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关于楹联的拗和救拗 2011.8.31 烟村老人 格律诗的五律、七律、五绝、七绝和五言排律，有拗和救拗之规定，若句中出现孤平一定要补救，对三平调一是要避免，绝对没有通融的余地。楹联有没有孤平和三平调的大拗避忌以及救孤平的救拗规定？似乎没有明确的答案。本文对二百副名联进行分析，以期从中得到解答。 材料与方法： 一 本文所选二百副对联，是推广普通话以前的名人名对和名人名联。以平水韵和王力规定的孤平、救孤平和三平调定义为标准（《王力近体诗格律学》王力著 二OO三年一月 第一版）从二百副名联中筛选出孤平联九副（19.5%），救孤平联七副（15.5%），三平调、四平……全平联三十副（65.2%）。 孤平句（有横杠句） 书明以礼 惟善为宝 德能立明 白帝城武侯祠 取仁以身 格言联 ---------- ----------- 宁已而律物 正身以俟时 吴敬梓 ------------- 蜀道关头险 剑门天下雄 佚名 ------------- 天与雄区，欲游目骋怀，一层更上 地因多景，喜山光水色，四壁皆通 李彦章 读书自课三余子 涉世披带百忍图 郑献甫 ------------------- 闲人免进贤人进 盗者莫来道者来 佚名 ------------------- 染成绿萼初华，好觉暗香入画
偶得古人精册，较胜春月在庭 王鉴 ---------------- 巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降 -------------- 洞庭八百里，波涛涛，浪滚滚，宗师由何处来 周渔璜 救孤平句（有横杠句） 三强韩赵魏 九章勾股弦 华罗庚 -------------- 银汉是红墙，一带遥相隔 鸾镜与花枝，此情谁得知 梁启超 -------------- 风撼梅花雨 雾笼杨柳烟 戴石屏 -------------- 云开远嶂碧千叠 雨过落花红半溪 真山民 ------------------- 三绝诗书画 一官归去来 郑燮 -------------- 啼鸟云山静 落花溪水香 徐贵 ------------- 清潭三尺竹如意 宴坐一枝松养和 梁同书 ------------------- 三平、四平……和全平句（有横杠句） 水凉酒 丁香花 佚名 -------- 陶然亭 张之洞 对联知识手册 死马子 活招牌 韵鸣轩·悝语对 -------- 南通州，北通州，南北通州通南北 东当铺，西当铺，东西当铺当东西 乾隆 纪昀 君恩深似海矣 臣节重如山乎 佚名 ---------------- 水水山山处，明明秀秀处 晴晴雨雨时，好好奇奇时 对联知识手册 -------------- 民犹是也，国犹是也，何分南北 总而言之，统而言之，不是东西人 王闿运 -------------------------- 柯如青铜根如石 花鸟四壁船为家 成都杜甫草堂 ------------------- 允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜 大哉夫子之易，见危必拯，见义必为 山东济宁子路祠 研六经以训世 括万妙而为师 李汝珍 ---------------- 客上天然居，居然天上客 人过大佛寺，寺佛大过人 乾隆 纪昀 秋色从西来，雁门紫寨 -------------- 明月几时有，玉宇琼楼 张之洞 乐迎新人来 ------------- 喜望金菊放 对联知识手册 居安思危，省躬克已 ----------- 实事求是，学问知行 张文虎 山童采栗用筐承，劈栗朴簏 野老卖菱将担倒，倾菱空笼 佚名 ---------- 天下断无易处境遇 人间那有空闲光阴 居室格言 ---------------------- 举头望明月 荡胸生层云 谢元准 -------------- 从田间来，愿问吾民疾苦 ---------- 后天下乐，诚观曩哲襟怀 郭柏明 万山不隔中秋月 千年复见黄河清 左宗棠 ------------------- 神奇壮观蓬莱阁 气势雄峻丹崖山 刘海粟 爱民若子，金子银子皆吾子也 执法如山，钱山靠山其为山乎 对联知识手册 --------------------- 心在朝庭，原无论先主后主 名高天下，何必辨襄阳南阳 诸葛祠 顾喜衡 ------------------- 山随画活 云为诗留 刘墉 ----------- 日出众鸟绕屋语 山深幽花当门开 古今联语汇选·三集 ------------------- 饮酒恰好不使醉 栽花微开初闻香 古今联语汇选·三集 ------------------- 屋北鹿独思 溪西鸡齐鸣 佚名 ------------- 天地入胸臆 文章生风雷 吕留良 ------------- 欺人如欺天，毋自欺也 -------------- 负民即负国，何忍负之 魏象枢 巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降 ------- 洞庭八百里，波涛涛，浪滚滚，宗师由何而来 周渔璜 -------- 爆竹报喜 楹联迎春 春联 ----------- 二 楹联的平仄来源于汉民族的审美习惯，使读听时悦耳铿锵，是千百年来撰联人代代积累的成果。构成对联的基本语句共有六型，它们有的可自成一副对联，有的相互组合成多言联或长联。楹联的六型短联平仄如下： 二言联 正格 仄仄 变格 ×仄※ 平平 ×平 ※ ×符号为可平可仄 三言联 正格1、平平仄 3、仄平仄 仄仄平 平仄平 2、平仄仄 仄平平 变格 ××仄 ××平 四言联 正格1、平平仄仄 仄仄平平 2、平仄平仄 仄平仄平 变格1、×平×仄 ×仄×平 2、×仄×仄 ×平×平 五言联 正格1、仄仄平平仄 平平仄仄平 2、仄平平仄仄 平仄仄平平 变格1、×仄×平仄 ×平×仄平 2、×平×仄仄 ×仄×平平 六言联 正格1、仄仄平平仄仄 平平仄仄平平 2平仄平仄平仄 仄平仄平仄平 变格1、×仄×平×仄 ×平×仄×平 2、×仄×仄×仄 ×平×平×平 本格罕见，若按“一、三、五字不论便是”“上联全仄，下联全平”。 七言联 正格1、平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 2、仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 变格1、×平×仄×平仄 ×仄×平×仄平 2、×仄×平×仄仄 ×平×仄×平平 讨论： 华夏民族具有悠久的诗歌发展史，曾经有过二、三、四、五、六、七言体，称古风或古体，有自己的平仄规定，一般不受格律诗的约束，形式自由灵活，不讲平仄（入律古风除外）和对仗，用韵自由，且可以换韵。任何事物的发展过程都是由低级向高级发展。有理由相信，律诗和对联都是在古体诗的基础上发展起来的，都受古体诗的影响，前两者又同时互相影响，并且自成体系。格律诗只有五、七言律诗、五、七言绝句和五言排律五种，有自己的平仄规定，押平声韵，一韵到底，有相对相粘，偶句押韵，孤平和三平调是最大禁忌，有避孤平、避三平调和救孤平之说。 从本文的材料与方法可见：一、 三、四、五、六、七言短联都或有孤平，或有三平调现象。二、 “楹联的平仄”是从前人大量的名联中归纳的规律，并且已达共识。二、三、四、五、六、七言短联都有正格和一三五字不拘平仄的变格。值得注意的是以平声结尾的短联，在明知一三五字不拘平仄时可出现孤平或三平调的情况下，仍然可以应用“一三五字不拘平仄”的规定，可见对联是不避孤平和不避三平调的。 对联有二、三、四、五、六和七言短联，在平仄上既有古风的特点，又有格律诗的特点。格律诗只有五、七言律诗和五言排律，无二、三、四、六言律句，这就明确提示二、三、四、六言短联不属格律诗，并且，它们中有的无法形成孤平和三平调，有的即使形成孤平，也无法救孤平，说明它们无法也不应当遵循格律诗的平仄规定。 五、七言短联的平仄规律与五、七言格律诗的平仄规律基本相同，但在应用时却不完全相同。它们尽管可以形成孤平和三平调，也可以救孤平，但它们属于对联的短联系列，应当遵循对联的平仄规定，不应当遵循格律诗的平仄规定，其根据是：一、如本文筛选出九副有孤平的对联，三十副有三平调甚至全平的对联。它们都数量不等地分布于五、七言短联之中。二、当五、七言短联若与二、三、四、六言短联组合成多言联或长联时，既然后者已不遵循格律诗的平仄规定，五、七言短联也应当“一视同仁”地不遵循格律诗的平仄规定。若要求五、七言短联既遵循对联的平仄规定，又遵循格律诗的平仄规定，或只遵循格律诗的平仄规定，岂不是破坏了联句平仄的统一规定。 综上所述，对联的平仄规定应当自成体系，其原则是，对联的平仄与格律诗的平仄相似，尤其以五、七言短联；上联尾字仄声结尾，下联尾字平声结尾；上下联平仄字在同一位置大体相对，尤其是在节奏点上相对更严；节奏点的平仄可以起代替联型的作用；实际应用中，多数联文在一三五字上不拘平仄；短联是构成多言联和长联的单位，短联的平仄是对联平仄变化的基础，无论是初学对联者，还是研究者都应熟记、活用。 本文通过筛选，二百副对联又可分为五、七言短联无孤平、三平调和有救孤平联型，其原因可能有两种情况，其一是，撰联者有意地把格律诗的平仄规定带入对联中，这种现象也符合对联一三五字不拘平仄的规定，于对联平仄规定无损。其二是，撰联者或出于表意的需要，只要求五言短联一一11一的一三字不拘平仄或七言短联11一一11一的三五字不拘平仄；或撰联者在撰联时出于表意的需要采用的是正格平仄。前者与格律诗救孤平形成暗合，后者与格律诗的避孤平和避三平调形成暗合。 所以，在二、三、四、五、六、七言短联的自身平仄规定中，当一三五字不拘平仄时，不应当有格律诗避孤平，避三平调和救孤平之说。 二OO八年有个单位提出对联要增加避三平调的规定。这个规定涉及取消××平；×平×平；×仄×平平；×平×平×平和×平×仄×平平的变格联型。或对“一三五字不拘平仄”的使用限制。在对联发展的历史长河中，这个规定的可行性尚需实践的检验。 本文筛选的对联，其中有出句尾字为平声，对句尾字为仄声者，其原因可能是在征联求偶时，出句往往是下句，而要求对联者对上句。 本文说的是短联的正格和变格，以及由它们组成的正格对联。对联还有变格，如全仄联、全平联和有韵联等，这里不续赘文。初学对联者应以正格开始，然后再“由有法变无法”. 注：拗救，即“拗”与“救”的合称。拗指违反平仄格律，该平处用仄，该仄处用平。救指设法在本句或对句中改变平仄，补救“拗”了的平仄。拗而有救的诗句仍是合乎格律的。 孤平：律诗大忌之一。指律诗的某句中，除韵外只有一个平声字的现象。具体说，五言诗的“平平仄仄平”句或七言的“仄仄平平仄仄平”句式中，前者第一个字与后者第三个字必须是平声，如果用仄声，那 么韵脚之外，只剩下一个平声字了，叫做“犯孤平”。 三平调：指格律诗的句尾连用了三个平声字的现象。如五言“仄仄仄平平”句式第三字。七言“平平仄仄仄平平”句式第五字都必须是“仄”声。如果改为“平”声，即“犯三平”.在古诗词中三平是特有的句式，在格律诗中是绝对不允许的。 救孤平：有孤平的诗句都在当句救。五言的“平平仄仄平”句式第一字该用平声如用了仄声｛拗｝，第三字该用仄声就改用平声，成为“仄平平仄平”。七言的“仄仄平平仄仄平”句式第三字拗则第五字救
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发表于 2011-9-14 20:37:17
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