李强华、初红与陕西农民诗歌创作

大良造

        党的十一届三中全会后，陕西的农民诗歌得到了长足的发展。李强华得春风、春雨，诗歌创作如喷泉般蓬勃而发，成为新一代界碑式的人物。李强华1956年发表处女作《姐姐遨娘家》，他与王老九、谢茂公、李登峰等老一辈诗人的诗风拉开了距离。著名词作家党永庵说：“王老九是欢庆的唢呐，李强华是激扬的锣鼓。”李强华延续了老一代诗人歌颂新时代、歌颂新生活、歌颂翻身农民得解放的欢乐。他的诗更多的是抒情。他在个人的感情与人民大众的情感结合处写诗。他是王老九的紧密追随者，曾拜王老九学诗。但，他又是王老九的超越者。1960年，他因诗歌创作成绩突出，出席全国第三次文代会，受到毛主席的接见；1956年，他又出席了全国青年业余文学创作积极分子大会。他一生坚持写作，从不间断，先后获奖30多次，发表诗作近千首。创作诗歌3000多首，出版《锄头底下开诗花》等诗集三部。

    李强华的诗大都不太长，构思奇特，形象生动，比喻贴切，注重生活画面的捕捉和组接，强调节奏的工整和对仗，注重情感与形象的诗意结合，强调诗意向时代精神的深度开掘。他从王老九等老一代诗人那种民间口语化、快板诗的形式中挣脱出来，洗去了叙事的非诗化的东西，摆脱了老一代诗人因历史原因形成的局限性。他自觉地在抒情性的沃土上，播种属于自己文学品格的诗花。他的诗与前面几位诗人相比，显得纯净了一些，更有诗味了一些，更现代了一些。他在生活性、人民性、时代性的基础上开掘民歌的趣味性、抒情性、意象性，但农民的诗质、诗品、诗风没有变。


    陕西当代农民诗歌创作，真正意义上的诗学自觉，是从李强华开始的，在此之前，陕西农民诗歌叙事成分太多，说唱味道太重，快板曲艺情调太浓，政治革命痕迹太重。在李强华之后，形成了一个在诗意、诗情、诗境、诗品、诗美层面上，在民歌创作的沃土上，多元并存的群体。可以说，李强华是陕西农民诗歌创作的第二个历史阶段的代表人物。

    在这支队伍中，初红是以专门研究陕西农民诗歌的评论家的姿态出现的。他是陕西农民诗歌学会发起人之一，曾任学会秘书长，主编会刊《黄土地》。他勤奋、睿智，慧敏，在很长一段历史时期，独擎陕西农民诗歌评论的大旗。他密切关注陕西农民诗歌创作的新动向、新问题，及时发表有见地的意见。他广泛联络胡采、李若冰、毛錡、党永庵等各方文艺评论家，共同关注陕西农民诗歌创作的现状。应该说，陕西农民诗歌创作阵营的形成 ，与初红执农民诗歌评论之牛耳，有一定的关系。

（作者为著名文艺评论家、陕西省作家协会文学院院长。本文节选自作者为《陕西农民诗歌六十年》一书所写的序言，标题为本刊编者所加）

上林真人

初红是我的语文老师，向他致敬、问好！

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