[上林苑诗词楹联学会] 在卫茂轩、闫凤仪诗词研讨会上的发言

七绝诗丛觅情趣

——在卫茂轩、闫凤仪诗词研讨会上的发言

赵武荣

诗贵情趣。古人写诗主情重味，在营造诗的情趣上没少下功夫。唐代的诗人们欲在诗坛争一席之地，必摒弃“淡平寡味”之作，创作有趣有味之诗。于是诸多“视之则锦绘，听之则丝簧，味之则甘腴，佩之则芬芳”（刘勰《文心雕龙·总序》）的诗篇如千花竞放，百鸟争鸣。卫茂轩、闫凤仪二位老师深知其中的奥妙。他们在传承、弘扬唐诗风格、结合现实生活酿造诗情画趣上已展现出翩翩风采，绰绰风韵。尤其是二位老师的七绝诗，读之如食荔枝盈香甜，如含橄榄味无穷。下面仅采撷其几多诗花，以探其精微。

一、 移情于物见情趣

诗的情趣源于诗人对自然景物的倾情描绘。自然景物一旦融入诗人的主观感情，就会出现“一切景语皆情语”的艺术境界。“物色带情”岂不情趣横生！如卫老师的《早春高冠屿观瀑不遇》诗写道“山寒水瘦难为瀑，寂寞清流欲断弦。牛鼻洞中登级上，一滩乱石对愁眠。”诗人运用形象化的手法，将因环境破坏，水流锐减而看不到瀑布景观的失意感情移植在“欲断弦”的“寂寞清流”中和“对愁眠”的乱石中，这就产生了“物亦是我之情，我亦是物之情“的意境。再如”荒山喜作回春梦，也像江南换秀装。（《飞播造林》），“欲醉良宵柔指上，晨钟驱散离人魂。”《梦逢琴友静玉》，“泪水濯清万里尘，黄陵热土慰蓬心。月光最是桥山好，朗照寻根问祖人。”《黄陵组诗》，“一卷华章荣秀苑，三年愉悦系炉丹。”《贺<羊汤会雅集>付梓》，“不与银笙织妙句，思君望月念天庭。”《谢傅义桂赐韵高谊》等诗句都是移情于物见情趣的成功范例。

阎凤仪老师的《祭母》诗以其独特的视觉，表达了对母亲的思念之情。“一勾新月似银船，慈母仙游永不还。夜夜寐前勤祷告，梦魂直上九重天。”这首诗把思念母亲之情移到梦魂中，通过梦魂上九天与母亲相见，表达了诗人对母亲深切的思念。另一首《书痴》则是另一番情趣。“挑灯捧卷已成癖，霜染青丝兴未低。目涩神疲何觉累，透窗星月笑痴迷”。这首诗写一位痴迷于书卷的知识分子，从“青丝”到“霜染”却兴致不减，以至于“目涩神疲”仍不觉累。这样的“书痴”谁不感到好笑呢？但诗人不说人“笑”其痴迷，而说“透窗的星月”笑其痴迷，这就使人感到情趣盎然，回味无穷。

二、抓住细节显情趣

细节最能揭示事物的本质和人物的精神面貌、性格特征。七绝诗语言容量少，感情容量却不少。要做到短诗情浓，描写典型真实的细节是最佳选择，因为它最能因细小而传真，由小而见大。一个精彩的细节往往是一首诗的闪光灯、聚焦点。在《俊兴堂诗文选》、《松山夕照集》和《塬草集》中许多短小精悍的七绝诗都是通过生活细节等来表现情趣的。如《回娘家》一诗抓住中国敏感词过滤主席回甘肃与群众一起欢度春节，亲手剪了一张《回娘家》的窗花这一细节来表现新时代的中央领导人与人民群众亲如一家的血肉之情。小细节反映大主题，情真意浓，耐人回味。还有像《假日环山路农家乐休闲》二首、《贺嫦娥一号奔月》（三章）、《河东览胜组诗》（十首）及为户县农民画配诗等不乏细节传情的好诗句。再如《祭母》诗：“轿车款款起轻尘，葬罢慈亲别故村。掩泪不堪回首望，村头老母影无存。”《怀母》“冷雨霏霏暮色临，倚窗静对苦思深。念怀频把遗书看，字里行间染泪痕。”这些诗句都是通过真实的细节传情感人的。

二、 曲写情思增情趣

         “文似看山不喜平”，“诗犹文也，忌直贵曲”（施补华《岘佣说诗》），“余味曲包”（《文心雕龙·隐秀》），更见情趣。曲写之法甚多，如从侧面写，从对面写，从反面写等，都能增添诗的情趣。如《赏环法自行车赛》“西欧山野秀葱茏，群勇飞行图画中。碧眼黄发人夹道，不分国籍励英雄。”这首诗前两句描绘了葱茏山野环抱中的“群勇飞行” 图，后两句写“碧眼黄发”、“不分国籍”的人们观赏赛车的情景。并没有正面写赛车场面，而是侧面写人们观赏赛车的场面，观赏人之多，正说明赛车场面之大、之动人。《郊游即兴》：“重九逍遥旷野行，烟岚雾霭漫葱茏。群楼掩映不知处，村姑笑语到陈坪。”这首诗前三句都是侧面烘托，直到最后一句才点明郊游之地——陈坪，“村姑笑语”即是诗人“兴”之所至。“骤雨滔滔涤旱尘，甘霖点点润枯筠。葱茏草木迎风舞，绿水青山满目新。”这首以《夏雨》为题的七绝诗，前两句点明夏雨的特点和作用，后两句用“葱茏的草木”和“绿水青山”侧面写夏雨的滋润之功。全诗形象的表现了诗人对“三农”的热切关注。“每逢佳节炮声频，嫁女迎新喜气氤。海味山珍无兴味，吾儿何日可成亲？”这首诗在强烈的对比中表达出一个母亲盼儿成亲的拳拳之心和殷殷之情。读后令人感动不已。

        《丙戌年七夕由故里返陕回寄乡友》：“终南山下蒙蒙雨，回首孤峰欲断魂。河汉今宵牛女会，杜村看戏少一人。”这首诗在写法上与唐代诗人王维的《九月九日忆山东兄弟》有异曲同工之妙。七夕时节，身在终南山下的诗人，在雨中“回首”“家乡”“孤峰”，思念乡友亲人之情顿然而生，但诗人却将笔触落在千里之外的“杜村”，写乡友亲人对自己的思念。这样变换角度，从对面写的手法，可谓一石二鸟，极大的增加了艺术容量。《多日频梦故乡有作》“生身热土倍萦怀，夜夜轮番梦里来。父老乡亲毋惦念，诗心永筑望乡台。”前两句写梦中思念乡亲，第三句却写乡亲“惦念”自己，第四句以“诗心永筑望乡台”作结，照应前两句。这样写在结构上有一波三折之效，在意境上更加丰富、完善。

        总之，曲写情思，或侧面烘托，或从反面写，或从对面写，都可增添情趣，增大艺术容量，给人以美的享受。