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作者:张琨明
《静心湖》创作过程及一点感悟
“秋水一泓空自流，千般景象眼难收。鸟声跃进湖心里，惹得青山乱点头。”本人的这首小诗，居然能获得第四届华夏诗词优秀奖；用我们庄稼人话讲，是冒碰的、是撞上的。创作这首诗时，甚至是无意识的。说来也巧，这首诗创作过程，也是在特定环境中撞上的。
那年秋月，去西安朱雀国家森林公园采风，身置原始森林，漫步青山绿水之间，呼吸清新空气，顿感心旷神怡。享受着大自然赋予人类这么美好的境界，苦无诗意，苦诗无新意。此时此刻，若无妙句可吟，岂不有失雅兴。行至湖畔，便投石问湖，诗在哪里？谁知就在石击湖面一声“嘣”响的瞬间，奇迹显现，同步鸟鸣。那叫声仿佛同石子一起沉入水中。湖面泛起的层层涟漪，随声而波动；恍惚间，又使山峰的倒影摇晃起来。此情此景，灵感闪现，禁不住从心底迸发出了纯天然的两句诗：“鸟声跃进湖心里，惹得青山乱点头。”好句得于偶然。记得那天离开森林公园的时候，还频频回首，意在告诉朱雀：今日不虚此行。
诗稿寄出后，编辑老师把“鸟声跌进湖心里”句中的“跌”字调成了“跃”字。我认为，“跌”字有振荡感，而“跃”字有穿越感。这一字之改，让我联想到专家们有关”诗眼“的论述：诗眼、诗眼，诗的眼睛。有眼有情，有眼可明。“眼”字是作者刻意练字的结果，其作用是给诗的意象以情感色彩。请看下面四句诗：
a, 密林“含”余晖 b, 孤屿“媚”中洲
c, 凌霜桂影“寒” d, 野岸平沙“合”
如果把这四句诗中加引号的字“含、媚、寒、合”取掉，那每个句中就只有两个意象单纯的词语；它们所表达的只是字典中的解释，毫无诗意可言。而有了那四个字的分别介入，那些词语就被激活了，成为诗中的名句，十分耐人寻味。
“密林含余晖”中一个“含”字，把落日在密林树梢上渐渐隐没的黄昏景象生动地表现出来了。
“孤屿媚中洲”中一个“媚”字，使“孤屿”和“中州”两个意象都蒙上了感情色彩。
“凌霜桂影寒”中一个“寒”字，让“桂影”染上了“凌霜”，感知到了寒冷。
“野岸平沙合”中一个“合”字，则把天际、岸边连成一整体，好象“野岸”与“平沙”自己走到一块了。
通过对以上名句的品味，我们可以发现“含、媚、寒、合”四字在诗境中所产生的特异功能——赋予了诗句和意像以活泼的生命力，是静态的事物活灵活现地运动起来。如此这般，它们被视为“诗眼。”
《汉字的魔方》作者还认为：诗眼的意义不仅仅是使诗所描述的事物具有"动感，"而要使这些意象具有"特殊的动感。"例如："池塘生春草"[谢灵运句]和"绿荫生昼静"[韦应物句]。这两句诗，其中都有个“生”字，所不同的是 ：池塘边生春草，是很正常的自然现象，没有人会把这种现象当作不可思议之事。而绿树之荫怎么会生出白天的寂静呢。真乃匪夷所思。人们在诧异之余，就要思索一下"生"字的意味，引发读者的好奇心；作品在某些程度上有些"不近常理"。在这里动词或形容词的运用，非得仔细琢磨才能体会到"眼"字蕴涵的深刻含义。 "池塘生春草，"意义直接，现象普通，一眼带过。"绿荫生昼静，"这之间的意义连缀是间接的，这"生"是一种心里现象，是作者的特殊感觉。夏日午间，浓荫树下，静谧和谐，宁静致远，及清凉带来的心里恬淡。诗眼"生"的作用就凸现出来了.
对于拙作《静心湖》，著名诗词评论家李雄飞老师作过这样的点评：这首诗起句比较一般，但却引出三、四句；"鸟声跃进湖心里，惹得青山乱点头。"这样一幅充满诗意与动感的佳句，转静为动，以实融虚，形象鲜明生动，既活化了诗题，又见出巧思。那么，"鸟声跃进湖心里，"的“跃”字算不算“诗眼”呢?长安灵沼老叟柏承武老师畅言己见：按常理，鸟声不会落水，青山也不会点头。但你的反常构思，是在静心湖畔击水索句时，瞬间迸发出的一种特异感受。于是又在有形于无形之中、让鸟声在自己的想象中“跃进湖心”，同时还逗惹了“青山乱点头”的连锁反应，不经意间涌出了两句天然无雕饰的诗句，若论其中的“跃”字，因为它使诗中的意象产生了“特殊动感，”所以可称“诗眼”。我个人认为：“诗眼”不是猎奇，不是生涩，不是故弄玄虚;而是普通字词用在较特殊的地方。“鸟声跃进湖心里” ，这才是诗的真正境界。“在人们神经上振动的可见而不可见的，可感而不可感的旋律的波。浓雾中若听见若听不见的、远远的声音。”此中包含着“若讲出若讲不出的情肠。”诗的创作过程，就是颠倒习惯化的过程——“创造性的损坏”习以为常的，标准的东西，以便把一种新的、童稚的、生机盎然的效果灌输给读者。这是“诗眼”的作用，也是诗的目的所在。
最后，我想说的是，诗是自然写出来的。写诗是发现，写诗是感悟。写诗，就是想怎样写好这首诗。其实，比较简单。至于写了这些文字，只不过是牵强附会、按图索骥、东拼西凑、找点理论根据，自我安慰罢了。
原载于《陕西诗词》《秦风》诗刊2015.第一期
于2013.11.21..
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发表于 2015-7-19 12:17:27
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