诗情斑斓泥土香

烽火连英

诗情斑斓泥土香

---王连生诗集《乡情野韵》序

党永庵

即使为了王连生，我们也应该到乡下去。

到乡下去，去零距离地读王连生，读王连生笔下的绚丽的风景。那里有，“如野草一般/疯长着的民谣（《民谣》）”；那里有，“陕北瘦弱而刚强的汉子”一般的“银装素裹的枣树”（《高原冬日》）；那里有，“用高粱做糖/甜透荷锄归来的晚风”（《高粱》）；那里有，“总是一天天长高的”“热热闹闹的日子”（《这个季节》）；在那里，“每株禾苗的叶上/都醒着一颗晶莹的眼睛”（《春天的露珠》），“每一个漩涡/都是一个沉重的思索”（《老河》）……

透过《乡情野韵》，我被作者那萦系于故土的赤子之情所深深感染。他始终“用纯朴的乡音把土地歌唱（《田野歌手》），他说：“土地的悲伤/就是我的悲伤/庄稼的欢乐/就是我的欢乐”（《乡土诗人》），“写诗的农民/把原汁原味的乡音/送进城去/钢筋和水泥的建筑里/便有了五谷的香气”，他说得多么好啊！

王连生热恋着生他养他的土地。他把蕴蓄于心底的这种既深沉而炽烈的爱，像春蚕吐丝那样，用他的呕心沥血的苦吟，日复一日地奉献给乡亲，倾吐给读者。他歌唱田野歌手，歌唱乡土诗人，其实，他自己不正是一位名副其实的田野歌手、乡土诗人吗？或者说，他其实正是一位踩着王老九、李强华的足迹，为新时代、新农村而激情歌唱的新世纪的农民诗人。当然，他和他的前辈迥然不同。王老九是欢庆的唢呐，李强华是激扬的锣鼓，而他则是隽永的箫笛。他的声音，虽然依旧来自雨，来自风，来自泥土，来自禾场，虽然也不乏豪壮、明丽，却多了些含蓄和婉约，多了些变奏与华彩，因此，他也许更容易在今天的青年读者中觅得知音。他的前辈曾经辉煌过，而他，正在营造和迎接辉煌。

王连生曾经走出黄土地，在熏染了一身军旅和都市的斑斓之后，又毅然回到黄土地。他的这段历练，无疑使他受益匪浅。他从更加广阔的生活中和书卷里汲取智慧和灵感，使他的创作出现了一个新气象。

他的诗，既是质朴的，也是俏丽的，既是厚重的，也是轻盈的。他善于捕捉题材，也善于运用形象为特定的情绪着色造型，而在练字、练句、练意上，他也懂得和舍得下番笨功夫。

通读《乡情野韵》，我更喜爱其中的那些精萃的短章，像《乡村之恋》：

在水之滨

一树的桃花红了

在山之阳

一地的棉花白了

村姑娇美的面容

老成了母亲满头银霜

山水应和，红白辉映，春秋暗转，由物及人，融情于景，精巧地表达了作者对于乡土的诗意的眷恋。末句的那个“老”字的运用，也看出了作者的练字功夫。

另像《北斗》 ：

母亲手中的长勺

舀银河之水

养育贫脊的土地

许是岁月太重

母亲的手儿微微一颤

溅落的水花

映成了满天星辰

老了的母亲

在黎明的晕光里

我已无法找回

作者在短短的10数条诗句中，举重若轻，以极其简洁的笔墨，寄托着浑闳博大的情思，营造了一个绚丽的艺术世界。

近些年来，新诗一直交着厄运，他被那些自诩 为诗人的人窒息着。有人对他们的招数作了这样的概括，既：自恋情结，玄学迷津，知识炫耀，文化符码，操作幻术，等等。我看说得还像，他们也不过如此。而王连生，却是一种别样的靓丽与矫健。

写到这里，我倒想起这本集子中那首题为《藤 .树》的短诗：“… …树的一生/挺着正直的脊梁/缺钙的藤/只能缠绕着行走/假如有一天/树作为栋梁毅然倒下/也就是藤/走向坟墓的时候”。

人，应该是一颗树，诗，应该是一棵树。

那么，根植于生活沃土的青年诗人王连生呵，让我祝福你。

2002年元月6日，浅唱斋