？　　一事无成争的啥；满盘输掉问何如。　　做事唯求心可以；待人先看我何如！　　有田有地吾为主；不战不合意何如？　　齐鲁相邻青未了；关张无命欲何如？　　双修福慧融三谛；半纪诗禅乐九如。　　山色有余青黛似；泉声风静玉锵如。　　圣不立知见见见；佛无所说如如如。　　夕阳禽止若有谓；小雨鱼乐吾勿如。　　岂有酖人羊叔子；莫教愁煞马相如。　　岂有鸩人羊叔子？莫教愁煞马相如。　　自注南华亲向秀；闲经酒市识相如。　　书家于今称长史；作者自古数相如。　　清潭三尺竹如意；宴坐一枝松养如。　　自他万法皆平等；心佛众生本一如。　　身心不动入三昧；真妄皆空证一如。　　清声一径竹铿尔；妙馥满林花翳如。　　志士求成修正果；坚心历苦炼真如。