18号候选人 郭名高：脚踩两只船，航行靠舵手

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郭 名 高 简 介

郭名高,1978年出生于昭陵，西安惠安中学教师。中国书法家协会会员,陕西省书协会员 .书法作品入展“首届全国篆书展”、第三届“全国青年书法篆刻展”、 “全国职工书法展”、 “信德杯”全国民营企业书法展、第六届中国临沂中小学书法节、“绿映蒲县”全国书画展、“墨舞神州”全国电视书法大赛、“古河州杯”全国书法大奖赛、“白沟新城杯”全国书法展、“贞元杯” 全国书法大奖赛、“平复帖杯”国际书法大奖赛等，“柳公权杯”全国书法展、入围二届全国隶书展. 获2009年度《书法报》书法海选“年度佳作”金奖、 “第二届东北亚国际书画摄影大赛”铜奖（文化部、中国文联主办）、“中国有座城市叫长春”全国书画大赛最高奖、第三届中国中青年书法“百强榜”提名奖、第四届“商鼎杯”书法展优秀奖、“水墨茶道”书法大赛优秀奖、第三届“观音山杯”全国书法展优秀奖、中国·宝丰第五届魔术文化节全国书画大赛优秀奖等。系中国书法家论坛、中国书法网版主，《当代书法网》专栏作家。有书论、散文、小说及书法作品200多篇（件）发表于全国各类专业报刊杂志。所著《米芾行书技法十讲》分8期连载于《书法导报》。《书法报》、《阳光报》、《中国书画家》、《陕西书法》等报刊杂志曾就其书法创作状态分别以2个版面予以介绍。被《青海书画》杂志评为2010年“十大年度人物”。系贾平凹等先生与《书法报》“大西安”专栏推荐书法家。出版《郭名高书法散文选—随书法去远行》（中国艺术出版社）。

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书法票友 发表于 2012-11-26 19:47

  上海  上海

郭名高

一

   上海的记忆于我而言，是灰色的，五年前如此，五年来一直如此。

    那日午后，中巴由杭州转道上海，颠簸中，胃腔里不时溢出龙井的清香，于舌苔上，口腔里作着盘旋，唿哨一声，打个嗝，脖颈伸缩间，化为气，沉在腹中。对西湖的留恋、乌镇的不舍，总觉得随团出行是件相当不幸的事情！匆匆忙忙，无暇顾及。前边是旗帜，不得掉队；后方风景如画，难于割舍！潮湿，闷热，让人误以为气温到了无以复加的炎热，却说只是三十六摄氏度。流汗不止，浑身黏糊。导游敞开嗓门讲一则关于上海人的故事：

说爷爷打算参加一个晚会，年幼的孙子吵着要同行，几番交涉未果，爷爷妥协，但约法三章，不许孙子于公众场合说上厕所之类的话，不雅！孙子问，若真想去厕所，如何？“就说你要唱歌。”孙子点头。是夜，老友相聚而歌，未尽兴。孙子内急，扯爷爷手，嚷着要唱歌。爷爷拿着话筒点头，让孙子稍等，等爷爷唱完了你再唱。一曲未终，孙子又过来闹，爷爷如故。再来，爷爷不悦，训斥道：“小孩子，五音不全，唱什么唱！”如此这般，孙子哇地哭了：“爷爷，我要去厕所唱歌！”话未落尽，尿已从孙子的裤裆溢出。

                           

二

    车七转八拐，进了上海。先是去了一家首饰玉器商城，导游建议我们下车，进去坐坐，转转。随后，服务人员将我等迎了进去。坐定，奉茶，宾至如归的感觉。茶毕，同行者三俩围观陈列品，见蓝田玉，颇为兴奋，说是家乡的东西！导购不失时机开讲，末了，说这里的经理是画乡人，秦镇的。他乡遇老乡，亲切！经理打拱入，和众人聊些故事变迁，生活旅程的闲话。尔后，引领我们去了所谓的珍藏馆，边走边瞧，主人讲些玉器、钻戒、金银饰品品相、价位、鉴别之类的常识给我们听，间或做些示范。不得不承认，经理的亲和力与忽悠水准已到了相当的境界，有人询问价格。经理笑，说是娘家人，好说！拨了电话，嘀咕几句，申请了三折优惠给我们。这样，乡下来的，天真无邪、童叟未欺的人民教师发了高烧，纷纷解囊。四十余人，算来人均消费三百元左右。

三

    在上海，天空是灰色的，建筑是灰色的，路面、桥梁也是灰色的。适应了苏杭一带的小巧别致，上海的建筑拔地而起，一层，二层，二三十层比比皆是，突兀，还是突兀！楼房有些扭曲的感觉，一阵暴风，或让我等生出惶恐不安来？这么高的建筑群，丝毫未能缓解上海人的住房压力，上海的房价日盛一日，已涨到一万五千元每平米，导游如此介绍，我们也就唏嘘应和，作不可思议状。

      除却高楼广厦，窗外几乎没什么风景可言。车在市区里穿梭了一个多小时，进隧道，上桥梁，过街窜巷，七拐八扭，掌灯时分，进了一条偏僻的街道，这里人少，楼低，灯光也不甚明亮。导游说，上海的美丽在夜晚，标志性的去处无外乎外滩。东方明珠，十里洋场，灯红酒绿；黄浦江畔迎风吹，听汽笛由远及近，由近及远，相当诗意。这么一煽动，众人兴致大增，却见导游妹妹话锋一转，道出夜行外滩不在旅程之列，欲前往，每人需另行交纳车行启动费100元。

    这顿晚餐吃得相当不爽，菜少，口感也不行，要命的是，饭店里有蚊子，叮得人胳膊上大包小包的痒。

                        

四

    再去上海,已是五年之后.

    那是2010年五月,《书法报》在常州举行书法海选精品展，作为获奖作者，我应邀而去。在那里滞留二日，经师友怂恿，又转道苏州，与书法界的朋友聊了会儿，用过餐，午后去了几个园林游玩。末了，朋友送我们一行三人到了上海。

    上海正在举办世博会，接待我们的据说是什么政治部主任，人很热情，戴副眼镜，开了车，前往宝山区一个高速路口接我们去了他家，一路寒暄，聊些关于书法、房市，世博会的话题。交谈中，方知他是此次世博会安全防卫工作的负责人。如此，未进园，我们对其中的情况也就了解个七七八八。

    晚宴是在一个环境不错的饭店里进行的，有一群人招呼，或经商，或从政，难得有一位同行的语文教师。言谈中，我感受到了她的满足与幸福。而于我，思考更多的则是才干，是能力的提升所成就的价值认同。饭吃得还算舒畅，口味似乎比苏州要好。

五

    几日来的山珍海味，吃得我等食欲愈发不振。聊到深夜，各自回了房间。同行三人，都给开了房。或有奢侈处，终不能驳了朋友的好意。

约零时许，我躺着看电视，肚子闹起了空城计，隔壁打电话，吆喝着去吃夜宵。

    生活若脱轨的火车，甚是陌生。一顿大餐远不如一碗干面来得实在，这是关中人的逻辑。满大街找吃的。夜已深，穿过几条马路，拐了几条街，在安徽人的食摊停了下来。每人一份炒面，似乎吃出了家乡的味道。

心情舒畅了，哥几个开始聊起书坛的是非曲直，轶闻乐事。吼着秦腔吊着歌，一路呼啸而过。

                                                       六

    这是一个陌生的城市，若论记忆，似乎只有《上海滩》和《蜗居》，结局总是不美。标志性的能够聊两句的也只有黄浦江、东方明珠和朵云轩之类。印象中，上海人的精明、狡黠、骄傲让人有些隐隐的不快。五年前，我那些可怜的教师同胞，轻易被忽悠了:三百元左右的首饰回家请人一鉴别，乖乖，最多值20元！这感情是买了个小玩具嘛！

    2009年一个深夜，我开始对这座城市有了些许牵挂。尽管一个人于一座城市何其渺小，然谈及上海，总觉得有一个亲人在那里似的。10年后的再通有无，已物是人非，隐隐的痛在额头的皱纹间开始舒展。彼此一笑，弱水三千，我取一瓢足矣!留一份祝福给对方，坚守一份责任于妻女，生活可以过的更平静。

                                                                  2012年4月

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书法票友 发表于 2012-11-26 19:50
上海  上海郭名高一

   上海的记忆于我而言，是灰色的，五年前如此，五年来一直如此。    那日午后 ...

梦  回  商  周

            ——第二届全国篆书展创作谈

              郭名高

从文字的演进过程来看，金文的出现是一个特例，它打破了文字由繁及简，由难到易的实用原则上的演变规律。盖其因由，离不开载体的稀缺、珍贵和用途的庄严肃穆等诸多因素。不得不承认，金文是汉字古文字中最具有审美特质的字体。窃以为，它的美产生于庄严神圣的实用心理构成之上，正因如此，在造型方面，它极尽繁复谨严，求其形象美观。然从书法艺术角度来看，它的美还显单一。

某日，朋友案头放了本《毛公鼎》，正专注地做功课，见我进来，怂恿我也写几笔。

金文的临习与创作，需要明确的审美选择，或求其庄严华贵，形神逼肖，如王福庵，其作品以文字学家的视野忠实再现商周铭文的华严清雅，线条干净沉雄，多有可圈可点处；或从艺术创作的角度对其进行二度诠释。这一点，吴昌硕所临的《石鼓文》给后学提供了一种思路。毕竟，以纸笔求其青铜铸造之效，总有些缘木求鱼的味道。

在临习《毛公鼎》的时候，我常以铭文为依托，对其进行分步骤，有重点地解读，或强调用笔的丰富性，或强化书写节奏的快慢对比，或于墨法进行探索，或加强结体的收放、疏密对比，或注意章法的调整变通。也就是，在把握书理的前提下，放胆怀抱，写出新意来。

朋友觉得我临的《毛公鼎》活灵活现，有趣味，但他又问，可以这样临吗？如此，金文的笔法岂不荡然无存！我笑了，金文有笔法吗？既是铸造出来的文字，距碑刻已远矣，更枉论书法意义上所谈的笔法。

书法艺术的自觉成于东汉，也就是说，汉字的书写从此在兼顾实用前提下探寻艺术的手段，而金文则不在其列。

今天，我们将金文作为载体进行书法创作，就应该清醒地认识到，描摹不是艺术，画一个圈子固守其中更与艺术创作背道而驰。如何解读，需要相应的原始积累，先贤的墨迹和论述都能为我们提供可资借鉴的依据。

这件篆书作品以《毛公鼎》为依托，集了6幅对联，从文意上表达的是为文、处事、修身的态度，初读还算有些逻辑，但与古体诗又不同。我将其以条幅的形式分3条表现出来，予以染色做旧，又以2厘米宽的白色宣纸将其拼为一体，左侧用蛋黄宣纸小楷释文，上端做红底黑字题签进行装饰。乍看，有了些展览模式。

于书法创作，我更偏爱于线条的绵厚典雅，百炼钢成绕指柔，这是一种较为难得的线质取向，虽有不逮处，我愿孜孜以求。刘熙载《艺概》曰：“寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于斜。”讲究的是对立统一，不管是放之笔法、结字还是章法布局，都算是中肯有效。在书写过程中，中侧锋的变换调整，绞转的运用，快慢虚实，方圆粗细，干湿浓淡的对比，极大地丰富了作品内容。此作在章法上采取有行无列的布白方式，疏密大小都有所留意，于较为简易的结字群体，则进行适当的整合，如“大、小”并写，避免了与“在于”几个结体简单的字在布白上形成琐碎、单薄的毛病。当然，此类手法绝非自我臆造，《毛公鼎》、《散氏盘》诸类金文范本于此皆有表现。

高其佩有诗云：“柔是健之极，拙乃巧之方”，解读金文，求其书写性，趣味化，于此不得不察。

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书法票友 发表于 2012-11-26 22:06

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国家核心报刊《书法报》以两个版面推介郭名高的创作

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迩为谁偏执成狂

一看到标题 脚踩两只船，我表示不能淡定。