关于楹联的拗和救拗

关于楹联的拗和救拗     2011.8.31

烟村老人

格律诗的五律、七律、五绝、七绝和五言排律，有拗和救拗之规定，若句中出现孤平一定要补救，对三平调一是要避免，绝对没有通融的余地。楹联有没有孤平和三平调的大拗避忌以及救孤平的救拗规定？似乎没有明确的答案。本文对二百副名联进行分析，以期从中得到解答。

材料与方法：

一

本文所选二百副对联，是推广普通话以前的名人名对和名人名联。以平水韵和王力规定的孤平、救孤平和三平调定义为标准（《王力近体诗格律学》王力著 二OO三年一月 第一版）从二百副名联中筛选出孤平联九副（19.5%），救孤平联七副（15.5%），三平调、四平……全平联三十副（65.2%）。

孤平句（有横杠句）

书明以礼        惟善为宝

德能立明 白帝城武侯祠 取仁以身  格言联

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宁已而律物

正身以俟时   吴敬梓

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蜀道关头险

剑门天下雄    佚名

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天与雄区，欲游目骋怀，一层更上

地因多景，喜山光水色，四壁皆通  李彦章

读书自课三余子

涉世披带百忍图  郑献甫

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闲人免进贤人进

盗者莫来道者来   佚名

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染成绿萼初华，好觉暗香入画

偶得古人精册，较胜春月在庭  王鉴

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巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降

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洞庭八百里，波涛涛，浪滚滚，宗师由何处来  周渔璜

救孤平句（有横杠句）

三强韩赵魏

九章勾股弦   华罗庚

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银汉是红墙，一带遥相隔

鸾镜与花枝，此情谁得知  梁启超

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  风撼梅花雨

雾笼杨柳烟   戴石屏

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云开远嶂碧千叠

雨过落花红半溪   真山民

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三绝诗书画

一官归去来   郑燮

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啼鸟云山静

落花溪水香   徐贵

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清潭三尺竹如意

宴坐一枝松养和   梁同书

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三平、四平……和全平句（有横杠句）

水凉酒

丁香花   佚名

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陶然亭

张之洞    对联知识手册

死马子

活招牌     韵鸣轩·悝语对

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南通州，北通州，南北通州通南北

东当铺，西当铺，东西当铺当东西   乾隆 纪昀

君恩深似海矣

臣节重如山乎   佚名

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水水山山处，明明秀秀处

晴晴雨雨时，好好奇奇时   对联知识手册

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民犹是也，国犹是也，何分南北

总而言之，统而言之，不是东西人  王闿运

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柯如青铜根如石

花鸟四壁船为家   成都杜甫草堂

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允矣圣人之徒，闻善则行，闻过则喜

大哉夫子之易，见危必拯，见义必为   山东济宁子路祠

研六经以训世

括万妙而为师   李汝珍

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客上天然居，居然天上客

人过大佛寺，寺佛大过人   乾隆  纪昀

秋色从西来，雁门紫寨

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明月几时有，玉宇琼楼   张之洞

乐迎新人来

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喜望金菊放   对联知识手册  

居安思危，省躬克已

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实事求是，学问知行   张文虎

山童采栗用筐承，劈栗朴簏

野老卖菱将担倒，倾菱空笼   佚名

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天下断无易处境遇

人间那有空闲光阴    居室格言

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举头望明月

荡胸生层云   谢元准

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从田间来，愿问吾民疾苦

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后天下乐，诚观曩哲襟怀   郭柏明

万山不隔中秋月

千年复见黄河清   左宗棠

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神奇壮观蓬莱阁

气势雄峻丹崖山   刘海粟

爱民若子，金子银子皆吾子也

执法如山，钱山靠山其为山乎   对联知识手册

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心在朝庭，原无论先主后主

名高天下，何必辨襄阳南阳   诸葛祠  顾喜衡

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山随画活

云为诗留   刘墉

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日出众鸟绕屋语

山深幽花当门开  古今联语汇选·三集

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饮酒恰好不使醉

栽花微开初闻香  古今联语汇选·三集

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屋北鹿独思

溪西鸡齐鸣    佚名

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天地入胸臆

文章生风雷   吕留良

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欺人如欺天，毋自欺也

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负民即负国，何忍负之   魏象枢

巫山十二峰，云重重，雾霭霭，本院从天而降

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洞庭八百里，波涛涛，浪滚滚，宗师由何而来   周渔璜

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爆竹报喜

楹联迎春   春联

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二

楹联的平仄来源于汉民族的审美习惯，使读听时悦耳铿锵，是千百年来撰联人代代积累的成果。构成对联的基本语句共有六型，它们有的可自成一副对联，有的相互组合成多言联或长联。楹联的六型短联平仄如下：

二言联

正格  仄仄       变格   ×仄※

    平平           ×平

※ ×符号为可平可仄

三言联

正格1、平平仄     3、仄平仄

    仄仄平      平仄平

  2、平仄仄

    仄平平

变格 ××仄

   ××平

四言联

正格1、平平仄仄

    仄仄平平

  2、平仄平仄

    仄平仄平

变格1、×平×仄

    ×仄×平

  2、×仄×仄

    ×平×平

五言联

正格1、仄仄平平仄

    平平仄仄平

  2、仄平平仄仄

    平仄仄平平

变格1、×仄×平仄

    ×平×仄平

  2、×平×仄仄

    ×仄×平平

六言联

正格1、仄仄平平仄仄

    平平仄仄平平

   2平仄平仄平仄

    仄平仄平仄平

变格1、×仄×平×仄

    ×平×仄×平

  2、×仄×仄×仄

    ×平×平×平

本格罕见，若按“一、三、五字不论便是”“上联全仄，下联全平”。

七言联

正格1、平平仄仄平平仄

    仄仄平平仄仄平

  2、仄仄平平平仄仄

    平平仄仄仄平平

变格1、×平×仄×平仄

    ×仄×平×仄平

  2、×仄×平×仄仄

    ×平×仄×平平

讨论：

华夏民族具有悠久的诗歌发展史，曾经有过二、三、四、五、六、七言体，称古风或古体，有自己的平仄规定，一般不受格律诗的约束，形式自由灵活，不讲平仄（入律古风除外）和对仗，用韵自由，且可以换韵。任何事物的发展过程都是由低级向高级发展。有理由相信，律诗和对联都是在古体诗的基础上发展起来的，都受古体诗的影响，前两者又同时互相影响，并且自成体系。格律诗只有五、七言律诗、五、七言绝句和五言排律五种，有自己的平仄规定，押平声韵，一韵到底，有相对相粘，偶句押韵，孤平和三平调是最大禁忌，有避孤平、避三平调和救孤平之说。

从本文的材料与方法可见：一、 三、四、五、六、七言短联都或有孤平，或有三平调现象。二、 “楹联的平仄”是从前人大量的名联中归纳的规律，并且已达共识。二、三、四、五、六、七言短联都有正格和一三五字不拘平仄的变格。值得注意的是以平声结尾的短联，在明知一三五字不拘平仄时可出现孤平或三平调的情况下，仍然可以应用“一三五字不拘平仄”的规定，可见对联是不避孤平和不避三平调的。

对联有二、三、四、五、六和七言短联，在平仄上既有古风的特点，又有格律诗的特点。格律诗只有五、七言律诗和五言排律，无二、三、四、六言律句，这就明确提示二、三、四、六言短联不属格律诗，并且，它们中有的无法形成孤平和三平调，有的即使形成孤平，也无法救孤平，说明它们无法也不应当遵循格律诗的平仄规定。

五、七言短联的平仄规律与五、七言格律诗的平仄规律基本相同，但在应用时却不完全相同。它们尽管可以形成孤平和三平调，也可以救孤平，但它们属于对联的短联系列，应当遵循对联的平仄规定，不应当遵循格律诗的平仄规定，其根据是：一、如本文筛选出九副有孤平的对联，三十副有三平调甚至全平的对联。它们都数量不等地分布于五、七言短联之中。二、当五、七言短联若与二、三、四、六言短联组合成多言联或长联时，既然后者已不遵循格律诗的平仄规定，五、七言短联也应当“一视同仁”地不遵循格律诗的平仄规定。若要求五、七言短联既遵循对联的平仄规定，又遵循格律诗的平仄规定，或只遵循格律诗的平仄规定，岂不是破坏了联句平仄的统一规定。

综上所述，对联的平仄规定应当自成体系，其原则是，对联的平仄与格律诗的平仄相似，尤其以五、七言短联；上联尾字仄声结尾，下联尾字平声结尾；上下联平仄字在同一位置大体相对，尤其是在节奏点上相对更严；节奏点的平仄可以起代替联型的作用；实际应用中，多数联文在一三五字上不拘平仄；短联是构成多言联和长联的单位，短联的平仄是对联平仄变化的基础，无论是初学对联者，还是研究者都应熟记、活用。

本文通过筛选，二百副对联又可分为五、七言短联无孤平、三平调和有救孤平联型，其原因可能有两种情况，其一是，撰联者有意地把格律诗的平仄规定带入对联中，这种现象也符合对联一三五字不拘平仄的规定，于对联平仄规定无损。其二是，撰联者或出于表意的需要，只要求五言短联一一11一的一三字不拘平仄或七言短联11一一11一的三五字不拘平仄；或撰联者在撰联时出于表意的需要采用的是正格平仄。前者与格律诗救孤平形成暗合，后者与格律诗的避孤平和避三平调形成暗合。

所以，在二、三、四、五、六、七言短联的自身平仄规定中，当一三五字不拘平仄时，不应当有格律诗避孤平，避三平调和救孤平之说。

二OO八年有个单位提出对联要增加避三平调的规定。这个规定涉及取消××平；×平×平；×仄×平平；×平×平×平和×平×仄×平平的变格联型。或对“一三五字不拘平仄”的使用限制。在对联发展的历史长河中，这个规定的可行性尚需实践的检验。

本文筛选的对联，其中有出句尾字为平声，对句尾字为仄声者，其原因可能是在征联求偶时，出句往往是下句，而要求对联者对上句。

本文说的是短联的正格和变格，以及由它们组成的正格对联。对联还有变格，如全仄联、全平联和有韵联等，这里不续赘文。初学对联者应以正格开始，然后再“由有法变无法”.

  注：拗救，即“拗”与“救”的合称。拗指违反平仄格律，该平处用仄，该仄处用平。救指设法在本句或对句中改变平仄，补救“拗”了的平仄。拗而有救的诗句仍是合乎格律的。

孤平：律诗大忌之一。指律诗的某句中，除韵外只有一个平声字的现象。具体说，五言诗的“平平仄仄平”句或七言的“仄仄平平仄仄平”句式中，前者第一个字与后者第三个字必须是平声，如果用仄声，那 么韵脚之外，只剩下一个平声字了，叫做“犯孤平”。

三平调：指格律诗的句尾连用了三个平声字的现象。如五言“仄仄仄平平”句式第三字。七言“平平仄仄仄平平”句式第五字都必须是“仄”声。如果改为“平”声，即“犯三平”.在古诗词中三平是特有的句式，在格律诗中是绝对不允许的。

救孤平：有孤平的诗句都在当句救。五言的“平平仄仄平”句式第一字该用平声如用了仄声｛拗｝，第三字该用仄声就改用平声，成为“仄平平仄平”。七言的“仄仄平平仄仄平”句式第三字拗则第五字救