诗词用典和点化

烟村老人

诗词用典和点化

一，
散文的正话，反话

二，
诗词用典

{一} 典故的正用，反用和引用正反典故

正用典故

反用典故

引用典故

{二} 典故的明用和暗用

            明用典故

            暗用典故

{三} 典故的识别

{四} 用典的争议

{五} 用典的意义

三  诗词的点化

{一}诗词的点化

           取辞而化意

           取意而化辞

辞意兼取而略化

       ｛二｝用点化的争议

       ｛三｝用点化的意义

参考书目略......由于文字较长 ，现分五期连载发出。

诗词用典和点化

烟村老人
2010.10.17

诗词中恰当应用典故和点化的手法，可使诗词富有雅趣。阅读诗词时，若能准确理解用典和点化，便可与作者产生共鸣，理解作者话外的含意，获得深层次的艺术享受。只有具备了相当文化素养并有一定阅历的人，在创作时才能巧妙地用典和点化，在阅读时才能真正理解它所包含的喻指意义。

一、散文的正话、反话

散文中，常有正话、反话之说，如下面四句话：

一、苏秦外出求官，数年无成，归家“妻不下纴，嫂不为炊”。但苏秦得志后，出行时路过家乡，“嫂蛇行匍伏，四拜自跪而谢”，苏秦曰“嫂何前倨而后卑也？”

二、此人听我们说出身份，马上改变态度，前倨后恭，实在可笑。

三、几个女人有点失望，也有些伤心，各人在骂着自己的狠心贼。

四、一九七零年八月三十一日在卢山会议中，毛泽东写了《我的一点意见》，其中说“例如我跟陈伯达这位天才理论家之间……在一些重大问题上从来没有配合过，……这一次，他可配合得很好，采取突然袭击，煸风点火，唯恐天下不乱，……”

第一、二两句加点的短语直接用其本来意思，谓正话正说，直指“嫂”、“此人”势利，含有贬意。第三、四句加点的词、短语是用其反意。“狠心贼”是指“亲爱的丈夫”；“天才理论家”是指陈为“愚昧之徒”，“配合得很好”是指其不配合、“顽固反对”。

反话即反语，为了表示讥讽、嘲弄，或者难于启齿，而用与本意相反的话语来表达的修辞方式。第三句是说旧式的中国农村妇女羞于直言“亲爱的丈夫”，而用相反的词语以表达其真挚之意。第四句是毛泽东对陈伯达满怀敌意的讥讽嘲弄。

作者在文章中，并不注明其话是正话或反话，全靠读者自己理解、意会。如何判断正话、反话？首先要了解全篇文章的主旨，以及这个词、短语所在的语言环境和其特有的背景、习俗，然后综合判断。切不可游离文旨而断章取义。散文中正话、反话与诗词中典故的正用典故和反用典故在用法上是相通的。

二、诗词的用典

古人认为用典即用事、使事。用典是指引用典籍中的故事，简称典故。典故是个复合词，由两个词根组成，典者指典制（典章制度），记录在册之后传世。故者指故事，记录在典籍之后传世。典制和故事都用语句记载，语句是典故的载体，典故和语句不同，但又不可分割。现在认为援引前人事迹或摘取古代典籍中的语句者谓用典。引用前人事迹和语句在诗词创作的实际应用中却有不同，侧重于事迹故事为用典，侧重于语句辞章者为点化。

诗词用典，一方面可增加雅致性，增加词语的色泽与力量。另一方面又可借古人事表今人情，借前人语达今人思，使诗词具有婉曲特点。即所谓“说某物，有时直说破，便了无余味。倘用一、二典故印证，反觉别增境界”。

在用典时，按其在诗词中的表意性可分为正用典故、反用典故和引用典故。按其在诗词中隐现性可分为明用典故和暗用典故。

（一）典故的正用、反用和引用

正用典故

正用典故，是按照典故本来的约定俗成意思引用，作者所要表达的思想倾向与典故所显示的倾向一致。即古事之意与作者欲达之意相吻合。如：李商隐《昨夜》：“不辞鹈鴂妒年芳，但惜流尘暗烛房。”（辞，推辞。鹈鴂，杜鹃），本原于屈原《离骚》：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”杜鹃鸣叫的时侯正是春尽花落。李诗用此表示不嫌青春如春光流逝，事业无成。“流尘暗烛房”，本原于潘岳《悼亡》：“床空委清尘”的典故（委，堆积），用潘岳典故哀悼妻子的去世。钱起《山居栖隐》：“三径与嚣远，一瓢常自怡。”“三径”本原于“蒋诩三径”和“陶潜三径”典故，二者都喻指远离尘俗，归隐家园。“一瓢”本原于颜回“一瓢饮”，此喻指安于淡泊生活。辛弃疾《水龙吟》：“绿野风烟，平原草木，东山歌酒。”本原于连用裴度“别墅有绿野堂”、李德裕“平原别墅”、谢安“东山携妓游赏”三个贤相怀才不遇，啸傲烟霞的典故，辛词比喻将有辅国之才的韩元吉投闲置散不被重用。

老农民

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    真是个有心人！向作者表示敬意！